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研究生:莊連棚
論文名稱:晚明變形書風之表現形式研究
論文名稱(外文):A Study on the Artistic Expressions of the Transformed Calligraphic Styles in Late Ming
指導教授:蔡長盛蔡長盛引用關係
學位類別:碩士
校院名稱:國立新竹教育大學
系所名稱:人資處美勞教學碩士班
學門:藝術學門
學類:美術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2006
畢業學年度:94
語文別:中文
論文頁數:226
中文關鍵詞:變形書風表現形式造形醜怪美感表現
外文關鍵詞:the artistic expressions of the transformed calligraphic stylesartistic expressionformeccentric aesthetic expression
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摘要
晚明變形書風之表現形式研究
本論文以晚明變形書風之表現形式為研究主題,藉由歷史及社會層面的析探,尋繹出晚明變形書風的成因及主要思想的蘊涵,透過傳統風格的分析並結合現代視覺心理學、美學和藝術社會學等觀點論析,歸結出共同及個別的表現風格和形式,探討晚明變形書風的藝術性,作為書法創作時的參考與借鏡。
本文共分五章,第一章 緒論 說明本文撰寫旨趣、研究範圍材料、研究方法以及研究目的。第二章 晚明變形書風的背景 從社會學、社會心理學的觀點,以及書法史發展的軌跡,發現變形書風的形成與當時社會沉迷於尚奇求變的審美風尚息息相關。第三章 晚明變形書風多元構成之表現形式 藉由線條、結字、章法的探討,我們發現晚明書家的表現特色,在於大膽的用筆、用墨,以呈現雄強剛健的線質及濃淡乾溼強烈的色差,並敢於變更文字造形,以奇異詭譎的字態製造空間的動感,善用字密行寬的章法結合長立軸的書寫的形式展現超長的縱深,壁掛於廳堂上形成一種新的展現形式,使醜怪美學的表達成為一種藝術意涵的傳達。第四章 晚明變形書風之風格特色 就書家之師學淵源書體特色,及書體表現作一歸納性的分析。第五章 結論 就以變形書風的表現的時代意義,和對後世的影響給予客觀公允的論述。
晚明變形書風普遍追求個性的解放,也對傳統桎梏束縛的反撲,以雄強的氣勢另闢蹊徑,突破靡弱的帖學書風,發展出另一種新的表現形態,提供清初求變的方向,和掀起中國及日本書壇對書法藝術的繼承與創新的熱潮。希望透過本文的研究,省思現今書法創作的方向,期盼書家能藉由歷史的啟示,營造屬於這個時代的書法表現形式,替沉寂多年的書法生命注入一股活力。
Abstract
A Study on the Artistic Expressions of the Transformed Calligraphic Styles in Late Ming
This paper aims to study the artistic expressions of the transformed calligraphic styles in late Ming Dynasty. The formation and ideology of the transformed calligraphic styles are derived by looking into the history and examining various social layers at the time. Styles and forms of artistic expressions, in common and of individual, are concluded by means of analyzing traditional styles and combining the viewpoints from modern visual perception psychology, aesthetics and sociology of art. The artistry of the transformed calligraphic styles is discussed for the referential and suggestive use of innovative calligraphy.
There are five chapters in this paper. Chapter 1 -- Introduction: explains the ideas, scope, materials, methods and purpose of this study. Chapter 2 -- The Background of the Transformed Calligraphic Styles in Late Ming: angles from the viewpoints of sociology and social psychology to trace back calligraphy development history, and thus discovers that there was a close relation between the formation of the transformed calligraphic styles in late Ming and the eccentric aesthetic appreciations permeated in the society at that time. Chapter 3 -- Artistic Expressions with Various Constituents in the Transformed Calligraphic Styles in Late Ming: by exploring stroke lines, construction of characters, and presentations, the unique features of late Ming calligraphers are located as: the daring use of stokes and ink to show stout line texture and vivid color contrast; taking no hesitation to transform characters for a spatial motion beauty out of the peculiar character appearances; making good use of the spatial layout between characters and lines, in combination with the writing styles of long vertical scrolls to display super long depth. These scrolls, hung up in the ritual room, create a new form of presentation, making the expression of eccentric aesthetics a conveyance of artistic ideology. Chapter 4 -- the Features of the Transformed Calligraphic Styles in Late Ming: a conclusive analysis is made, with respect to calligraphic features and styles of different schools. Chapter 5 -- Conclusion: with respect to the transformed calligraphic styles in late Ming, an objective discussion about its temporal meaning and its influence on later generations is given.
For the transformed calligraphic styles in late Ming, it seeks the liberation of individuality, and it fights back to release traditional constraint. With vigor, it breaks the weakness of Tieh-Study calligraphic style and promotes a new trend which evolves a new expression form; thereafter, provides momentum for the change in early Chin Dynasty and heats up the wants and innovation for calligraphy in China and Japan. It is the hope of this paper that through this study, a new direction for innovative calligraphy is to be thought out, as well as calligraphers, enlightened by history, constructs a form of artistic expression that belongs to the calligraphy of today, giving new vigor to the life of calligraphy which has been down for years.
目 次
頁次

第一章 緒論……………………………………………………………1
第一節 研究動機與目的…………………………………………1
第二節 研究範圍與研究方法……………………………………3
第三節 名辭釋義…………………………………………………5
第四節 文獻探討…………………………………………………8

第二章 晚明變形書法風格的背景……………………………………11
第一節 政治與經濟對社會的發展…………………………………12
一、專橫王朝致使文士對政治的游離心態………………12
(一)昏君無能宦官弄權………………………………12
(二)文士游離政治……………………………………14
二、經濟結構的變遷與社會逐奇風尚的盛行……………16
(一)經濟結構的變遷…………………………………16
(二)崇商僭奢的風氣促動思變求奇社會……………18
(三)經濟繁榮助益文化發展…………………………20
第二節 思想與文藝思潮的變革……………………………………21
一、心學思潮萌芽…………………………………………21
二、文藝浪漫思潮的興起…………………………………24
第三節 明代書風的遞嬗……………………………………………27
一、明代初中期書史的發展………………………………27
二、明代後期書史發展……………………………………31
第四節 晚明變形書風與書家個人審美意識………………………36
一、張瑞圗禪理的體現……………………………………36
二、黃道周、倪元璐對易學的啟發………………………39
三、王鐸帖學的創變………………………………………44
四、傅山醜學的開拓………………………………………48

第三章 晚明變形書風多元構成的表現形式 …………………………53
第一節 線條多樣性…………………………………………………54
一、線條的墨韻表現………………………………………56
(一)漲墨概念的興起…………………………………57
(二)晚明書家漲墨線條的表現………………………58
(三)漲墨線條的立體效果……………………………60
二、線條的質感表現………………………………………63
(一)用筆的技巧………………………………………64
(二)晚明書家線質表現………………………………66
(三)飛白線質的表現…………………………………68
三、線條的時空表現………………………………………72
(一)筆順的時間表現…………………………………72
(二)書家揮運的時間表現……………………………74
第二節 文字奇詭造形的體現………………………………………77
一、隱藏性的文字結構 ……………………………………78
二、文字結構的空間動感表現 ……………………………81
(一)造形動勢的學理依據……………………………81
(二)不完美形的空間表現……………………………85
(三)欹斜字形的空間表現……………………………88
(四)變形字形的動感表現……………………………90
第三節 詭譎多變的章法……………………………………………96
一、形狀空間的佈置 ………………………………………97
(一)形狀構成的聯繫要領……………………………97
(二)形狀構成群組的作用 …………………………101
(三)字組軸線連綴表現 ……………………………106
二、節奏韻律的表現………………………………………114
三、勢的表現………………………………………………118
(一)筆勢的產生 ……………………………………118
(二)形勢 ……………………………………………120
(三)氣勢 ……………………………………………123
四、計白當黑的空間表現…………………………………126
(一)圗與地的關係表現 ……………………………127
(二)黑白深度的層次表現 …………………………130
第四節 卷軸形式的作品表現………………………………………134
一、晚明長卷形式的表現…………………………………134
(一)長卷形式的興起 ………………………………134
(二)晚明變形書家的長卷表現 ……………………136
二、晚明立軸形式的表現…………………………………142
(一)立軸形式的興起…………………………………142
(二)長立軸對變形書家創作的心理影響……………143
(三)晚明書家立軸書法表現…………………………145
第五節 醜怪美學意象的表現………………………………………150
一、醜怪美學意識的形成…………………………………151
二、醜怪表現的精神意涵…………………………………152
三、醜怪變形的具體化表現………………………………156

第四章 晩明變形書風代表書家之風格特色………………………160
第一節 側鋒疾掃的張瑞圗 ………………………………………160
一、曠放散淡的小楷 ……………………………………160
二、欹側顧盼的行草書 …………………………………162
第二節 生拗橫肆的黃道周 ………………………………………165
一、質樸沉凝的楷書 ……………………………………165
二、挺健奇特的隸書 ……………………………………167
三、遒密酣暢的行草書 …………………………………168
第三節 凝澀激越的倪元璐 ………………………………………172
第四節 雄暢奇肆的王覺斯 ………………………………………178
一、遺貌取神臨書表現 …………………………………178
二、自書詩創作表現 ……………………………………184
第五節 宕意渾脫的傅青主 ………………………………………187
一、悠然自若的楷書 ……………………………………187
二、鎔鑄各體的篆隸表現 ………………………………190
三、酣暢自由的行草書 …………………………………194

第五章 結論 …………………………………………………………202
第一節 晚明變形書風的形貌特色 ………………………………202
第二節 晚明變形書風的時代意義 ………………………………204
第三節 晚明變形書風對後代的影響 ……………………………207

參考書目………………………………………………………………216
參考書目
一、中文部份
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二、外文
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QRCODE
 
 
 
 
 
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                               
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