臺灣博碩士論文加值系統

本論文包括兩個部份：一為音樂的創作 —— 管絃樂，二為文字的說明 —— 創作的理念與其體現之探討。

此論文作品可以說是作者對其經驗中的環境音樂感懷的一種揭露。環境音樂在此音樂創作中包含兩個種類，一是來自人文的環境音樂，取材於客家老山歌；二是自然的環境音樂，取材於大自然中許許多多不同種類的聲響。整首曲子的表達，傾向於描繪人在自然之間、人與自然和諧共處的情景，而非是以人為主，對其環境採用一種主導、積極對抗的情景，其觀點與中國文人所追求的「天人合一」的觀點相靠近。

整篇論文作品，以風格化的大自然聲響及人文山歌旋律間的交錯、重疊、並列、組合，形構出一個帶有音樂「空間性」想像的聲音意象世界。

This thesis can be divided into two parts: one is the creative work of music － the orchestral music; and the other is the descriptive essay of words － a discussion on the compositional ideas and its realization.

The thesis composition can be seen as a kind of the exposure of the author’s reflection on the environmental music from his own experiences. Two types of environmental music are presented in this creation of music. One is the environmental music from humanity, originated from the ancient Hakka folk songs; and the other is the environmental music of nature, originated from the many different kinds of sounds of nature. The expression of the composition has a tendency to depict the scene of humans residing in nature and the harmony between humans and nature. Humans are not the central focus of the scene, and humans are not the predominant forces of the environment, therefore the opposition between human and nature is not present in the picture. The viewpoint of the essay is somehow very similar to the concept of “Nature and Human in One” advocated by the scholars of ancient China.

In this composition, a world of sound imageries with spatial visions of music will be formed with the following techniques: interlocking and overlapping, as well as the juxtaposition and the combination between the sounds of the nature and the melody of the humanistic folk songs.

摘 要 i


Abstract ii


誌 謝 iii


目 錄 iv



第一章 緒論 來自一個遙遠記憶的觸動………………………….1


第二章 創作理念………………………………………………………….2


第三章 創作素材的來源………………………………………………….4

第一節 大自然的聲音意象……………………………….4

第二節 客家老山歌………………………………………17

第三節 跳躍的記憶畫面…………………………………23


第四章 創作理念於管絃樂曲《山韻行吟》的體現……………………28

第一節 音高意識…………………………………………28

第二節 語法………………………………………………34

第三節 音色………………………………………………38

第四節 音樂織體在此曲的角色…………………………43


第五章 結語………………………………………………………………57


參考文獻………………………………………………………………………58


附錄 管絃樂曲《山韻行吟》總譜

一、中文書目


1. 王力堅，六朝唯美詩學，文津出版社，台北，民國八十六年。

2. 吳重雨編著，奈米世界—賦予大學新機會，國立交通大學出版社，新竹，民國九十二年。

3. 林谷芳，諦觀有情—中國音樂裡的人文世界，望月文化出版有限公司，台北，民國八十六年。

4. 苗栗縣全民精神建設叢書『客家山歌』編輯委員會，客家山歌，台榮印刷文具行，苗栗縣，民國七十二年。

5. 徐復觀，中國藝術精神，十二版，台灣學生書局，台北，民國八十七年。

6. 楊兆禎，台灣客家系民歌，百科文化事業股份有限公司，台北，民國七十一年。

7. 高友工，梅祖麟著，「論唐詩的語法、用字與意象」，黃宣範譯，原載自哈佛亞洲研究，英文版，第三十一卷，299〜366頁，民國六十年。

8. 張道葵，「“天人合一”與自然審美和藝術創作」，湖北三峽學院學報，第十八卷第四期，48〜55頁，民國八十五年十一月。

9. 吳丁連教授，「論音樂共享性的若干問題」，第十二屆中國作曲研討會，台北市立國樂團，民國八十八年。



二、英文書目


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6. Schoenberg, Arnold. Fundamentals of musical composition. Edited by Gerald Strang and Leonard Stein. London: Faber and Faber, 1970.

7. Stone, Kurt. Music Notation in the Twentieth Century. New York: W. W. Norton & Company Inc., 1980.

8. Schwartz, Elliott. and Daniel Godfrey. Music Since 1945: Issues, Materials, and Literature. New York: Schirmer Books, 1993.