不論是歌劇（Opera）、交響曲（Symphony）或是室內樂（Chamber Works）等，莫札特（Wolfgang Amadeus Mozart, 1756~1791）的作品皆透露出對木管樂器的聲音特質，有很深的鑑賞力。莫札特所作的鋼琴作品遠多於木管樂器，其主要的原因很明顯，因為莫札特本身就是鋼琴演奏家。由於深諳鋼琴之特性，所以自然能創作出許多好的作品。雖然莫札特在木管樂器方面之作品數量不如鋼琴作品多，但是對現今之雙簧管演奏者來說，其作品C大調雙簧管協奏曲之演奏技巧及其音樂性之表現，在雙簧管曲目中，卻有著舉足輕重之地位。

但是在莫札特木管樂器之協奏曲作品中，其中一首D大調長笛協奏曲之Köchel（1800∼1877）編號與本研究之C大調雙簧管協奏曲卻是相同的，而由於最原始的C大調雙簧管協奏曲原作並未完整流傳下來，因此對後世造成容易混淆的情形。筆者將以此作為研究探討之動機，更深入地探究莫札特《C大調雙簧管協奏曲K. 314》。

本論文將從三個層面探討莫札特《C大調雙簧管協奏曲K. 314》，其中著重於此作品之樂曲分析以及演奏詮釋兩部份。樂曲分析部份以樂曲結構作分項敘述，而演奏詮釋部份則從雙簧管之演奏技巧、音色處理等方面著手研究。文中音樂家與音樂名詞之譯名均參考國立編譯館所編訂之《音樂名詞》；而樂曲分析部份所採用的樂譜，獨奏樂譜部份是採用London: Boosey and Hawkes之版本，而樂團總譜部份則採用Germany: Bärenreiter之版本。希望透過此作品之歷史背景作進一步的探討，並藉由音樂分析，能夠有更深入的瞭解，以掌握更正確的演奏詮釋，以期更貼近莫札特所要表達的音樂風格。

No matter opera, symphony or chamber music, the works of Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) disclosed his unique appreciation to the sound characters of wind instruments. Mozart’s works for piano outnumbered those for wind instruments. The reason is apparent that Mozart himself is a pianist. As Mozart really knew the character of piano, he could write a lot of master pieces. Though the wind works were less in number, to so may oboist, the musical skills of his work is paramount.

As we know, one of Mozart’s work , concerto in D major for flute, was almost identical to the concerto in C major for Oboe, which I am going to discuss.Because the original manuscript of oboe concerto in C major did not hand down, the similarity between the two pieces is easily confusing. The condition motivates me to research in depth of the Mozart’s oboe concerto in C major, K. 314.

This article will discuss Mozart’s oboe concerto in C major, K. 314 from three aspects, especially emphasizing on the composition analysis and musical interpretation. I described in several components according to the composition structures in the analysis aspect. On the other hand, the musical interpretation includes skills, musical tones.

The musical score adopts the version of Germany: Bärenreiter and the solo part was from London:Boosey and Hawks. The Chinese of musician’s name and musical nouns come from “Musical noun” of The National Institute for Compilation and Translation. Through more thorough discussion of the historical background and compositional analysis, I hope we could understand and be more close to the original idea of Mozart’s music.

目 錄

前 言 2
第一章 緒 論 3
第一節 研究動機與目的 3
第二節 研究範圍與方法 4
第三節 文獻探討 5
第二章 從作品k.314探究其與作曲家之各層面關係 8
第一節 創作背景 8
第二節 雙簧管在莫札特時代的發展 14
第三節 裝飾樂段（Cadenza）之探討 17
第三章 作品之風格與結構分析 29
第一節 協奏曲（Concerto）基本概述 29
第二節 關於合頭曲式（Ritornello Form） 30
第三節 古典時期協奏曲第一樂章之結構 33
第四節 第一樂章曲式結構與創作手法分析 36
第五節 第二樂章曲式結構與創作手法分析 53
第六節 第三樂章曲式結構與創作手法分析 63
第四章 演奏詮釋探討 80
第一節 節奏動機之統一性 80
第二節 音準與音色之變化 81
第三節 起奏與斷奏 83
第四節 關於裝飾性的寫作手法 85
第五章 結 語 91
參考書目 94

參考書目

專 書

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