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研究生:王耀瑄
研究生(外文):Yao Hsuan Wang
論文名稱:宮崎駿動畫作品中的女性形象研究
論文名稱(外文):The female image in Hayao Miyazaki´s animations
指導教授:張子樟張子樟引用關係
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺東大學
系所名稱:兒童文學研究所
學門:人文學門
學類:其他語文學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2005
畢業學年度:93
語文別:中文
論文頁數:164
中文關鍵詞:日本動畫女性形象女性形象作品動畫宮崎駿性別刻板印象
外文關鍵詞:Japanese animationfemale imagegender stereotype
相關次數:
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中文摘要

宮崎駿是舉世聞名的日本動畫大師,他的每部動畫作品都受到各界廣泛討論。在經常呈現性別刻板印象、視色情、暴力、物化女性為常態的日本動畫界中,宮崎駿關注自然、人文、傳達反戰思想與大量採用女性角色的動畫作品,猶如惡水中的一股清流。作品中,有別於傳統形象、大方展現能力與魅力的女性形象,更值得深入探討。
本研究分析宮崎駿自1984年至2004年,負責腳本創作的九部動畫中的女性形象。依年齡將女性分為「小女孩」、「年輕女性」、「已婚婦女」、「老婆婆」四個階層,再加上出現多次的「魔女」形象進行分析研究,討論每位女性的性格特色、社會地位、職業表現,以及動畫中女性形象與傳統刻板印象之異同,並發掘出宮崎駿筆下,女性的愛情觀與自我意識的覺醒。
研究結果發現,宮崎駿動畫中,小女孩們較符合傳統印象中天真、活潑的形象,多屬性別為分化的人;年輕女性則多具備剛柔並濟的人格特質,面對愛情時,能正視內心感受,絕不為愛喪失自我;已婚婦女雖處於傳統男權社會中,卻能保有自我意識、超越焦慮,達到自由選擇未來的境界;老婆婆們充滿活力,在動畫中展現沈穩、樂觀的一面;至於法力無邊的魔女們,超越傳統形象、各展所長。即使是作惡多端的黑魔女,也有機會洗心革面,在宮崎駿動畫中,巫婆可以不死。
宮崎駿雖然身為男性,卻能以敏銳的觀察力和創造力,勾勒出各具特色、性格互異的女性形象。宮崎駿並不刻意隱瞞女性仍生活在男權社會的事實,但她們的自我意識充分覺醒,跳脫性別刻板印象的桎梏,和男性實力相當,甚至比男性更加努力、堅韌,社會地位也不亞於男性。女性在宮崎駿動畫中能夠張開翅膀、自在飛翔,這也是現實世界中的女性所應該學習的。



關鍵詞:日本動畫、女性形象、性別刻板印象
Abstract

Hayao Miyazaki (宮崎駿) is a world-famous Japanese animator. His productions are widely discussed in different fields. Standing in the modern Japanese animation business, in which the prejudiced powers of gender stereotype, sex, violence and female materializing are strong, Miyazaki is like a stream of purifying power. Miyazaki’s animations show his anti-war claim and concerns for environmental and humanistic issues. He applies female protagonists a lot and most important of all, the female image is capable and charming, which is different from the conventional image.
In this thesis, the researcher analyzed the female images in the nine animations Miyazaki created during 1984 to 2004. The researcher classified the female figures into five groups, which are little girl, young woman, married woman, old woman, and witch. The former four are sorted by age and the last one is unique from the others and is a figure frequently seen in Miyazaki’s animations. The characteristics, social status and the occupational performance of each female character would be discussed. The female image shown in animations would be compared with the conventional stereotype. The views for love and the awaking of self-consciousness of the female figures would be discovered.
The research results are as follows. The image of little girls is close to the conventional innocence and vividness. Young women are most equipped with tough and soft characters at the same time, and they do not sacrifice themselves for love. As for the married women, though they are situated in the male-dominated world, they still keep their true selves, making decisions for their future. Old women are energetic and optimistic, offering a steady power in the animation. In Miyazaki’s animations, the powerful witches are often round characters. No matter how evil they might have been, their lives can be saved if they are reformed.
As a male animator, Miyazaki sketches the contours of special and unique females by his sensitive observation and imagination. He has no intention to avoid the fact that females are still living in a male-dominated society. However, the gender stereotype is broken down and their self-consciousness is awakened. Females show that they could be even more diligent and persisting than males, and their social status can abreast with men’s. In Miyazaki’s animations, females spread out the wings and fly freely, and this should be what women in the real world look up to.

Keyword: Japanese animation female image gender stereotype
目錄

第壹章 緒論………………………………………………… 1
第一節 發現愛與和平之光……………………………………… 1
第二節 往寶山前進……………………………………………… 3
第三節 打開藏寶圖……………………………………………… 6
(一) 日本動畫的發展…………………………………… 6
(二) 動畫中的性別刻板印象…………………………… 8
(三) 宮崎駿的相關研究………………………………… 11
第四節 動畫大師宮崎駿…………………………………………14
(一) 認識宮崎駿………………………………………… 14
(二) 宮崎駿的動畫作品………………………………… 17
(三) 女性戲份重………………………………………… 30

第貳章 魅力無限的未婚女性……………………………… 33
第一節 初生之犢不畏虎…………………………………………33
(一) 天真活潑的女孩…………………………………… 33
(二) 乖巧懂事的女孩…………………………………… 36
(三) 經歷成長的女孩…………………………………… 38
第二節 佳人有才亦有德…………………………………………40
(一) 公主與領導者……………………………………… 40
(二) 平凡女性…………………………………………… 49
第三節 打破刻版印象……………………………………………61
(一) 女性化者…………………………………………… 64
(二) 剛柔並濟者………………………………………… 65
(三) 男性化者…………………………………………… 67
第四節 愛的真諦 ……………………………………………… 70
(一) 愛與喜歡…………………………………………… 70
(二) 當愛來敲門………………………………………… 71
(三) 宮崎駿談情說愛…………………………………… 77

第參章 風情萬種的已婚女性………………………………79
第一節 河東獅不吼…………………………………………… 79
(一) 母親…………………………………………………79
(二) 無子女者……………………………………………86
第二節 家有一老如有一寶 ……………………………………89
(一) 溫柔慈祥的老婆婆…………………………………89
(二) 樂觀活潑的老婆婆…………………………………91
(三) 受眾人推崇的老婆婆………………………………92
第三節 傳統觀念的反思 ………………………………………94
(一) 傳統家庭主婦………………………………………95
(二) 職業婦女……………………………………………96
(三) 寡婦…………………………………………………98
(四) 不盡責的母親………………………………………99

第肆章 亦正亦邪非常女 …………………………………102
第一節 小巫見大巫……………………………………………110
第二節 魔女的條件……………………………………………111
(一) 魔女也分級……………………………………… 113
(二) 魔女印象………………………………………… 121
(三) 魔女的職業……………………………………… 122
第三節 巫婆可以不死…………………………………………125

第伍章 結論……………………………………………… 131
第一節 別具特色的女性………………………………………131
第二節 自我意識的覺醒 …………………………………… 131
(一) 我在、我思、我做……………………………… 131
(二) 超越焦慮、柳暗花明…………………………… 134
(三) 自由選擇未來…………………………………… 136
第三節 天平兩端的性別………………………………………139
(一) 兩性蹺蹺板……………………………………… 139
(二) 第二性第一名…………………………………… 142
第四節 張開翅膀,自在飛翔…………………………………148

參考文獻…………………………………………………… 151

附錄………………………………………………………… 158
參考文獻

一、研究文本及圖片資料:

1. 博偉家庭娛樂股份有限公司在台發行之宮崎駿卡通動畫影片:
《風之谷》。1984。
《天空之城》。1986。
《龍貓》。1988。
《魔女宅急便》。1989。
《紅豬》。1992。
《心之谷》。1995。
《魔法公主》。1997。
《神隱少女》。2001。
2.片山成二發行。《THE ART OF HOWL'S MOVING CASTLE霍爾的移動城堡幕後製作全紀錄》。台北市:台灣東販。2005年。

二、中文專書

(一)原著
云峰。《與夢飛翔宮崎駿—動漫 夢想 還有往日的純真》。北京市:文化藝術。2002年。
王德威。《如何現代,怎樣文學—十九、二十世紀中文小說新編》。台北:麥田出版:城邦文化發行。1998年。
沈黎暉與尹麗川合著。《宮崎駿的感官世界》。北京市:作家。2004年。
吳知賢。《兒童與電視》。台北:桂冠。1998年。
吳嘉麗等。《跳脫性別框框:兩性平等教育教師/ 家長解惑手冊》。台北:女書。1999年。
林芳玫等。《女性主義理論與流派》。台北:女書。1999年。初版五刷。
柯淑敏。《兩性關係學》。台北:揚智。2001年。
范銘如。《眾裡尋她:台灣女性小說縱論》。台北:麥田出版:城邦文化發行。2002年。
凌明玉。《動畫大師:宮崎駿的故事》。台北:文經。2003年。
張子樟。《回顧中的省思—少年小說論述及其他》。馬公市:澎湖縣文化局。2002年。頁99-100。
曹文瑞撰文。曹文瑞、曹憶雯攝影。《超感人博物館—日本主題收藏所23選》。台北:宏碩。2003年。
彭懿。《世界幻想兒童文學導論》。台北:天衛。1998年。
楊韶剛。《尋找存在的真諦—羅洛‧梅的存在主義心理學》。台北:貓頭鷹出 版,城邦文化發行。2001年。
楊鵬。《卡通敘事學》。武漢:湖北少年兒童。2003年。
傻呼嚕同盟。《動漫2000》。台北:藍鯨出版,巨思文化發行。2001年。
劉惠琴。《從心理學看女人》。台北市:張老師。1992年。再版三刷。
劉詠聰。《德‧才‧色‧權:論中國古代女性》。台北:麥田出版,城邦文化發行。1998年。
羅婷以。《巫婆的前世今生—童書裡的女巫現象》。台北:遠流。2002年。

(二)編著
吳家鏡編譯。《經史證類大觀本草》。台南:正言。1977年。
吳知賢。〈卡通影片中兩性關係的探討〉。《兩性平等教育國內學術研討會論     文集》。1999年。
吳錫德主編。《消費、流行與文學》。台北:麥田出版,城邦文化發行。2002年。
凌敏主編。《銀河鐵道之夜》。台北:漢鷹文化。2003年。
晏涵文主編。《做個剛柔並濟的人—學習新的性別角色》。台北:張老師文化事業股份有限公司。1998年。
黃玉珊、余為政編。《動畫電影探索》。台北:遠流出版公司。1997年。
顧燕翎、鄭至慧主編。《女性主義經典:十八世紀歐洲啟蒙二十世紀本土反思》。台北:女書。1999年。
(三)譯著
角野榮子著。李浪譯。《魔女宅急便》。台北:國際少年村。1993年。初版三刷。
Archer,John(約翰‧阿卻爾)與Lloyd,Barbara(芭芭拉‧洛依德)合著。簡皓瑜譯。《性與性別》(Sex & Gender)。台北:巨流。2004年。
Barstow,Anne Llewellyn(安‧勒維琳‧巴斯托)著。嚴韻譯。《獵‧殺‧女巫》(WITCHCRAZE:A New History of the European Witch Hunts)。(台北:女書,1999年 )。
B .Braiker,Harriet(布莉克)著。陳怡蓁、張定綺譯。《E型女性—內外兼顧的現代女性》。台北:天下。1991年。第八次印行。
Bird,Malcom (馬柯曼‧柏德)著。羅婷以譯。《巫婆就是這樣的》(The witch’s Handbook)。台北:遠流。2002年。
Cashdan, Sheldon(雪登․凱許登)著。李淑珺譯。《巫婆一定得死―童話如何形塑我們的性格》(The Witch Must Die:How Fairy Tales Shape Our Lives)。台北:張老師。2002年。初版六刷。
Drazen, Patrick(派崔克‧卓森)著。李建興譯。《日本動畫瘋》(Anime explosion!:the what?& wow! of Japanese animnation)。台北市:大塊文化。2005年。
Hrdy, Sarah Blaffer(莎拉‧布來弗‧賀迪)著。薛絢譯。《母性》(Mother Nature)。台北:城邦。2004年。
Miles,Rosalind(羅莎琳‧邁爾斯)。刁曉華譯。《女人的世界史》(The Women´ s History of the World)。台北:麥田。2000年。
Pamela Abbott & Claire Wallace。俞智敏等譯。《女性主義觀點的社會學》(An Introduction to Sociology: Feminist Perspectives)。台北:巨流。2003年。一版四刷。
Schwarzer, Alice(愛莉絲․史瓦澤)。劉燕芬譯。《大性別:人只有一種性別》(Der Grosse Unterschied)。台北:台灣商務印書館。2001年。


三、日文書目:

宮崎駿。《風の帰る場所ナウシカから千尋までの軌跡》。東京都:株式會社ロッキング‧オン。2002年。
養老孟司。《Filmmakers 6 HAYAO MIYAZAKI》。東京都:キネマ旬報社。2003年。
清水正。《宮崎駿を読む—母性とカオスのファンタジ—》。東京都:鳥影社。2001年。
斉藤良一。《千と千尋の神隱し》。東京都:德間書店。2001年。
原口正宏。《スタジオジブリ作品關連資料集Ⅴ》。東京都:德間書店。1997年。

四、專文:

(一)單篇期刊
方振寧。〈動畫 人類意識擴張的媒體—日本動畫藝術的崛起〉。《藝術家》。(2003年第337期)。頁332-47。
天涼無心。〈現代人的「眾生相」電影《神隱少女》的線索與思考〉。《國文天地》。(2002年第17卷12期)。頁78-84。
王晶盈、Yvan Elbaz翻譯、整理。〈宮崎駿談《神隱少女》及創作〉。《電影欣賞》。(2001年20:3=111)。頁64-67。
王晶盈。〈日本動畫在巴黎-第二屆日本動畫展〉。《電影欣賞》。(2001年20:3=111)。頁93-96。
沈秀貞。〈幻境與人境的相映-談宮崎駿新作《神隱少女》2002年柏林影展首獎「金熊獎」得獎作品〉。《人本教育札記》。(1999年第153期)。頁101-05。
李美枝、鐘秋玉。〈性別與性別角色析論〉。《本土心理學研究》。(1996年第6期)。頁260-99。
吳知賢。〈電視節目中兩性知識及性內容的探討〉。《視聽教育雙月刊》。(1998年第39卷第六期)。頁23-32。
吳知賢。〈電視媒體中兩性關係的探討〉。《國教之友》。(1999年第51卷第1期)。頁3-11。
林青藍。〈宮崎駿認識的孩子〉。《人本教育札記》。(2002年第152期)。
頁13-14。
林于勝。〈日本動畫產業發展之現況〉。《產業透析:電子商務透析》。(2002年12月號)。頁2-13。
范仁志。〈消費女體的色情作品―日本的美少女漫畫、動畫與遊戲界概說〉。《影響電影雜誌》。(1997年第84期)。頁23-27。
莫素微。〈為自然奮戰的『魔法公主』〉。《日本文摘》。(1997年139期)。
頁76-77。
陳亭羽撰文。〈霍爾的移動城堡特別深入報導〉。《HERE!》。(2005年2月號)。頁11-17。
傅伯寧。〈宮崎駿談卡通〉。《人本教育札記》。(2002年第152期)。頁26。
黃正龍。〈動畫大師宮崎駿的飛翔之夢〉。《電影》。(1996年第6期)。頁82-85。
張湘君。〈童書的女性角色需要現代化〉。《兩性平等教育季刊》。(1998年第3期)。頁119-22。
項貽婓。〈宮崎駿的動畫都會飛〉。《日本文摘》。(1997年139期)。頁71-74。
曾素秋。〈性別角色的轉變與新兩性關係〉。《高市文教》。(1997年59期)。頁4-8。
湯禎兆。〈《神隱少女》的大千世界〉。《電影欣賞》。(2001年20:3=111)。
  頁68-69。
楊佳羚,〈卡通〈嚕嚕米〉中的性別角色〉。《兩性平等教育季刊》。(2003年第23期)。頁123-27。
曾寶璐、賀先蕙。〈根本哲學〉。《商業週刊》。(2005年第896期)。頁104-13。
楊一峰。〈動畫生態在台灣〉。《影響電影雜誌》。(1993年第37期)。頁164-68。
劉揚名。〈從Cyberpunk到日式科幻中的擬像肉體〉。《電影欣賞》。(1998年16:3=93)。頁61-65。
劉森雨。〈「魔法公主」裡的生態和女性自覺〉。《張老師月刊》。(1997年第237期)。頁35-39。
鄭彩仁。〈繁複精緻的百寶箱-電影神隱少女魅力無法擋〉。《明道文藝》。(2002年第318期)。頁15-20。
鄭明進。〈談「龍貓」動畫片的美術技法〉。《雄獅美術》。(1996年第305期)。 頁100-03。
談璞。〈人神廝殺之際矛盾糾結的仇恨鬥爭宮崎駿世紀末巨作--《魔法公主(MONONOKE姬)》〉。《影響電影雜誌》。(1997年88期)。頁94-99。
盧郁佳。〈飛翔與工作〉。《人本教育札記》。(2002年第152期)。頁20-25。
顏忠賢。〈一個薛西佛斯式的行動—宮崎駿作品的「飛行器」分析〉。《影響電影雜誌》。(1993年第40期)。頁137-143。
藍祖蔚。〈走。我們和宮崎駿一起旅行去!〉。《人本教育札記》。(2002年第152期)。頁16-19。

(二)報刊文章
李霖。〈從嫻靜勤奮到成為男主角脫困助力―睡美人醒了〉。《中國時報》。(1993年01月16日)。第35版。
宗慧。〈女性主義改寫了童話角色―美女找到新註解〉。《民生報》。(1992年09月19日)。第22版。
柯倩華。〈顛覆完美多元母親角色〉。《聯合報》。(1995年07月27日)。第42版。
廖永靜。〈童話故事的性別刻板印象―以《小紅帽》為例(上)〉。《國語日報》。
(1997年08月17日)。第13版。
鄭至慧。〈他英雄救美、她等待救援―童話世界中的性別迷思〉。《中國時報》。(1992年07月31日)。第32版。

五、學術論文:

王湘雯。《六朝小說之女性形象研究》。中國文化大學中國文學研究所碩士論文。2002.06。
吳旻峰。《宮崎駿動畫卡通作品研究》。國立台東大學兒童文學研究所碩士論文。2004.07。
孫立群。《日本卡通對青少年消費文化影響之研究》。國立政治大學新聞學系研究所碩士論文。1998。
郭鈴惠。《九0年代台灣女童話作家作品中的新女性形象研究》。國立台東師範學院兒童文學研究所碩士論文。2001.06。
傅鳳琴。《解構迪士尼型塑的童話世界—以1991—2002年台灣上映之迪士尼動畫電影為例》。國立台東師範學院兒童文學研究所碩士論文。2003.07。
薛鈺蓉。《女性意識的成長及其教育意涵》。國立台灣師範大學教育研究所碩士論文。1999.06。
羅婷以。《西洋圖畫書中的女巫形象研究》。國立台東師範學院兒童文學研究所碩士論文。2001.06。
龔芳慧。《以兩性平等觀探討圖畫書中性別角色之呈現》。國立台東師範學院兒童文學研究所碩士論文。2002.08。

六、網路資料:

http://howl.086.com.tw/index4.htm (2005年2月)
http://aguai.org/blog/ index.php?p =369(2005年2月)
http://hk.geocities.com/kelvin_auhk/o.htm(2005年2月)
http://kome.kimo.com.tw/7471140/(2005年7月)
http://tw.knowledge.yahoo.com/question (2005年7月)
http://www.ftvet.com.tw/cartoom/moomin/writer.htm (2005年7月)
http://www.naruto.com.tw(2005年7月)
http://sma.pccu.edu.tw/~s9125954/ (2005年7月)
http://enews.url.com.tw/archiveRead.asp?schedi=15829(2005年7月)
QRCODE
 
 
 
 
 
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                               
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1. 吳知賢。〈電視節目中兩性知識及性內容的探討〉。《視聽教育雙月刊》。(1998年第39卷第六期)。頁23-32。
2. 沈秀貞。〈幻境與人境的相映-談宮崎駿新作《神隱少女》2002年柏林影展首獎「金熊獎」得獎作品〉。《人本教育札記》。(1999年第153期)。頁101-05。
3. 天涼無心。〈現代人的「眾生相」電影《神隱少女》的線索與思考〉。《國文天地》。(2002年第17卷12期)。頁78-84。
4. 方振寧。〈動畫 人類意識擴張的媒體—日本動畫藝術的崛起〉。《藝術家》。(2003年第337期)。頁332-47。
5. 林青藍。〈宮崎駿認識的孩子〉。《人本教育札記》。(2002年第152期)。
6. 吳知賢。〈電視媒體中兩性關係的探討〉。《國教之友》。(1999年第51卷第1期)。頁3-11。
7. 傅伯寧。〈宮崎駿談卡通〉。《人本教育札記》。(2002年第152期)。頁26。
8. 黃正龍。〈動畫大師宮崎駿的飛翔之夢〉。《電影》。(1996年第6期)。頁82-85。
9. 曾素秋。〈性別角色的轉變與新兩性關係〉。《高市文教》。(1997年59期)。頁4-8。
10. 湯禎兆。〈《神隱少女》的大千世界〉。《電影欣賞》。(2001年20:3=111)。
11. 楊一峰。〈動畫生態在台灣〉。《影響電影雜誌》。(1993年第37期)。頁164-68。
12. 劉森雨。〈「魔法公主」裡的生態和女性自覺〉。《張老師月刊》。(1997年第237期)。頁35-39。
13. 鄭彩仁。〈繁複精緻的百寶箱-電影神隱少女魅力無法擋〉。《明道文藝》。(2002年第318期)。頁15-20。
14. 盧郁佳。〈飛翔與工作〉。《人本教育札記》。(2002年第152期)。頁20-25。
15. 顏忠賢。〈一個薛西佛斯式的行動—宮崎駿作品的「飛行器」分析〉。《影響電影雜誌》。(1993年第40期)。頁137-143。