舒曼的《交響練習曲》作品十三雖名為「練習曲」，但實際上卻是以「變奏曲」的曲式創作，同時具有「練習曲」的性質。此曲以變奏曲式為基礎，以主題變奏的方式在樂曲的每一個變奏段落中運用不同的手法發展出主題多樣的色彩轉變，同時結合各種不同的技巧寫作，使此曲在展現精湛的演奏技巧之餘，能夠有別於一般練習曲較著重機械式的技巧訓練以及單一曲風，擁有豐富的音樂色彩。
本論文研究之最終目的在於此曲的演奏詮釋，包括樂曲技巧的演奏與風格的揣摩等，研究的角度先從理論方面切入，進而深入擴展至詮釋方面。演奏風格的形成必須要有深厚的理論與知識為基礎，不但要對作曲家以及樂曲的背景、曲式等相關資訊要有詳細透徹的認知，最重要的是在理論的研究之後，必須實際探討並尋找自己想要表達的演奏方式，也就是所謂個人的演奏風格，在探究樂曲的過程之中當然也必須歸納練習中遭遇之問題並找出最適切的練習方法。經過研究後再加上個人情感所呈現的演奏，才會具有生命力與說服力。
在此特別說明，此曲由於歷經舒曼本人修改，以及布拉姆斯和克拉拉多次編修出版，因此各版內容及各樂段名稱皆有不同。本人採用一八七三年出版的第四版之內容，也就是加入五首補遺之作（Anhang）的最完整版本。同時為避免各樂段名稱不同容易造成混淆，本人將本曲的十八個樂段在本論文內統一名稱：主題為Thema；第一到第十二首變奏以Etude稱之；終曲為Finale；補遺五首變奏以Variation稱之。此名稱統一是基於研究之便，某些變奏段落與原版名稱稍有出入，特此說明。

Despite the fact that Schumann’s "Symphonic Etudes" op.13 was classified as an "Etude", it was composed more in the form of a "Variation", but with "Etude" characteristics. The fundamental spirit of this work is, in fact, based on a" Variation", different performing techniques on the Main Theme were cleverly woven into each and every section to demonstrate a diversified change of moods. The versatile writing methods the composer used has separated this work from the normal "Etudes" in the sense that, through the application of skillful performing proficiency, monotonic repetitions are replaced with a style that is extremely rich in musical colors.
The ultimate goal of this thesis is to analyse the performing interpretation of this work including studies on the performing techniques and styles. The research begins from a theoretical angle, and then progresses into the musical interpretation phase. The development of the Performing Style is based on an in depth knowledge of musical theory. Not only is it necessary to fully understand the style of the work and the background of both the composer and the music, more importantly, it is critical that, after researching on the theory, an actual exploration is taken on how to express the performer’s internal emotion through the performance. Within the exploration journey, the performer have extracted the most appropriate way to present the emotion invoked by the music, hence making it a convincing performance by breathing life into it.
Please note that, after various revised publications by Brahms, Clara, and the Composer himself, each edition bears a variation in both content and title. The version used by the author is based on the forth edition of 1873, this is the most complete version including five later-added sections (Anhang). Furthermore, in order to avoid confusion, the word "Thema" is used to represent the Main Theme in all 18 sections; the first to the twelfth variation is named "Etude"; the final section is named "Finale"; and the extra five variations is named "Variation". Please understand that this naming method is for the purpose of simplifying the research only, it, of course, differs from the original version in a number of places.

Keywords: Schumann、Piano Variation、Etude、Piano Music.

第一章 緒論 1
第一節 研究動機與目的 1
第二節 研究範圍 1
第三節 研究方法 2
一、資料的蒐集和整理 2
二、樂曲的統整和分析 3
三、實際演奏 3
第四節 文獻探討 4
第二章 鋼琴變奏曲的歷史發展 6
第一節 中世紀至十五世紀 6
第二節 文藝復興晚期 7
一、義大利 8
二、西班牙 8
三、英國 9
第三節 巴洛克時期 9
第四節 古典時期 10
第五節 浪漫時期 11
第三章 創作背景 13
第一節 舒曼的音樂風格與特色 13
第二節 克拉拉‧舒曼對舒曼鋼琴音樂之影響 15
第三節 舒曼鋼琴變奏曲概說 17
第四節 浪漫樂派練習曲創作趨勢 18
第五節 舒曼《交響練習曲》作品十三之樂曲創作背景 19
第四章 樂曲分析 23
一、主題（Thema） 23
二、變奏一（Etude Ⅰ） 26
三、變奏二（EtudeⅡ） 28
四、變奏三（Etude Ⅲ） 32
五、變奏四（Etude Ⅳ） 34
六、變奏五（Etude V ） 35
七、變奏六（Etude Ⅵ） 38
八、變奏七（Etude Ⅶ） 42
九、變奏八（Etude Ⅷ） 44
十、變奏九（Etude Ⅸ） 45
十一、變奏十（Etude Ⅹ） 49
十二、變奏十一（Etude ⅩⅠ） 51
十三、終曲（Finale） 55
十四、補遺之作—變奏一（Variation Ⅰ） 62
十五、補遺之作—變奏二（Variation Ⅱ） 64
十六、補遺之作—變奏三（Variation Ⅲ） 67
十七、補遺之作—變奏四（Variation Ⅳ） 69
十八、補遺之作—變奏五（Variation Ⅴ） 71
第五章 演奏家版本比較 73
第一節 演奏家演奏順序比較 73
第二節 演奏家演奏時間比較 75
第三節 演奏家詮釋特色整理 76
第六章 樂曲演奏詮釋 79
第一節 演奏技巧之問題與練習 79
一、和絃的圓滑連接 81
二、和絃的快速進行與斷奏 82
三、分解和絃的快速斷奏（似小提琴之撥奏技巧） 84
四、大跳的音符與和絃 85
五、節奏組合 87
六、快速音群進行 88
七、多聲部的織度 89
第二節 樂曲詮釋重點 91
一、主題（Thema） 91
二、變奏一（Etude Ⅰ） 93
三、變奏二（Etude Ⅱ） 94
四、變奏三（Etude Ⅲ） 95
五、變奏四（Etude Ⅳ） 96
六、變奏五（Etude Ⅴ） 96
七、變奏六（Etude Ⅵ） 98
八、變奏七（Etude Ⅶ） 99
九、變奏八（Etude Ⅷ） 100
十、變奏九（Etude Ⅸ） 102
十一、變奏十（Etude Ⅹ） 104
十二、變奏十一（Etude ⅩⅠ） 105
十三、終曲（Finale） 107
十四、補遺之作—變奏一（Variation Ⅰ） 110
十五、補遺之作—變奏二（Variation Ⅱ） 112
十六、補遺之作—變奏三（Variation Ⅲ） 114
十七、補遺之作—變奏四（Variation Ⅳ） 115
十八、補遺之作—變奏五（Variation Ⅴ） 116
第七章 結論 118
參考文獻 121

一、中文部分
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四、樂譜
漢斯‧奧圖‧希克。Schumann：Symphonic Etudes, Op.13. 台北：大陸書店。
G. Henle Verlag（Urtext）. Schumann：Sinfonische Etüden.

五、有聲資料
CD：
Arrau（Philips）432308-2
Ashkenazy（Decca）SXL 6214
Brandel（Verg）08-4027-71
Cortot（EMI）TOCE 7891-97
Demus（Nuova eva）ADD 6770
Gianoli（Adés）13242-2
Kempff（DG）435045-2
Pollini（DG）410916-2
Richter（Praga ADD）334015
Rubinsten（RCA）RCL-8023
Sofronitsky（Rlecochino）ARL 39

LP：
Dichter（Philips）9500318
Frankl（Decca）37093-55