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研究生:李秋鳳
研究生(外文):Chiu-Feng Lee
論文名稱:張愛玲小說中重影人物的研究
論文名稱(外文):A Study of the Characters in Chang Ailing''s Novels
指導教授:江惜美江惜美引用關係
指導教授(外文):作者未提供
學位類別:碩士
校院名稱:銘傳大學
系所名稱:應用中國文學系碩士在職專班
學門:人文學門
學類:中國語文學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2006
畢業學年度:94
語文別:中文
論文頁數:431
中文關鍵詞:紅樓夢張愛玲釵黛一人論重影理論二重奏式的人物
外文關鍵詞:The Dream of the Red Chambercharacters like duetChang AilingSeeing Chun just as another Tai''s doublethe theory of the double
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《紅樓夢》是我國小說藝術成就的最高峰。張愛玲一生熟讀《紅樓夢》,深受《紅樓夢》的影響,模仿《紅樓夢》的寫作技巧,創造了很多質地兼美的小說。她在塑造人物方面對曹雪芹的學習是兩方面的,一方面直接吸取《紅樓夢》人物的精神面,所以其作品出現了與《紅樓夢》相像的角色。在《紅樓夢》的脂批中我們可以看出「釵黛一人論」的寫法。所謂「釵黛一人論」也可以說是兩人互為影子,或說「重影理論」。
至於影子或重影說的問題又可分為兩種,一種是二者為一,互為表�堙A如甄寶玉是賈寶玉的外表重像,甄寶玉是賈寶玉的超自我;賈寶玉遊太虛幻境時,夢中的「兼美」是林黛玉和薛寶釵的混合體,這就是所謂「釵黛合一」,二人化為一人。第二種是性格及外貌相似,如晴雯、尤三姐、齡官、香菱、柳五兒、姽嫿將軍、若玉為林黛玉的影子;襲人、寶蟾為薛寶釵的影子。
張愛玲的小說中,仿效《紅樓夢》這種「釵黛一人論」的人物塑造方法,在短篇小說集《傾城之戀》中同篇名的紅玫瑰與白玫瑰,在同書名的〈傾城之戀〉中的白流蘇與薩黑荑妮,在〈心經〉中的許小寒和段綾卿,就是這種兩者混合為一個完美的人物的寫法。張愛玲在這幾篇小說中創造兩個主角的目的:除了製造重影的效果;也還有產生虛實、對比、互補的作用,使她所塑造的人物性格較具複雜性與多面性。
她也仿效《紅樓夢》描寫一些精采的次要角色,如〈鴻鸞禧〉中的二喬與四美、梨倩與棠倩,這兩組人物與《紅樓夢》中的紅玉與茜雪、晴雯與金釧,都是二重奏式的人物。每一組中的人物是音樂上同一主題而曲調有變化,也就是說性質相同,只是有些差異,他們配合在一起合唱,產生更複雜多變化的曲調,效果當然比獨唱音韻更美、更悅耳。
再論曹雪芹創造人物,還有一種寫法,即對照的寫法,如黛玉和寶釵,晴雯和襲人,尤二姐和尤三姐,賈政和賈赦等。在張愛玲的作品中,紅玫瑰夢幻,白玫瑰現實;白流蘇真實,薩黑荑妮虛幻;許小寒虛幻,段綾卿現實,這也是一種對照的寫法。這是說兩個人物的個性,是現實或浪漫,是率真或曲折,是正直或偏斜,是可以相參互看的。 張愛玲敘寫人物的特色是兼顧理想與現實,表現出作者在現實的世界裡追求人性脫俗的境界。人物性格的刻畫力求去扁平保存立體,並且使用扁平及圓形人物交叉運用,使作品內容更有深度,場面更為熱鬧。
因此而論張愛玲創造小說人物的方法,也就是仿效自《紅樓夢》,既有對照和重影兩種方法,也有對照和重影交叉混合應用的方法,使她的小說顯現出人物個性的多面化與複雜化。這就是所謂,善於將性格的主導面與多側面結合起來,使性格的複雜性、模糊性與鮮明性的對立統一達到出神入化的境地。這也就是自清朝以來,小說人物創造最高的境界。
她的遣詞造句從筆端自然流瀉而出,隨同人物的口吻、聲氣、心態、神韻一齊呈現出來活的語言。這是張愛玲自己的,又的的確確是從《紅樓夢》化出的。這是因為她受《紅樓夢》人物個性氣質的深透,無形中悄悄地進入她自己筆墨之中,簡直就是把《紅樓夢》的精神融化進入了她自己的靈魂和筆墨之中,所以即便是有些模仿和借鏡,也不影響她的作品的原創性。由於她的借鏡和創新,無疑地推進了中國小說藝術現代化的過程,使她的作品,彷如《紅樓夢》一樣,具有永恆的藝術魅力。
Cao Xueqin’s (曹雪芹) has reached the apex of an achievement in literature by writing the novel, the Dream of the Red Chamber (紅樓夢). The novel has great impact on Chang Ailing (張愛玲) because she has perused the novel all her life. She created a lot of highly acclaimed novels via imitation and the adoption of the writing techniques applied in the novel. In terms of molding characters, she also imitated Cao Xueqin’s (曹雪芹) description of the Dream of Red Chamber. Therefore, there are some resemblances between the characters of her work and those of the Dream of the Red Chamber. We can find that people see Chun just as Tai’s double(釵黛一人論) from the critics of the Dream of the Red Chamber. In other words, they are the other person’s double.
In regard to the question of doubles, there are two kinds of the double: the manifest double, and the latent double. In the novel, the Dream of the Red Chamber, Chen Paoyu (甄寶玉) is the manifest double of Chia Paoyu (賈寶玉).Chen Paoyu (甄寶玉) is the super self of Chia Paoyu (賈寶玉). Chienmei (兼美) is an example of a manifest double, which is explicitly expressed by the major character, Chia Paoyu (賈寶玉). In the novel he had a dream that he met Chienmei (兼美) in paradise (太虛幻境). The female character, Chienmei (兼美), is the combination of Lin Taiyu (林黛玉) and Shueh Paocha(薛寶釵). The manifestation is called as seeing Chun just as another Tai’s double. Moreover, the latent double means that there are some resemblances between the characters in the novel in terms of personality and facial appearance. For example, Chingwen (晴雯), Yusan (尤三姐), Lingkuai (齡官), Hsiangling (香菱), Liu Wuerh (柳五兒), Kueihua (姽嫿將軍), and Joyü (若玉) are Lin Taiyu’s doubles; Hsijen (襲人) and Paochan (寶蟾) are Shueh Paocha’s double.
As demonstrated in Chang Ailing’s novels, she depicted the main characters through the imitation of the Dream of the Red Chamber, such as Hong Meiqui (紅玫瑰), Biao Meiqui (白玫瑰), Biao Liushi (白流蘇) and Sa Hei Ti Ni (薩黑荑妮) in the novel, Qing Cheng Chih Lien (傾城之戀), and Xu Xiao Han(許小寒) and Duan Lingquing (段綾卿) in the Heart Sutra (心經). In addition to the creation of the double, Ailing attempted to produce vagueness, reality, comparison, and complement by creating two main characters having distinctive characters in the abovementioned novels. Therefore, the delineation of the characters’ personalities in her novels has been sophisticated and multifarious.
She also molded some supporting characters in the novel, HongLuan Xi (鴻鸞禧), by emulating the portrayal of the supporting characters in the Dream of the Red Chamber. Characters in HongLuan Xi (鴻鸞禧), such as Erhqiao (二喬), Szumei(四美), Liqing (梨倩), and Tangqing (棠倩) and the other characters in the Dream of the Red Chamber, such as Hungyu (紅玉), Hsihsüeh (茜雪), Chingwen (晴雯), Chinchun (金釧) seem to look like a pair of musicians playing musical instruments and singing together. They played duets with the same motif but in different keys. Obviously, singing solo pales in comparison with singing in chorus because the latter can produce melodic tunes.
Cao Xueqin (曹雪芹) also creates characters by the use of antithesis. For instance, Taiyu (黛玉) is the very antithesis of Paocha (寶釵). Chingwen (晴雯) is the very antithesis of Hsijen (襲人). Similarly, Chang Ailing (張愛玲) followed the pattern in writing her novel. For instance, Hong Meiqui (紅玫瑰) represents a dream, Biao Meiqui an actuality, Biao Liushi (白流蘇) genuine, Sa Hei Ti Ni (薩黑荑妮) insubstantiality, Xu Xiao Han(許小寒) a dream, and Duan Lingquing(段綾卿) an actuality. The characters portrayed by Chang Ailing (張愛玲) were closer to ideal and life because they were not bound by conventions. Moreover, the interchangeable use of flat and round character, which is explicitly expressed by the characters, adds to the charm and profundity of her novels.
Therefore, Chang Ailing (張愛玲) skillfully manipulates antithesis and double or the combination of both to mold her characters in her novels. Her novels show the author’s great achievement in every aspect of novel writing, especially in characterization. The creation of characters in her novels was an instant success, and warmly accepted by people since the Ching or Manchu Dynasty (清朝).
It is clear that Chang Ailing (張愛玲) clearly and masterfully expressed her ideals and opinions by the voice, tones, and mentalities of characters. These became her own language after she internalized what she absorbed from the Dream of the Red Chamber. Although the main characters’ idiosyncrasies in the Dream of the Red Chamber permeated into her literary creation, her work is original in style. Her wonderful imitation of the Dream of the Red Chamber facilitates the modernization of literary art in China. Her work, like the Dream of the Red Chamber, has magic power.
謝辭--------------------------------------------------------------------------Ⅰ
摘要--------------------------------------------------------------------------Ⅲ
英文摘要----------------------------------------------------------------------Ⅵ

第一章 緒論------------------------------------------------------------------1
第一節 研究動機與目的--------------------------------------------------------1
一、研究動機------------------------------------------------------------------1
(一)鑽研紅學和張學的緣起------------------------------------------------------1
(二)發現「釵黛一人論」、「重影人物│影子似的人物」、「二重奏人物」的主題------6
(三)曹雪芹和《紅樓夢》的概述--------------------------------------------------7
(四)張愛玲及其小說的概述-----------------------------------------------------17
1.以女性的觀點呈現被蹂躪的傳統婦女形象---------------------------------------21
2.張愛玲闡發自《紅樓夢》中的悲劇性-------------------------------------------24
3.張愛玲結合中外古今的小說寫作技巧-------------------------------------------25
二、研究目的-----------------------------------------------------------------29
(一)潛意識心理的描寫---------------------------------------------------------37
(二)使用心理分析方法---------------------------------------------------------37
(三)使用象徵烘托氣氛---------------------------------------------------------38
1.反覆運用「月亮」的意象-----------------------------------------------------38
2.使用「蒙太奇」手法---------------------------------------------------------39
3.使用象徵的手法-------------------------------------------------------------40
第二節 研究範圍與方法-------------------------------------------------------41
一、研究範圍-----------------------------------------------------------------41
二、前賢研究回顧-------------------------------------------------------------41
三、研究方法-----------------------------------------------------------------50
第三節 張愛玲受《紅樓夢》影響的概況-----------------------------------------51
一、張愛玲如何研讀《紅樓夢》-------------------------------------------------51
二、張愛玲深受《紅樓夢》的影響-----------------------------------------------52
三、《紅樓夢魘》與紅學-------------------------------------------------------56

第二章 張愛玲小說取材自《紅樓夢》人物---------------------------------------59
第一節 曹七巧與王熙鳳-------------------------------------------------------66
一、家族背景與性格-----------------------------------------------------------66
(一)曹七巧──凋零變態的生命-------------------------------------------------66
(二)王熙鳳──治家強人的罌粟花-----------------------------------------------72
二、變態心理的產生與表現-----------------------------------------------------79
(一)曹七巧──愛的失落泯滅了人性---------------------------------------------79
(二)王熙鳳──愛的失落 妒的張狂---------------------------------------------84
三、兩者的命運與結局---------------------------------------------------------89
(一)曹七巧─徹底的荒涼與悲哀-------------------------------------------------89
(二)王熙鳳──哭向金陵事更哀-------------------------------------------------93
第二節 顧曼楨與林黛玉------------------------------------------------------101
一、戀愛環境的比較----------------------------------------------------------105
二、婚姻狀況的雷同----------------------------------------------------------109
三、社會制約的一致----------------------------------------------------------113
四、長相描寫近似------------------------------------------------------------116
第三節 孟烟鸝與薛寶釵------------------------------------------------------127
一、戀愛環境的比較----------------------------------------------------------127
二、婚姻狀況的雷同----------------------------------------------------------130
三、社會制約的一致----------------------------------------------------------134
四、長相描寫近似------------------------------------------------------------139
第四節 葛薇龍與尤二姐------------------------------------------------------144
一、戀愛環境的比較----------------------------------------------------------145
二、婚姻狀況的雷同----------------------------------------------------------151
三、社會制約的一致----------------------------------------------------------154
四、長相描寫近似------------------------------------------------------------161
第五節 二書主題意識的探討--------------------------------------------------164
一、以女性的觀點呈現被揉躏的傳統婦女形象------------------------------------164
二、以「遺形寫神」的手法描述女性形象----------------------------------------167
第三章 張愛玲小說中的「釵黛一人論」----------------------------------------172
一、釵黛一人論--------------------------------------------------------------177
(一)解盦居士----------------------------------------------------------------177
(二)脂硯齋 -----------------------------------------------------------------178
(三)陳炳良------------------------------------------------------------------180
二、釵黛重影論--------------------------------------------------------------181
(一)(清)涂瀛----------------------------------------------------------------181
(二)(清)張新之--------------------------------------------------------------182
(三)解盦居士----------------------------------------------------------------183
(四)王昆侖------------------------------------------------------------------189
(五)曾揚華------------------------------------------------------------------190
第一節 薛寶釵世俗,林黛玉超凡----------------------------------------------194
一、美玉無瑕的薛寶釵--------------------------------------------------------201
二、閬苑仙葩的林黛玉--------------------------------------------------------206
三、薛寶釵出閨成大禮--------------------------------------------------------211
第二節 紅玫瑰夢幻,白玫瑰現實----------------------------------------------214
一、熱烈的情婦─紅玫瑰------------------------------------------------------214
二、聖潔的妻子─白玫瑰------------------------------------------------------218
三、白的便是衣服上沾的一粒飯黏子--------------------------------------------221
四、「嬌蕊聞衣」和「姻鸝量衣」兩個場景的對應--------------------------------223
第三節 白流蘇真實,薩黑荑妮虛幻--------------------------------------------230
一、白流蘇遠征香港的愛情歷險------------------------------------------------230
二、古印度的天魔女─薩黑荑妮公主穿梭愛情的戰場------------------------------237
三、香港的陷落成全了她─白流蘇----------------------------------------------239
第四節 許小寒虛幻,段綾卿現實----------------------------------------------241
一、戀父情結的許小寒--------------------------------------------------------241
二、許小寒的影子─段綾卿----------------------------------------------------244
三、許峯儀和段綾卿戀愛成功--------------------------------------------------247
第四章 張愛玲小說中的二重奏------------------------------------------------254
第一節 紅玉與茜雪----------------------------------------------------------256
一、紅玉─一里一里的往上爬--------------------------------------------------256
二、茜雪─唯一被寶玉虧待的丫頭----------------------------------------------263
三、茜雪紅玉到獄神廟探視寶玉------------------------------------------------268
第二節 晴雯與金釧----------------------------------------------------------273
一、晴雯─俏ㄚ鬟抱屈夭風流--------------------------------------------------273
二、金釧─含恥辱情烈死金釧--------------------------------------------------289
三、傳統禮教的犧牲者--------------------------------------------------------294
第三節 二喬與四美----------------------------------------------------------297
一、性格稍微厚道保守的二喬--------------------------------------------------297
二、口無遮攔的四美----------------------------------------------------------304
三、精采的下期佳片預告------------------------------------------------------306
第四節 梨倩與棠倩----------------------------------------------------------309
一、蒼白倦怠的梨倩----------------------------------------------------------309
二、活潑熱情的棠倩----------------------------------------------------------312
三、待嫁女兒心--------------------------------------------------------------314

第五章 張愛玲小說敘寫人物的特色--------------------------------------------319
第一節 兼顧理想與現實------------------------------------------------------319
一、《紅樓夢》兼具寫實與理想主義--------------------------------------------319
二、張愛玲敘寫兼顧理想與現實的衝突------------------------------------------322
三、用素樸描寫現代人的機智與裝飾--------------------------------------------324
第二節 去扁平,保存立體----------------------------------------------------326
一、小說人物是作品靈魂------------------------------------------------------326
二、扁平人物與圓形人物的區別------------------------------------------------327
三、扁平人物與圓形人物的交叉運用--------------------------------------------330
第三節 建立神話人物理論----------------------------------------------------340
一、神話是我國文學的故事----------------------------------------------------340
二、賈寶玉與林黛玉來歷------------------------------------------------------342
三、張愛玲小說中人物神話的象徵意義------------------------------------------344
第四節 擅於塑造對照與重影人物----------------------------------------------350
一、《紅樓夢》的兩個世界----------------------------------------------------350
二、金根與王霖、顧岡的性格對照----------------------------------------------357
三、對照與重影的交叉運用----------------------------------------------------366

第六章 結論----------------------------------------------------------------371

主要參考書目----------------------------------------------------------------381

張愛玲文學年表--------------------------------------------------------------397
所列包含主要引述資料與對論文深具啟發功能之參考資料,分為專著、單篇論文兩類。專著類分為張愛玲作品、張愛玲研究專著、其他四類;單篇論文分為張愛玲研究專篇、其他三類。

一、專書
(一)張愛玲作品
《秧歌》張愛玲著 台北 皇冠文學出版公司 二OO一年典藏版初版
《赤地之戀》張愛玲著 台北 皇冠文學出版公司 二OO一年典藏版初版
《流言》張愛玲著 台北 皇冠文學出版公司 二OO一年典藏版初版
《怨女》張愛玲著 台北 皇冠文學出版公司 二OO一年典藏版初版
《傾城之戀—張愛玲短篇小說集之一》張愛玲著 台北 皇冠文學出版公司 二OO一年典藏版初版
《第一爐香—張愛玲短篇小說集之二》張愛玲著 台北 皇冠文學出版公司 二OO一年典藏版初版
《半生緣》張愛玲著 台北 皇冠文學出版公司 二OO一年典藏版初版
《張看》張愛玲著 台北 皇冠文學出版公司 二OO一年典藏版初版
《惘然記》張愛玲著 台北 皇冠文學出版公司 二OO一年典藏版初版
《續集》張愛玲著 台北 皇冠文學出版公司 二OO一年典藏版初版
《餘韻》張愛玲著 台北 皇冠文學出版公司 二OO一年典藏版初版
《對照記—看老照相簿》張愛玲著 台北 皇冠文學出版公司 二OO一年典藏版初版
《同學少年都不賤》張愛玲著 台北 皇冠文學出版公司 二OO四年典藏版

﹝二)張愛玲研究專著
《張愛玲短篇小說論集》陳炳良著 台北 遠景出版事業公司 一九八三年四月
《張愛玲研究》唐文標著 台北 聯經出版事業公司 一九八四年二月二版
《中國現代小說史》夏志清著 劉紹銘等編譯 台北 傳記文學出版社 一九九一年十一月再版
《張愛玲的小說藝術》水晶著 台北 大地出版社 一九九三年七月重排九版
《張愛玲研究資料》于青、金宏達編 福建 海峽文藝出版社 一九九四年一月
《婦女與中國現代性─—東西方之間閱讀記》周蕾著 台北 麥田出版公司 一九九五年十一月
《私語張愛玲》陳子善編 浙江 文藝出版社 一九九五年十一月
《海上花開又花落》萬燕著 南昌 百花洲文藝出版社 一九九六年
《我的姊姊張愛玲》張子靜著 台北 時報文化出版公司 一九九六年一月
《華麗與蒼涼—張愛玲紀念文集》蔡鳳儀編 台北 皇冠文學出版公司 一九九六年三月
《張愛玲與賴雅》司馬新 徐斯、司馬新譯 台北 大地出版社 一九九六年五月
《張愛玲未完》水晶著 台北 大地出版社 一九九六年十二月
《張愛玲傳》余斌著 台中 晨星出版社 一九九七年三月
《從張愛玲到林懷民》高全之著 台北 三民書局 一九九八年二月
《艷異—─張愛玲與中國文學》周芬伶著 台北 元尊文化公司 一九九九年二月
《百年家族—─張愛玲》馮祖貽著 台北 立緒文化公司 一九九九年五月
《閱讀張愛玲—─張愛玲國際研討會論文集》楊澤編 台北 麥田出版公司 一九九九年十月
《張愛玲論述─—女性主體與去勢模擬書寫》林幸謙著 台北 洪葉文化事業公司 二OOO年一月
《歷史、女性與性別政治─—重讀張愛玲》林幸謙著 台北 麥田出版公司 二OOO年七月
《孤島張愛玲:追蹤張愛玲香港時期(一九五二│一九五五)小說》蘇偉貞著 台北 三民書局有限公司 二OO二年二月
《傳奇未完張愛玲》蔡登山著 台北 天下遠見文化事業群 二OO三年二月
《張愛玲學:批評•考證•鉤沉》高全之著 台北 一方出版公司 二OO三年三月
《張愛玲的世界》鄭樹森編選 台北 允晨文化公司 二OO三年
《張愛玲的世界 ・續編》蘇偉貞編選 台北 允晨文化公司 二OO三年
《張愛玲長篇小說的女性書寫》陳靜宜著 台北 文津出版社 二OO五年
《孔雀藍調:張愛玲評傳》周芬伶著 台北 麥田出版公司 二OO五年
《細讀張愛玲》張盛寅著 台北 柏室科技藝術 二OO五年
《我的姊姊張愛玲》張子靜 季季著 台北 INK印刻出版有限公司 二OO五年十月

(三)《紅樓夢》專著
《紅樓夢研究彙編(一)》吳宏一著 台北 巨浪出版社 一九七四年七月
《紅樓夢研究集》幼獅月刊編輯委員會主編 台北 幼獅文化事業公司 一九七五年
《乾隆鈔本百二十回紅樓夢稿》曹雪芹著 台北 廣文書局 一九七七年
《紅樓夢•脂硯齋四閱古本》曹雪芹著 台北 聯亞出版社 一九七七年
《紅樓夢與中國舊家庭》薩孟武著 台北 東大圖書公司 一九七八年
《紅樓夢的文學價值》羅德湛著 台北 東大圖書公司 一九七九年
《中國文學名著》姜伯純箸 台北 莊嚴出版社 一九七九年
《紅樓夢人物論》王昆侖著 台北 里仁書局 一九八二年
《紅樓夢校注》曹雪芹 高鹗著 馮其庸校注 台北 里仁書局 一九八四年
《紅樓夢藝術論.甲編三種》王國維 俞銘衡 林語堂等著 台北 里仁書局 一九八四年
《俞平伯論紅樓夢》俞平伯著 上海 古集出版社 一九八八年
《紅樓夢評論》岑佳卓編著 台中 編者印行 一九八八年修訂再版
《紅樓夢與中華文化》周汝昌著 台北 東大 一九八九年
《紅學》劉夢溪著 北京 新華出版社 一九九O年
《紅樓夢探究》孫遜著 台北 大安出版社 一九九一年
《兩百年來論紅樓夢》朱亮采著 台北 新文豐出版公司 一九九二年
《紅學論集》潘重規著 台北 三民書局 一九九二年
《紅樓夢會心錄》呂啓祥著 台北 貫雅文化公司 一九九二年
《紅樓夢人物突冲論》王志武箸 西安 陜西人民出版社 一九九三年
《紅樓夢的飲食文化》陳詔著 台北 台灣商務印書館 一九九五年
《漫步大觀園》王榮文 台北 遠流出版公司 一九九五年
《張愛玲全集──紅樓夢魘》張愛玲著 台北 皇冠文化出版 一九九七年
《紅樓夢的語言藝術》周中明著 台北 里仁書局 一九九七年
《紅樓夢批語偏全》浦安迪著 台北 南天書局有限公司 一九九七年
《紅樓夢人物研究》郭玉雯著 台北 里仁書局 一九九八年
《解讀紅樓夢》子旭著 台北 知書房出版社 一九九九年
《紅樓夢學》─從脂硯齋到張愛玲 郭玉雯著 台北 里仁書局 二OO四年

(四)相關著作
《小說面面觀》佛斯特(E.M. Forster 1879~1970)著 李文彬譯 台北 志文出版社 一九七三年
《中國古典小說論集》夏至清等著 台北 幼獅文化公司期刊部 一九七五年十二月
《中國現代小說史》夏志清著 劉紹銘等編譯 台北 傳記文學出版社 一九七九年十一月再版
《張竹坡批評金瓶梅》明 蘭陵笑笑生箸 張竹坡批評 山東濟南 齊魯書社 一九八七年
《西方近代文學理論史》劉慶璋著 蘭州 蘭州大學出版社 一九八八年
《小說二十四集》俞汝捷著 台北 淑馨出版社 一九八九年
《明清文學史》吳志達 唐富齡著 武漢 武漢大學出版社 一九九一年
《第二性》西蒙•波娃(Simone de Beauvoir)著 歐陽子等譯 台北 志文出版社 一九九二年
《水滸傳》施耐庵著 金聖嘆批 台北 三民書局 一九九三年十二月
《小說結構》方祖榮著 台北 東大圖書股份有限公司 一九九五年十月
《婦女與中國現代性—東西方之間閱讀記》周蕾著 台北 麥田出版公司 一九九五年十一月
《中國古代小說概論》葉桂桐著 台北 文津出版社 一九九八年
《小說鑑賞入門》魏飴著 台北 萬卷樓圖書公司 一九九九年
《金瓶梅藝術論》周中明著 台北 里仁書局 二OO一年
《小說家的十三堂課》王安憶著 台北 INK印刻出版公司 二OO二年
《中國小說史論》龔鵬程著 台北 台灣學生書局 二OO三年

二、學位論文
(一)博士論文
《海上花開又花落──讀解張愛玲》萬燕撰 上海 華東師範大學中國文學研究所博士論文 一九九五年
《張愛玲的文學投影——臺、港、滬三地張派小說研究》莊宜文撰 台北 東吳大學中國文學研究所博士論文 二OO一年
《張愛玲小說的電影閱讀》鍾正道撰 台北 東吳大學中國文學研究所博士論文 二OO二年

(二)碩士論文
《紅樓夢的主線研究》秦英燮撰 台北 台灣大學中研所碩士論文 一九八七年
《張愛玲小說風格研究》林繡亭撰 台北 東吳大學中國文學研究所碩士論文 一九八九年
《張愛玲小說的諷刺藝術》蔡淑娟撰 中國文化大學中國文學研究所碩士論文 一九九O年
《張愛玲小說的時代感研究》盧正珩撰 台北 國立臺灣師範大學國文研究所碩士論文 一九九一年
《張愛玲小說中的女性世界》馬冬梅撰 台北 國立政治大學中國文學研究所碩士論文 一九九二年
《十二金釵命運觀之研究》王盈方撰 台北 國立臺灣師範大學國文研究所碩士論文 一九九五年
《張愛玲小說中的惡母形象與潛抑的怨母心理》賴琇君撰 台北 淡江大學中國文學研究所碩士論文 一九九六年
《張愛玲小說的情愛世界》吳玉芳撰 台北 東海大學中國文學研究所碩士論文 一九九七年
《《怨女》中人物對自我認識的追尋》陳雅莉撰 高雄 國立中山大學中國文學研究所碩士論文 一九九八年
《張愛玲作品評論之研究》邱昭瑜撰 台北 中國文化大學中國文學研究所碩士論文 一九九八年
《隱喻理論中的文學閱讀——以張愛玲上海時期小說為例》劉靜怡撰 台中 東海大學中國文學研究所碩士論文 一九九八年
《張愛玲長篇小說的女性書寫》陳靜宜撰 台北 國立中興大學中國文學研究所碩士論文 一九九九年
《對照記──張愛玲的傳統與現代》彭筠蓁撰 台北 東吳大學中國文學研究所碩士論文 一九九九年
《張愛玲小說人物研究》沈文田撰 台北 中國文化大學中國文學研究所碩士在職專班碩士論文 二OO一年
《鍾曉陽小說研究》方一娟撰 台北 國立政治大學國文教學碩士學位班碩士論文 二OO二年
《紅樓夢中賈府女性人物論》汪玉枚撰 台中 東海大學/中國文學研究所碩士論文 二OO三年
《張愛玲》傳奇《世界中的人性書寫》黃方琪撰 台北 國立台灣師範大學國文研究所在職進修碩士論文 二OO三年
《張愛玲小說色彩與配色研究》傅嘉琳撰 台北 國立台灣科技大學設計研究所碩士論文 二OO三年
《張愛玲小說與《紅樓夢》之詞語、詞匯、時空比較研究》石梅琳撰 高雄 國立中山大學中國語文學研究所研究所 碩士論文 二OO三年
《豔異編研究》王愛華撰 桃園 國立中央大學中國文學研究所碩士論文 二OO三年
《張愛玲小說與《紅樓夢》之詞語、詞匯、時空比較研究》石梅琳 高雄 國立中山大學中國語文學系研究所碩士 論文 二OO三年
《張愛玲小說受「紅樓夢」影響之研究》黃玉緞撰 台北 中國文化大學中國文學研究所碩士論文 二OO四年
《張愛玲小說在台灣的接受現象》陳秋雯撰 高雄國立中山大學中國語文學研究所碩士論文 二OO四年
《看孤鴻明滅:張愛玲生命創造之展現》陳御蓓撰 台北 輔仁大學心理學研究所碩士論文 二OO四年
《張愛玲小說意象研究》吳淑鈴撰 桃園 銘傳大學應用中國文學研究所碩士論文 二OO四年
《張愛玲短篇小說對話之運用》許維權撰 桃園 銘傳大學應用中國文學研究所碩士論文 二OO四年
《張腔散文系譜研究》龐淑娟撰 台北 國立政治大學國文教學碩士學位班 二OO四年
《張愛玲及其小說中母親形象研究》黃瓊會撰 彰化 國立彰化師範大學國文學研究所論文 二OO五年

三、單篇期刊論文
〈以庸俗反當代──讀張愛玲思想〉 蔡美麗《當代》,一九八七年,第十四期,頁一O五~一一二。
〈細說紅樓夢飲食文化〉 沈松茂 台北 《交流》,一九九三年,第四期。
〈論張愛玲小說的女性異化〉 李繼凱 《中國現代文學研究叢刊》,一九九四年四月,頁一O八~一一九。
〈論張愛玲對其小說人物的精神俯視〉 萬燕 《文藝理論研究》,一九九四年五月,頁二三~二九。
〈釵黛爭玉──論《紅樓夢》薛寶釵、林黛玉若兩峰對峙;雙水分流;各極其妙;莫能相下〉 李啟原 《黃埔學報》, 一九九五年十二月,第三十期,頁七九~九O。
〈張愛玲與《紅樓夢》〉 趙莎 《紅樓夢學刊》,一九九六年,第二期,頁二七O~二八五。
〈傳統小說藝術的現代性演進──論張愛玲與《紅樓夢》〉 吳敏 《紅樓夢學刊》,一九九六年,第四期,頁二四四~二六O。
〈亂世哀歌誰為悲──張愛玲與《紅樓夢》的悲劇意識〉 張圓 《福建論壇──文史哲版》,一九九八年,第六期,頁四六~五一。
〈林黛玉、薛寶釵在《紅樓夢》中的角色塑造─由俞俞平伯的「釵黛合一論」談起〉 嚴紀華 《華岡文科學報》,一九九八年三月,第二十二期,頁一二三~一五O。
〈論張愛玲小說人物語言對《紅樓夢》語言的套用〉 李曄 《社科縱橫》,一九九九年,第四期,頁六七~七三。
〈《紅樓夢》論析──「寶」與「玉」之重疊與分化〉 歐麗娟 《國立編譯館館刊》,一九九九年六月,第一期,頁二一一~二二九。
〈《紅樓夢》與《金瓶梅》的藝術筆法〉郭玉雯 《文史哲學報》,一九九九年六月,第五十期,頁一~三八。
〈張愛玲和她的紅樓夢魘〉 錢敏 《讀書》,二OOO年,第十一期,頁一一O~一一五。
〈談張愛玲與《紅樓夢》的悲劇意識〉 秦都雍 《平原大學學報》,二OOO年八月,第十七卷第三期,頁六三~六五。
〈論張愛玲小說與《紅樓夢》的死亡意識〉 田美麗 《培訓與研究──湖北教育學院學報》,二OO一年十一月,第十八卷第六期,頁一一~一四。
〈凋零變態的生命──談張愛玲小說〈金鎖記〉〉 李楠 《殷都學刊》,一九九九年,第三期,頁八二~八四。
〈愛的失落泯滅了她的人性──也談〈金鎖記〉中的曹七巧形象〉 劉立杰 《北方論壇》,二OOO年,第五期,頁八九~九一。
〈說不盡的蒼涼的故事──談〈金鎖記〉的現代意識〉 高淑珍 《臨溪師範學院學報》 二OO一年四月,第二十三卷第二期,頁六五~六八。
〈被食、自食與食人──曹七巧形象淺析〉 韓蕊 《陜西師範大學學報──哲學社會科學版》,二OO一年九月,第三十卷,頁一一二~一一三。
〈〈金鎖記〉結構藝術探幽〉 許廷順 《山東科技大學學報──社會科學版》,二OO二年六月,第四卷第二期,頁九七~一O二。
〈〈金鎖記〉之美〉 陳小芳 《湖北成人教育學院學報》,二OO三年三月,第九卷第二期,頁三一~三三。
〈〈金鎖記〉的敘是藝術管窺〉 曾少波 《南寧師範高等專科學校學報》,二OO三年十二月,第二十卷第四期,頁二七~三O。
〈〈金鎖記〉的人性論〉 周玉英《安徽工業大學學報──社會科學版》,二OO四年一月,第二十一卷第一期,頁九O~九一。
〈談張愛玲小說的語言藝術〉 陳敏 《寧德師範學報哲學──社會科學版》,二OO四年,第二期總第六十九期,頁四六~四八。
〈論張愛玲小說的女性形象〉 楚清傳 《鄭州航空工業管理學院學報──社會科學版》,二OO四年六月,第二十三卷第三期,頁四一~四二。
〈張愛玲的世紀末愛情〉 劉亮雅 《中國女性書寫──國際學術研討會論文集》,一九九九年五月,頁三二二~三四七。
〈魯迅和張愛玲文學的現代性與虛無感〉 侯作珍 《文學新鑰》,二OO四年,七月,頁。
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