臺灣博碩士論文加值系統

中國水墨在近百年來發生巨大的演變，中國畫面對西方繪畫的衝擊，產生的多種樣貌的質變，自二十世紀初至今，已有許許多多的華人藝術家運用中國傳統的水墨媒材，在舊元素創造新的現代繪畫語言，或不斷開創新的媒材，試圖表達東方特有的繪畫特質。本研究以從事現代水墨繪畫的藝術家陳其寬為對象，並分析討論其繪畫作品及在這時代洪流中的獨特性。本研究主要分為四個部分：第一部分，是針對藝術家陳其寬個人的歷史背景，討論其人生中四個時期的選擇，及時代對藝術家的影響；第二部分，是針對繪畫作品全面的整理與分類；第三部分也是以作品為主，討論其作品中的線條、空間結構、色彩及題材等特性；第四部分則是討論陳其寬個人的現代創作觀，及身為建築師與畫家的身份，涉及其作品中的設計感與建築中的藝術性等課題，最後點出陳其寬其不參與繪畫運動與跟隨潮流的作畫心態，成就其藝術作品的獨特性。

Chines ink painting underwent a significant change in the near one thousand years. Due to the impact from Western painting, Chinese painting modified itself in quality. It tried to stress its uniqueness through creating modern painting language and using some novel materials. This study is aimed to appreciate the greatness and uniqueness of both the artist Chen Chi-Kwan and his master pieces. There are four major parts in this thesis. The first is the understanding of the background of the artist. In this part, I have demonstrated that there were four major choices he has made under the influence of the trend. The second part is the classification of his works. The third part is to evaluate his skill by analysis of his painting, including the way he used curves, the way he constructed an image, and the way he chose colors and objectives. The last part is the understanding of his concept of the artistic creation. Because of his being both an architect and an artist, Chen Chi-Kwan’s works contain the artistic creation and architectural beauty. He does not like to be involved in the artistic movement and he does not like to just follow the trends, which contribute to the uniqueness of his master pieces.

目次
第一章 緒論
第一節 研究動機與目的 ……………………………………………………1
第二節 文獻回顧 ……………………………………………………………5
第三節 研究方法 …………………………………………………………15
第四節 研究範圍與名詞釋意 ………………………………………………19

第二章 時代背景與個人經歷
第一節 當東方遇見西方 …………………………………………………24
一、 中西交集的時代背景 …………………………………………24
二、 二十世紀前中期的台灣藝壇 …………………………………26
第二節 中西碰撞：陳其寬人生的四次抉擇與影響 ……………………29
一、 選擇建築為專業…………………………………………………29
二、 選擇留美深造……………………………………………………31
（一） 現代建築思潮的影響………………………………………32
（二） 50年代美國現代主義繪畫運動 …………………………35
三、 選擇水墨為創作媒材……………………………………………37
四、 選擇回台定居……………………………………………………39
（一） 傳統與現代建築……………………………………………39
（二） 台灣現代主義繪畫運動……………………………………42

第三章 多元並存的作品
第一節 簡筆戲墨……………………………………………………………51
第二節 山水風景……………………………………………………………55
第三節 追求光與影…………………………………………………………61
第四節 人間趣味……………………………………………………………66
第五節 空間建築……………………………………………………………68

第四章 繪畫元素與特性
第一節 交織有機與無機的線………………………………………………74
一、 線條的流動性……………………………………………………76
（一） 由點構成的線………………………………………………77
（二） 理性又感性的線……………………………………………79
（三） 運動狀態的線………………………………………………80
二、書寫性格的線………………………………………………………82
（一） 中國字的變形………………………………………………82
（二） 不同媒材的中國書法味……………………………………85
（三） 草書與快門…………………………………………………88
第二節 創造真實與幻覺的空間結構………………………………………91
一、 繪畫中的虛實……………………………………………………92
（一） 散點透視與焦點透視………………………………………92
（二） 長軸與黃金律 ……………………………………………94
（三） 滿與留白 …………………………………………………96
二、 極大與極小 ……………………………………………………99
（一） 大小對比的構圖 …………………………………………99
（二） 解距離 ……………………………………………………100
第三節 色彩 ………………………………………………………………103
一、 追逐光的色彩 …………………………………………………103
二、 框線內的裝飾性色彩 …………………………………………106
第四節 懷鄉山水題材……………………………………………………109
一、 鄉愁與繪畫……………………………………………………109
二、 回憶與寫真的故國山水………………………………………111

第五章 繪畫思想與個人獨特性
第一節 時代產物…………………………………………………………115
一、 現代創作觀………………………………………………………116
二、 時代共通的鄉愁…………………………………………………122
第二節 繪畫與建築………………………………………………………125
一、 實用與理性………………………………………………………126
二、 秩序與關係………………………………………………………129
第三節 潮流之外…………………………………………………………131
第四節 非此非彼的世界…………………………………………………134

結語 …………………………………………………………………137
參考資料 ……………………………………………………………141
附錄一 陳其寬年表…………………………………………………152
附錄二 作品圖片……………………………………………………157

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