臺灣博碩士論文加值系統

依據中國水墨白描畫之論點來研究，以最初的線性白描為例，中國畫的線條在李公麟的表層涵意中是作為線描的手段；再其深層的涵意裡，是畫家作為生命情感的媒介。因此，中國線性白描的藝術就是表示畫家對線的結構、轉折、頓錯、皴勒有著敏銳而細膩的作畫直覺。
　　李公麟繪畫成就之高爍古耀今，則人物畫之表現技法與風格，對後世專事水墨創作者亦有相當深遠的影響和啟發。
　　伯時身處在藝文繁榮的宋朝，廣泛的吸收各大家之所長，終究創造出屬於自己獨特風格之領域，其人物畫生動傳神，線條鐵線如絲，具有新穎的力意與構思，帶起文人畫風格的另一開端，然而李公麟線性白描筆法的流暢、成熟也讓筆者在研究之同時感受出他「真、性、情」的一面。
　　李公麟描寫人物畫足堪取法之處甚多，本論文以研究李公麟白描線性與筆者白描線性之相同點與異同點之比較與討論為研究主題，並以之與個人創作相輔相證，冀能藉汲古之菁而略有所得。

The argument drawn according to the black drawing in brush style of Chinese water is studied, take initial linear drawing in brush style as an example, the lines of Chinese painting are the means to copy as the line in Li Gong-Ling's purpose of containing of top layer; In its deep culvert purpose again, it is the media that the painter is regarded as the life emotion. So, art of the linear drawing in brush style in China is to express a painter stops to structure, turn, of the line, ties chappedly tight sharp and fine and smooth intuition of drawing a picture.
　　
　　The glittering to shine today anciently high of Li common Ling's painting achievement, then the behavior skill and technique and style of the figure painting, specialize in the black creator of water and also have quite far-reaching influence and inspire to later age.
　　
　　Body in gentle prosperous a Song Dynasty such as skill at the uncle, extensive absorption all chief of you, it is a field of one's own unique style to create eventually, its figure painting catches the spirit vividly, the lines iron line is like the silk, Italy of strength with novelty and conceiving, brings to a scholar and draws another beginning of the style, but common Ling linear drawing in brush style Li technique of writing smooth ripe to let simultaneous feeling that author is study produce one side of he ' really, sex, feeling ' too.
　　
　　Li Gong-Ling describes figure painting feet and mays places followed the example of a lot of, thesis this with study common Ling drawing in brush style linear and author drawing in brush style linear between common characteristic and comparison that similarities and differences order Li with discuss for theme of studying, and with is it complement looks card to create by individual with it, Ji can is it draw a ancient one and slightly income to make use of.

談北宋李公麟白描人物畫與作者人物畫之比較

目次

論文中文摘要...........................................................................Ⅰ
論文英文摘要...........................................................................Ⅱ
目次.........................................................................................Ⅲ
圖版目次..................................................................................Ⅵ
第一章　緒論.............................................................................1
　　第一節　研究動機與目地.....................................................1
一、研究動機................................................................1
二、研究目的................................................................1
第二節　研究方法、範圍暨方法................…….....................3
一、研究內容暨範圍......................................................3
二、研究方法................................................................4
第二章　李公麟其人其事……………………………………………......5
　 第一節　生平與師承關係………………………….…………….…5
第二節 李公麟的繪畫淵源................................................13
第三節 李公麟之傳世作品……………………………….……..20
第三章 人物創作手法……………………….…………………….…..27
第一節 人物繪物理論……………………….……………….…..27
一、傳寫、圖像畫…………………….………………….…...27
二、一般人物畫…………………………………………....….34
第二節 畫人之用筆與用墨................................................37
一、用筆（畫筆以硬毫為主）......................................37
二、用墨（墨要慎選）.................................................39
三、顏料要選易溶的……………………………………..…..40
四、硯要選良質的石硯…..…………………………………..42
五、紙與絹性質不同，表現方式也互異………….….……42
六、其他應備工具……………………………………………..43
七、總結………………………………………………...….…..44
第四章 論北宋李公麟白描人物畫及現代水墨人物畫.…...……...46
第一節 論畫人物的心得…………………………………………46
一、從比例來觀察全身………………………………………..46
二、從比例觀察身寬………………………………………… 46
三、從線條人形來觀察中心線……………………………….47
四、如何描繪女性…………………………………………….48
五、描繪男性與女性間的差異………………………………49
六、描繪成人與小孩的差異…………………………………50
七、光線與陰影的關係……………………………………….50
八、以陰影來表現空間……………………………………….51
九、蹲下、坐下………………………………………………..51
十、臉部…………………………………………………………52
十一、眼睛與眉毛…………………………………………….53
十二、鼻子……………………………………………………..54
十三、耳朵………………………………………………………54
十四、手……………………………………………………..…55
十五、腿、腰…………………………………………………….56
十六、腳部………………………………………………………56
十七、衣服………………………………………………………57
十八、背景中的人物………………………………………….57
十九、視角與觀看法………………………………………….58
第二節 論畫人的易與難…………………………………………59
一、畫人之易……………………………………………………59
二、畫人之難………………………………………………….. 62
第五章 筆者的人物創作……………………………………………….70
作品一、《蒲塘情懷》……………………………………..……….70
作品二、《初生之犢》……………………………………..…………72
作品三、《童戲》…………………………………………..…………74
作品四、《真情》…………………………………………..………..76
作品五、《農夫寫照》……………………………………..…………78
作品六、《台北文化情》…………………………………..………..80
作品七、《女系列一》……………………………………..…………82
作品八、《女系列二》……………………………………..……….. 84
作品九、《愛語情雨》……………………………………..…………86
第六章　結論…………………………………………………...…..……88

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