臺灣博碩士論文加值系統

本文以「串．流變．記憶場域」為論述主題，撰寫從2001年到2005年的作品自述，推演整體的創作脈絡，以「記憶場域」為論述主體，透過手操作、實驗影像作品到紀錄片，將「手操作」與「物件」產生連結作為記憶的「觸媒」，並且從個體的經驗以「點」擴散到「線」至「面」，也從個體涉及到社會文化的面向。作品「反映當下呈顯現實自我的情狀」是筆者自身創作的寫照，時代下跳脫社會文化的反思，聚焦在自身的環境與經驗的投射，反映自我存在的狀態。
本篇論述以筆者的創作脈絡作為縱向的論述，並且以不同材質延伸「物質與記憶」作橫向的探討；作品從物件裝置、錄像藝術、感知主體的概念、紀錄片拍攝到虛擬場域（2006年計劃中的作品）。第一章緒論簡述筆者的創作歷程並且做章節導讀。第二章以「手操作的記憶」為論述的主題，透過材質語言對映自我的心理狀態，內容分成三節分別以表皮甦醒、同質化、擬仿物的概念來論述，並且分別與藝術家類比對話；第三章的「影像與記憶」，從物件裝置轉向影像創作的觀察與歷程，進而探討影像自身，並且開始探討關於感官知覺的可能性；第四章「跨領域-多元感知」，透過知覺啟開感知的觸媒，探討知覺與影像之間的關係，並且記錄劇場跨領域合作、紀錄片拍攝、與虛擬場域，接觸跨領域的經驗與創作觀。
以流變思想的創作觀，創作的多元與跨領域的藝術作品，透過本篇論述以縱向與橫向論述形構的創作觀，反映當下時代與呈顯現實自我的情狀，並且透過解構與重組的過程尋找自身的核心點。

The subject of this paper“Linking, Becoming and the Realm of Memories” was about my art creating concern from 2001 to 2005.

My works focused on the Realm of memories and I tried to use hand operation and documentary film. In the first aspect “hand operation”, the connection between hand and object in my opinion was the agent of memories, and it also means from private to social culture. In other words, this was to present my real situation such as what I feel or what I think in my lifetime circumstance.

The first chapter, it was an introduction of my works and art creating concern. In the second, I try to go further to theorize my art works in three key concepts, they were about surface, likeness and mimicry, and in this part, other artists would be here included to make a comparison. The third chapter was about image and memories, which was a progress that changed from object to image of my artwork form. During this period I begin to inquiry “perception”. The fourth, I go into the relation between perception and image by theatre recording, virtual space and documentary film.

As a conclusion, the main concern was about “becoming”, which my main point was. It says that by reconstruct these different media and forms, the inter-discipline art works would reflect the social circumstance and might present my true self.

博碩士論文上網授權書……………………………………………………….Ⅲ
學位考試委員審定書………………………………………………………….Ⅳ
誌謝…………………………………………………………………………….Ⅴ
中文摘要……………………………………………………………………….Ⅵ
英文摘要……………………………………………………………………….Ⅶ
目次…………………………………………………………………………….Ⅷ
圖次…………………………………………………………………………...VIII


1. 緒論….………………………………………………………………………1
1.1. 個人創作的啟蒙與發展狀況…………………………………………1
1.2. 章節導論……………………………………………………………... 4

2. 手操作的記憶……………………………………………………………….9
2.1 表皮甦醒...……………………………………………………………10
2.1.1 摺疊、串縫、膚觸……………………………………………..10
材質性………………………………………………………..11
摺疊..…………………………………………………………11
膚觸…………………………………………………………..12
2.1.2 與藝術家—LizaLou對話…………………………………...13
量化 / 質變…………………………………………………13
擬仿物………………………………………………………..14
2.2 異質場域………………………………………………………….......17
2.2.1 流變的過程…………………………………………………..17
短期搬家……………………………………………………..18
2.2.2 材質自身……………………………………………………..18
質變…………………………………………………………..19
同質化………………………………………………………..20
2.2.3 與藝術家—克里斯多（Christo）對話………………………20
包裹…………………………………………………………..21
類比…………………………………………………………..21
2.3 包裝與偽裝…………………………………………………………...26
2.3.1 包裝—氣泡布………………………………………………..26
材質特性……………………………………………………..26
材質記憶……………………………………………………..27
2.3.2 偽裝—日常用品……………………………………………..28
質變—軟性雕塑……………………………………………..28
極至手工－撕、黏、貼、縫……………………………………28
空間裝置……………………………………………………..29
2.4 小結…………………………………………………………………...30

3. 影像與記憶………………………………………………………………...32
3.1. 無法包裹的元素…………………………………………………….33
3.1.1 非物質性……………………………………………………..33
3.1.2 不變動的記憶………………………………………………..33
3.1.3 〔牛皮紙生活Ⅲ〕……………………………………………..35
包裹被封存於影像中的牛皮紙生活………………………..35
3.2. 變動的影像………………………………………………………….36
3.2.1 〔重踏輕影〕…………………………………………………36
3.2.2 〔消失的愛〕…………………………………………………38
〔異化〕………………….…………………………………...38
〔吞噬慾望〕…………………………………………………39
3.2.3 〔2004 Chen Hui Ching〕……………………………………...43
3.2.4 〔流變、凝結、記憶封存〕……………………………………45
〔流變、凝結、記憶封存—上〕………………………………46
〔流變、凝結、記憶封存—下〕………………………………47
3.3. 用「聽覺」閱讀……………………………………………………….50
3.3.1〔他的黑珍珠〕………………………………………………50
生命的吶喊………………………………………………...50
聲音的共感………………………………………………...51
記憶的迴圈………………………………………………...52
3.3.2〔封存的低鳴〕………………………………………………52
3.3.3〔解壓縮〕……………………………………………………53
序列性的聽覺……………………………………………...53
以感知閱讀………………………………………………...53
情緒性的聽覺語言………………………………………...54
與劉勁麟對話……………………………………………...54
3.4 小結…………………………………………………………………...56

4. 跨領域—多元感知………………………………………………………...57
4.1 影像置入劇場………………………………………………………...57
4.1.1 跨領域合作…………………………………………………..57
4.1.2 歷史的軌跡－人文的交錯…………………………………..58
切割組構……………………………………………………..58
時空虛影……………………………………………………..59
4.1.3 多元文化衝擊的多元感知…………………………………..60
4.2 〔封存的記憶場域〕………………………………………………….. 61
4.2.1 新的閱讀方式………………………………………………..61
Ⅰ.〔白畫進行式〕—嗅覺場域………………………........61
Ⅱ.〔流變、凝結、記憶封存〕—觸覺場域…………….....62
Ⅲ.〔鳥〕—聽覺場域………………………………….........62
4.2.2 感知與材質性………………………………………………..63
4.3 紀實與虛擬…………………………………………………………...68
4.3.1 紀實紀錄片…………………………………………………68
Ⅰ.〔柚怏〕……………………………………………….68
Ⅱ.〔十分鐘的旅程〕…………………………………….71
Ⅲ.〔黑色解體〕………………………………………….72
4.3.2 網路空間的虛擬場域………………………………………75
去拓樸空間………………………………………………...75
虛擬商店…………………………………………………...76
拍賣藝術品………………………………………………...77
虛擬場域…………………………………………………...77
虛擬空間的虛擬商品……………………………………...78
4.4 小結…………………………………………………………………...80

5. 結論………………………………………………………………………...81
藝術與商業………………………………………………………………...81
呈顯自我…………………………………………………………………...83

參考文獻……………………………………………………………………….84
附錄 …………………………………………………………………………...91
「我，在這裡」過著「牛皮紙生活」/吳品萱……………………………92
我愛你主題展 高雄師範大學 / 寧凱婕……………………………….93
碎、縫—「凍結、串縫的記憶模糊片段」 / 陳惠菁……………………95
從空間索引到記憶場域—翁廷楷、陳惠菁作品發表 / 陳寬育………97
封存的記憶場域 / 陳惠菁……………………………………………...99

中文書目：
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碩博士論文：
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研究報告：
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已出版之視聽媒體
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網路資料
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參閱奇摩拍賣網。名人宋美齡真跡水彩畫作品。http://tw.f3.page.bid.yahoo.com/tw/auction/c20031661（2006年4月26日瀏覽）。
參閱奇摩拍賣網。曠工畫家~洪瑞麟的畫~真品。http://tw.f3.page.bid.yahoo.com/tw/auction/c22720728（2006年4月26日瀏覽）。
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繁體中文blog資訊中心（？）。blogbook。http://blog.elixus.org/blogbook/content/1-1.html（2006年4月23日瀏覽）。
聯合新聞網閱讀藝文。手感經濟 緩慢才是奢華。http://www.udn.com/2006/2/28/NEWS/READING/X7/3185986.shtml（2006年4月18日瀏覽）。

展覽
〔啟動西兒特-五感總動員〕（2006/04/29-11/30）。台中：國立台灣美術館–藝術工坊。
吳昕頤、徐千薇、陳惠菁（2005 年2月18日–2005 年2月26日）。〔碎縫3人聯展〕 。台南：「壹參陸」藝文空間。