參考文獻:
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38鄭榮興，＜百年歌仔新風貌＞《台灣戲專學刊第六期》2003.3，頁7-8
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41喻國雄，＜淺談戲曲服裝之美學與功能＞《台灣戲專學刊第七期》2003.7，頁1-29
42莊村玫，〈本土音樂與文化變遷--兼論閩南歌仔戲(薌劇)〉，（廈門教育學院學報 2004年01期）。
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44陳彬，〈歌仔戲《邵江海》音樂設計與創作〉，（福建藝術 2004年05期）。
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46陳耕、 林志杰、顏梓和在〈廈門歌仔戲生態環境分析〉，（福建藝術 2004年05期）。
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48曾學文，〈兩岸攜手迎盛會--海峽兩岸歌仔戲藝術節盛況〉，（台聲 2004年10期）。
49童灧雯，《台灣戲專學刊》，〈台灣第一個廣播歌仔戲團－嘉義「桂秋雲（眾樂）」歌仔戲團(1950~1970)〉〉，（2005，第10期，頁168-192。）
三、學位論文:
1劉安琪，《歌仔戲唱腔曲調的研究》，（台北師範大學音樂研究所1983碩士論文。）2徐麗紗，《台灣歌仔戲唱曲來源的分類研究》，（台北師範大學音樂研究所1987碩士論文）。3蘇碩斌，《戰後台灣歌仔戲流變的社會學分析》，（台灣大學社會學研究所1992年碩士論文。 ）4莊桂櫻，《論歌仔戲唱腔即興方式之應用》，(中國文化大學藝術研究所1992年碩士論文)5洪瓊芳，《歌仔戲坤生郭春美表演藝術與表演美學之研究》，（國立中正大學中國文學系碩士論文，2003。）6林素春，《宜蘭本地歌仔之研究》，（中國文化大學藝術研究所碩士論文，1994。）7黃雅蓉，《野台歌仔戲演出風格之研究》，(中國文化大學藝術研究所1994年碩士論文)8劉信成，《台灣歌仔戲導演之探討》，中國文化大學藝術研究所碩士論文，1996。）
9孫惠梅，《台灣歌仔戲劇團經營管理之研究---以宜蘭縣職業團歌仔戲劇為例》（中國文化大學藝術研究所戲劇組碩士論文，1997。）10邱美慈，《陳美雲演藝史及其演出本三種研究》，（中國文化大學戲劇研究所碩士論文，1994。）11陳俊玉，《廖瓊枝歌仔戲舞台演出本之研究》，(中國文化大學藝術研究所1998年碩士論文。)12邱秋惠，《野台歌仔戲演員與觀眾的交流》，（中國文化大學藝術研究所碩士論文，1998）13劉南芳，《由拱樂社看台灣歌仔戲之發展與轉型》，（東吳大學中文所碩士論文，1998。）
14劉秀庭，《「賣藥團」─一個另類歌仔戲班的研究》，（國立藝術學院傳統藝術研究所碩士論文，1999年9月。）
15楊永喬，《明華園歌仔戲團演藝實踐及經營研究》，（國立台灣大學戲劇研究所碩士論文，2000。）16吳孟芳，《台灣歌仔戲坤生文化之研究》，（國立台灣大學戲劇研究所碩士論文，2002。）17葉雅宜，《婚禮「四句聯吉祥話」研究》，（台南師院鄉土文化研究所論文，2002。）18葉嘉中，《九０年代台灣地區現代劇場歌仔戲研究》，東吳大學中國文學系碩士論文，2003。）19賴達逵，《台灣歌仔戲胡琴音樂研究》（南華大學美學與藝術管理研究所2003年碩士論文）。
20張桂菁，《台灣歌仔戲文場樂器的變遷與運用》，（國立台灣師大學音樂學系碩士班音樂學組，2004。）