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研究生:顏芳美
研究生(外文):Fang-mei Yen
論文名稱:魏晉南北朝擬作組詩研究
論文名稱(外文):The Study of Ni-Zhou Composed Poems in Wei Jin And six Dynasties
指導教授:林登順林登順引用關係
指導教授(外文):Teng-Shun Lin
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺南大學
系所名稱:語文教育學系教學碩士班
學門:教育學門
學類:普通科目教育學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2006
畢業學年度:94
語文別:中文
論文頁數:188
中文關鍵詞:組詩擬作傅玄陶淵明陸機謝靈運庾信鮑照江淹
外文關鍵詞:Ni-ZhouWu XinFu-XuanBao ZhouLu-jiXie Ling-yunComposed PoemsTao Yuan-mingChiang Yen
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擬作現象之所以成為魏晉南北朝的文壇特色,初始只是學習屬文的方式、文仕奉詔同題共詠,繼而文人擬作的動機複雜了,加以文學集團主導者的提倡與鼓勵,遂蔚為文壇風氣。魏晉南北朝不但是「文體」類大興的朝代,更是追求「唯美」詩風的開創時代。
在六朝以前《楚辭》、《古詩》即具有組詩形式。「組詩」形式的詩作,莫不受到《楚辭》、《古詩》的影響,魏晉南北朝詩人喜以「組詩」抒發情志,從魏晉的阮籍、陸機、陶淵明至南朝而呈現高峰狀態,尤其是五言八句詩。擬作組詩是文人單篇詩作形式的改變,單篇詩章不足以抒發完整的情懷,言之不足,故以成組來表現。從陸機的〈擬古〉、阮籍的〈詠懷〉組詩,開了風氣之先後,文人即不斷的以「組詩」型態來抒懷、詠史、敘事、託諷。可見,組詩形式在文人的文學認知中是具有意義的。組詩形式並非全是偶然而互不相干的現象。
魏晉南北朝「擬」作組詩的特色,呈現在儷句的講究、修辭技巧的巧妙運用及用典的繁富,唯美詩風的追求,充滿個體主觀的審美眼光。誠如劉勰《文心雕龍•明詩篇》所說:「儷采百字之偶,爭價一句之奇;情必極貌以寫物,辭必窮力而追新」正是魏晉南北朝擬作組詩的寫照。茲將本論文的章節分述如下。

第一章、為本論文的緒論、研究範圍及材料、研究方法與步驟的說明。
第二章、首先闡明「擬作」的定義;追溯擬詩源起;探討擬詩之成因;繼而將魏晉南北朝的擬詩提出,作分類說明。並探討古人擬作的動機、摹擬的方式及擬詩體式、風格之傳承;最後探討組詩之界義,綜合學者的論述,將本文「擬」作組詩之呈現方式,區分為三種形式,並舉例說明。
第三章、擬作組詩之分類與析論。包括內容意旨、擬詩寓意。並探究各擬作組詩之源頭及學者的考據。
第四章、探討各擬作組詩的創作藝術手法。
第五章、探討「擬古」與「創新」,論述古人的擬古,雖名曰擬古,實為一種創新;繼而舉出幾位擬作中的佼佼者,論述創作個體的成就與貢獻,及擬作組詩對後世的影響。
第六章、結論
The reason why Ni-Zhou (a work done in the manner of a certain author) Phenomenon became the feature in the literary arena in Wei Jin And Six Dynasties is that it was the way of learning composing a piece of prose writing, literati sing the same topic, and then the literati’s motivation of Ni-Zhou became complicated, plus the advocate and encourage by the leaders of literary groups, so it turned out to be literary practice. Wei Jin and Six Dynasties was not only the era of “literary forms” with great development, but also an initiating ear of pursuing “estheticism” poetic style.
Before six dynasties, Chu Ci (Songs of the South or Songs of Chu) and Gushi (old poems) had the form of composed poems. The form of “composed poems” was greatly influenced by Chu Ci and Gushi. The poets in Wei Jin and Six Dynasties preferred to express their emotion and ambition by “composed poems”, while from Ruan-ji, Lu-ji, Tao Yuan-ming in Wei Jin to Nan dynasty was the most popular, especially five-eight-character poems. Ni-Zhou composed poems is the change of the style in single piece of poems. The single piece of poems were not enough to express the complete idea so the composed poems appeared. Lu Ji’s“Ni Gu” and Ruan-ji’s “Yong Hue” were the start of composed poems. Consequently, literati used composed poems to express, sing history, narrate, and mock, so the form of composed poems was not accidental and irrelevant but meant a lot from literati’s recognition

The feature of Ni-Zhou composed poems in Wei Jin and Six Dynasties was represented in the particular pairs of sentences, the manipulation of rhetoric skills, abundant allusions, the pursuit of aesthetic poem styles, and full of the appreciation of the beauty of the individual subject. For example, “Wen-hsin tiao-lung, Ming Shi pian” said “the antithesis is important; new and strange idea is pursued; the skill to describe the scenery is excellent.” Which can be the portrayal of Ni-Zhou composed poems in Wei Jin and Six Dynasties.
The chapter of this dissertation is described as followed:
Chapter one: The introduction of this dissertation, the range of study and material, study methods and the description of steps.
Chapter two: The definition of “Ni-Zhou”, to trace back the orgin of the composed poems, to discuss the reason of forming composed poems, to categorize the composed poems in Wei Jin and Six Dynasties, to discussion the motivation of Ni-Zhou, ways of imitation and style of composed poems, the inheriting of styles by the ancients, to final explore the definition of composed poems on the basis of scholars’ statement, and then to divide the ways of presentation of composed poems into 3 styles with the examples.
Chapter 3: The classification of Ni-Zhou composed poems. This includes the content and intention, and implied meaning of composed poems. Plus the exploration of the origin of the composed poems and scholars’ evidences.
Chapter 4: To discuss the technique of art creation in each composed poems.
Chapter 5: To discuss “Ni Gu” (to restore ancient ways) and “innovation”. The ancients’ “Ni Gu” actually means a kind of innovation. The remarkable examples would be listed, and their contribution would be described as well as the influence of their work.
Chapter 6: Conclusion.
第一章 緒論
第一節 研究動機
第二節 研究範圍與材料
第三節 文獻探討
第四節 研究方法與步驟

第二章 擬作、組詩之界義與析論
第一節 擬作釋名與緣起
一 「擬作」釋名
二 擬詩源起
第二節 擬詩之成因
一 外緣
二 内因
第三節 擬詩之分類
一 擬《詩經》之「補亡」類
二 擬〈四愁詩〉、《楚辭》體類
三 擬「古詩」題類
四 擬「樂府詩」類
五 「代言、贈答」詩類
六 擬某人之作或體類
第四節 擬作動機、方式與體式、風格之傳承
一 擬作動機
二 擬作的摹擬方式
三 擬詩體式、風格之傳承
第五節 組詩之界義與「擬」作組詩之形式
一 組詩之界義
二 「擬」作組詩之形式
第三章 擬作組詩之分類與析論
第一節 傅玄、張載之〈擬四愁詩〉
第二節 陸機之擬〈古詩〉
一 愛情詩
二 友誼詩
三 詠懷詩
第三節 陶淵明與鮑照之〈擬古〉
一 陶淵明之〈擬古〉
二 鮑照之〈擬古〉
第四節 陶淵明之〈擬挽歌辭〉
第五節 專擬人物或體類之擬詩
一 謝靈運之〈擬魏太子鄴中集詩〉
二 江淹之〈雜體詩〉
第六節 鮑照之〈擬行路難〉
一 詠懷詩
二 詠物詩
三 愛情詩
第七節 庾信之〈擬詠懷詩〉
一 梁亡之慟
二 仕敵之恥
三 羈旅思鄉之愁
四 歸隱之念

第四章 魏晉南北朝擬作組詩之藝術手法析論
第一節 魏晉詩人擬作組詩之藝術手法
一 傅玄、張載之〈擬四愁詩〉
二 陸機之擬〈古詩〉
三 陶淵明之〈擬古〉與〈擬挽歌辭〉
第二節 南北朝詩人擬作組詩之藝術手法
一 謝靈運之〈擬魏太子鄴中集詩〉
二 江淹之〈雜體詩〉
三 鮑照之〈擬古〉與〈擬行路難〉
四 庾信之〈擬詠懷詩〉

第五章 擬古與創新、創作個體的成就與貢獻
第一節 名為擬古實為創新
第二節 創作個體的成就與貢獻
一 傅玄
二 陸機
三 江淹
四 鮑照
五 庾信
第三節 擬作組詩對後世之影響

第六章 結論
參考書目
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洪順隆(遺著)〈六朝雜擬詩題材類型論〉《國立編譯館館刊》第三十卷(第一、二期合刊本)2001年12月 頁79--119
胡大雷 〈論江淹摹擬之作的兩大類別〉《首都師範大學學報》社會科學版 (總第136期) 2000 年第5期 頁75--81
俞灝敏 〈文學的模擬與文學的自覺---魏晉六朝雜擬詩略論〉《學術月刊》1997年第2期 頁80--84
范衛平 〈“文學自覺”問題論爭評述---兼與張少康、李文初先生商榷〉《甘肅社
會科學》 2001年第1期 頁66--68
柏俊才 〈鮑照對建安風骨的繼承與發展〉《山西師大學報》社科版 第31卷第1期2004年1月 頁71--75
唐海濤 〈鮑照詩中之蟬聯句〉《中外文學》第十三卷第九期 1985年2月
頁134--142
唐海濤 〈鮑照的「擬行路難」(上)〉《國立中央圖書館館刊》新十九卷 第2期
1986年12月 頁1--20
唐海濤 〈鮑照的「擬行路難」(下)〉《國立中央圖書館館刊》新二十卷 第1期
1987年6月 頁95--111
唐海濤 〈鮑照模擬詩的成就〉《國立中央圖書館館刊》 新二十卷 第2期 1987年12月 頁51--62
郭麗平 〈《文賦》的創新說與陸機的〈擬古詩〉〉《泉州師範學院學報》社會科學第22卷第5期 2004年9月 頁82--87
陳德長 〈論江淹擬古詩〉《重慶廣播電視大學學報》第2期 1995年 頁35--38
張國興 〈西晉樂府「擬古」論〉《華東師範大學學報》哲社版 1982年第4期
張少康 〈論文學的獨立和自覺非自魏晉始〉《北京大學學報》1996年第2期
頁75--81
張薰 〈北魏孝莊帝〈臨終詩〉與陶淵明〈擬挽歌辭〉之比較〉《中國文學研究》第八期 1994年5月 頁247--260
張智華 〈論鮑照山水詩的形象特徵和美感傾向----兼論南朝劉宋山水詩的發展軌跡〉《東方論壇》 2000年第二期 頁42--44
黃景進 〈挽歌及其影響:先秦至南北朝〉《中華學苑》第34期 1986年12月20日刊行 頁31--82
景蜀慧 〈陶淵明“擬古”九首新解〉《文學遺產》 1994年第六期 頁23--31
曾肖 〈南朝五言八句詩的組詩形態與題材類型〉《廣西社會科學》 總第117期 2005年第3期 頁132--134
詹福瑞 〈從漢代人對屈原的批評看漢代文學的自覺〉《河北學刊》1998年第4期 頁73--78
詹福瑞 〈文士、經生的文士化與文學的自覺〉《河北學刊》1998年第4期
頁84--89
詹福瑞 〈古代文論中的體類和體派〉《中國古代、近代文學研究月刊》 中國人民大學書報資料中心 2005年1月出版 頁63--67
楊鴻銘 〈古詩十九首(7):明月皎夜光析評〉《孔孟月刊》第四十卷第六期 2002年2月 頁50--53
葉慕蘭 〈庾信「擬詠懷詩二十七首」探析〉《源遠學報》第五期 1992年11月24日 頁128--144
廖棟樑 〈對話批評:論漢代「擬騷」作品在「楚辭學」上的意義〉《輔仁國文學報》第十三集 1998年11月 頁67--95
廖蔚卿 〈漢代民歌的藝術分析(上)〉《文學評論》第六集 1980年5月 頁31--117
趙紅玲 〈擬詩溯源〉《求索期刊》 2002年第2期 頁107--110
趙麗萍 〈紅顏零落歲將暮---論鮑照《擬行路難》十八首中的生命意識〉《遵義師 範學院學報》第4卷第4期 2002年12月 頁41--43
趙敏俐 〈「魏晉文學自覺說」反思〉《中國古代、近代文學研究》2005年6月
頁4--14
劉則鳴 〈謝靈運擬鄴中集八首考論〉《上海師範大學學報》社會科學版 第29卷第1期 2000年2月 頁66--73
劉則鳴 〈詩體總雜善于摹擬----論江淹的擬詩與文學觀念〉《內蒙古社會科學》漢文版 總第123期 第5期 2000年9月 頁76--80
劉則鳴 〈上追漢魏不染時風---鮑照擬古樂府詩述論〉《內蒙古大學學報》人文社會科學版 第32卷第6期 2000年11月 頁25--29
薛泉 〈兩晉擬古詩成因淺探〉《河北大學學報》哲社版 第26卷 2001年第2期(總第104期) 頁50--54
龔鵬程 〈由鮑照詩看六朝的人生孤憤〉《鵝湖月刊》3卷4期 1977年10月
頁27--34

學位論文
碩士論文
李光哲 《謝靈運詩用典考論》臺灣大學中國文學系碩士論文 1987年
李曉玲 《庾信“鄉關之思”析論》西北大學碩士學位論文 2003年4月
宋紅霞 《陸機詩歌論》山東師範大學研究生碩士論文 2000年5月1日
林佳燕 《六朝文學自覺觀念研究》 國立政治大學中國文學研究所碩士論文
2004年5月
范玉君 《江淹詩歌研究》 臺灣大學中國文學研究所碩士論文 2004年1月
徐千雯 《魏晉南北朝五言詩擬作現象研究》 成功大學中國文學研究所碩士論文2001年7月
陳玉惠 《陸機詩研究》 高雄師範大學國文研究所碩士論文 1987 年5月
陳位王 《庾信〈擬詠懷詩〉研究》 南華大學文學研究所碩士論文 2004年6月11日
馮秀娟 《魏晉六朝擬古詩研究》臺灣大學中國文學研究所碩士論文 2003年6月
曾肖 《南朝五言詩篇制的演變---兼論五言八句詩的發展》 廣西師範大學碩士研究生學位論文 2002年5月
趙公正 《魏晉南北朝模擬詩風研究》香港新亞研究所碩士論文 1986年8月20日
劉俊廷 《南北朝新變風貌之庾信作品研究》中山大學中國文學研究所碩士論文 1996年5月
劉俞嫻 《庾信詩探析》 臺灣師範大學國文系在職進修碩士學位班碩士論文 2004年6月
劉金菊 《陶淵明詩修辭探究》私立玄奘人文社會學院中國語文研究所碩士論文 2004年6月12日
劉濤 《江淹詩歌創作論》 山東師範大學碩士論文 2001年4月26日

博士論文
呂光華《南朝貴遊文學集團研究》 政治大學中文所博士論文 1990年5月
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1. 洪順隆 〈《文選》雜體詩歌文體性質研究〉《中國文哲研究集刊》第十七期 2000年9月 頁1--68
2. 余學芳 〈鮑照作品研究〉《淡江學報》第十九期 1982年5月 頁211--236
3. 洪順隆 〈六朝雜歌題材類型論(上)〉《中國文化大學中文學報》第五期 2000年3月1 日 頁15--51
4. 沈凡玉 〈由典故運用試論謝靈運詩與《楚辭》之淵源〉《中國文學研究》第十八期 2004年6月 頁55--83
5. 李正治 〈六朝詠懷組詩研究〉《國立臺灣師範大學國文研究所集刊》第二十五號1981年6月 頁389--515
6. 方祖燊 〈鮑照〉《國文學報》創刊號 臺灣師大國文系印行 1972年6月5日
7. 王次澄 〈謝靈運及其詩〉《東吳文史學報》第六號 1988年1月 頁45--74
8. 王次澄 〈庾信〈詠懷〉詩探微〉《大陸雜誌》第八十八卷第三期 1994年3月15日 頁1--14
9. 王琅 〈庾信〈擬詠懷二十七首〉析論〉《雲林工專學報》第十六期 1997年6月 頁281--197
10. 黃景進 〈挽歌及其影響:先秦至南北朝〉《中華學苑》第34期 1986年12月20日刊行 頁31--82
11. 王夢鷗 〈貴遊文學與六朝文體的演變〉《中外文學》第八卷一期 1979年6月
12. [3]. 吳鎮芳、曾益民,“6-萘二甲酸(2,6-NDCA)之製程”化工,1(43),119-126(1996).
13. 張薰 〈北魏孝莊帝〈臨終詩〉與陶淵明〈擬挽歌辭〉之比較〉《中國文學研究》第八期 1994年5月 頁247--260
14. 楊鴻銘 〈古詩十九首(7):明月皎夜光析評〉《孔孟月刊》第四十卷第六期 2002年2月 頁50--53
15. 唐海濤 〈鮑照模擬詩的成就〉《國立中央圖書館館刊》 新二十卷 第2期 1987年12月 頁51--62