一九八○至一九九○年代是高雄藝術發展相當蓬勃的時期，畫會、畫廊、藝術雜誌、藝術推廣活動、市立美術館、高師大美術系等，都在這二十年間迅速成長。特別是一九八○年代，高雄藝術界興起一股強烈的現代想望，他們自我期許創作與思想觀念的現代化，所以作品要能傳達現代生活的情感，媒材與技術要能創新。這份自覺、自信與創新的態度構成高雄藝術界的「現代意識」，使藝術家集結在一起，主動向外爭取資源與曝光機會。在現代意識的驅使下，他們不斷宣揚自身創作的正確性，更積極凝塑某些藝術徵狀，企圖將高雄藝術打造成某種完整單一的面貌，最終目的則是抬升高雄藝術的主流地位。到了九○年代，受到台灣景氣衰退的影響，高雄藝術界的活力漸趨微弱，但這時期美術館與美術系的建設發展卻引入不少外地藝術人才，逐漸造成高雄藝術界體質的變化，也帶來不同的創作樣貌。至此，八○年代那份集體自覺、單一的創作正確性或塑造整體面貌的可能性，都逐一破局，高雄藝術因而進入轉折階段。本文欲探討的，就是高雄藝術從一九八○年至一九九○年如何發展這種現代意識，藉由歐洲文藝理論中對「現代性」、「現代化」、及「現代主義」藝術的批判性思考，與高雄的人文位階進行比對，然後以現代意識為主軸，鋪陳出一九八○年代以來高雄藝術的發展與轉折面貌。

Art development in Kaohsiung was very vigorous in 1980s-1990s. In the last two decades, the art groups, galleries, art magazines, art-related activities, museum, and fine art college, etc., grew quickly in Kaohsiung . Specially in the 1980s, the Kaohsiung Art circle raised a strong stream of being modernize. Therefore, they expected their work could convey the emotion of modern live and innovate new making material and skill. Their self-conscious and self-confident had composed of the “modern consciousness” in Kaohsiung Art development. The “modern consciousness” made artists gatherd together to fight for resources and chances of showing their work. They advocated the correctness of their art style, and attempted to shape Kaohsiung Art feature into an unitary form, whose final intention was to lift their status of main stream of Taiwan Art. In the 1990s, Taiwan economy had declined and effected Kaohsiung Art development as well. But the construction of museum and art college, which led into new coming art talents, who gradually altered the inner constitution of Kaohsiung Art. Since then, the collective self-conscious and the idea of shaping an unitary Art form had become out of date. This made Kaohsiung Art turned into a course of an event.
The thesis concentrates on the path of Kaohsiung Art’s development of their “modern consciousness” in the 1980s and 1990s. The research relies on the critical idea in theories of “Modernity”, “Modernize” and “Modernism”, plus compares with the reality of political , economy and society affairs of Kaohsiung area. Eventually, to spread the appearance and the transition of the “modern consciousness” of Kaohsiung Art.

中文摘要 ………………………………………………………………………… Ⅰ
英文摘要………………………………………………………………………… Ⅱ
圖次 ……………………………………………………………………………… Ⅲ
目錄 ……………………………………………………………………………… Ⅴ

第一章 緒論 ………………………………………………………………… 1
第一節、研究動機 ……………………………………………………………… 1
第二節、研究目的與價值 ……………………………………………………… 4
第三節、研究對象與範圍 ……………………………………………………… 5
第四節、研究方法 ……………………………………………………………… 7
第五節、研究架構與內容 ……………………………………………………… 10

第二章　歐洲文化藝術理論中現代意識之精神 ………………… 13
第一節、意識形態作為一種批判觀點 ………………………………………… 14
第二節、藝術的形象世界──形式的創新與意義 …………………………… 15
第三節、藝術介入現實──現代藝術在資產社會中的發展 ………………… 17
第四節、現代性與主體 ………………………………………………………… 22
第五節、小結 …………………………………………………………………… 24

第三章 一九八○至九○年代台灣藝術發展中關於「現代」之議論 ………………………………………………………………………… … 25
第一節、「現代」概念中的新觀念與新風格 …………………………………… 25
第二節、「現代」概念中媒材與技巧的進化 …………………………………… 29
第三節、文化藝術生態新發展 ………………………………………………… 31
第四節、小結 …………………………………………………………………… 36

第四章 一九八○至九○年代高雄藝術形貌之發展 …………… 38
第一節、一九八○至九○年代高雄藝術發展的演進概略 …………………… 38





第二節、團體的集結 …………………………………………………………… 41
第三節、展演空間的建設 ……………………………………………………… 47
第四節、媒體的影響 …………………………………………………………… 51
第五節、小結 …………………………………………………………………… 52

第五章 一九八○至九○年代高雄藝術作品中現代意識之徵狀 ……………………………………………………………………………… 53
第一節、採樣對象與意義 ……………………………………………………… 53
第二節、主體存在意識 ………………………………………………………… 55
第三節、新媒材新技術 ………………………………………………………… 73
第四節、高雄藝術符碼的建立—重論「黑畫」與「邊陲」…………………… 78
第五節、小結 …………………………………………………………………… 86

第六章 一九八○至九○年代高雄藝術生態變化中之現代意識 ……………………………………………………………………………… 88
第一節、畫廊及雜誌的營運興衰中的現代意識 ……………………………… 88
第二節、藝文建設與政策執行中的現代意識 ………………………………… 94
第三節、九○年代新成立之藝術科系，對高雄現代意識發展的影響 ……… 95
第四節、小結 …………………………………………………………………… 98

第七章 結論 ………………………………………………………………… 100

參考文獻 …………………………………………………………………… 104

圖版 ………………………………………………………………………… 108

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中文部分

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