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研究生:林瑩
研究生(外文):Ying Lin
論文名稱:「阿拉貝斯克」與德布西的鋼琴音樂創作
論文名稱(外文):“Arabesque” and Debussy’s Piano Works
指導教授:陳漢金陳漢金引用關係
指導教授(外文):Chen Han - Jin
學位類別:碩士
校院名稱:東吳大學
系所名稱:音樂學系
學門:藝術學門
學類:音樂學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2006
畢業學年度:94
語文別:中文
論文頁數:278
中文關鍵詞:德布西德布西風格「阿拉貝斯克」伊斯蘭藝術象徵主義「新藝術」庫普蘭拉摩巴赫舒曼複音織體支聲複音爪哇甘美朗教會
外文關鍵詞:DebussyDebussyismarabesqueIslamic artSym
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一般人習慣將德布西的音樂認定為模糊的印象派(Vague Impressionism)風格,但事實上德布西的音樂手法較接近以線條表現為重心的象徵主義。本論文帶出現代人對德布西作品給予較清晰的詮釋自有其道理與原則,德布西飄忽的「阿拉貝斯克」線條不但異於傳統,而且與戲劇性的日爾曼音樂線性大異其趣。論文重點如下:整合視覺「阿拉貝斯克」的線性,包括定義、種類、與特質;以及伊斯蘭「阿拉貝斯克」、象徵主義「阿拉貝斯克」、和「新藝術」「阿拉貝斯克」的特色與異同。在聽覺方面則整合了與德布西有關、以及可能影響德布西的歷代音樂「阿拉貝斯克」元素;德布西時代中可能影響德布西創作的文化背景、以及德布西中期作品的「阿拉貝斯克」成份;庫普蘭、拉摩、與巴赫等前輩對德布西可能的影響。筆者也嘗試找出德布西與舒曼(日爾曼)的「阿拉貝斯克」有何不同;東西方複音織體的相異處;以及東西方單音與複音古調式對德布西的影響,這包括了西方的教會調式、近東的吉普賽音階,以及遠東的五聲音階、七聲音階、全音音階、八音音階、以及支聲複音的甘美朗調式系統等。在視覺與聽覺「阿拉貝斯克」的類比則聚焦於線性,並附帶和聲、節奏、音色、與結構的比較。顯然地,德布西狹義與廣義的音樂「阿拉貝斯克」與伊斯蘭、「新藝術」的視覺「阿拉貝斯克」頗為神似。希望本論文的研究結果能提供學者另一個思考的議題與空間。
General public views Debussy’s composition as ‘Vague Impressionism’. In fact, his music lines much more close to the characteristic of symbolism. The author points out reasons why performers and directors have given Debussy’s music more clear and transparent texture for the last two decades. Also, Debussy’s arabesque melodic lines not only break the rule of western and eastern traditional aesthetic, but also typical ‘Germanic’ aesthetic. Integrating and associating things with Debussy’s “linear arabesque” is the main goals of the thesis. It also includes the definitions, categories and characteristics of visual arabesque. In addition, the different presentations between Islamic art, Symbolic arabesque and Art Nouveau arabesque are fully compared. In auditory aspects, main points are sum up as follows: elements that influence Debussy’s music, such as culture activities of late 19 century and ancestral melodic gestures before middle 19 century, especially the music of François Couperin, Jean-Philippe Rameau and J. S. Bach. Further more, the significance of arabesque elements in Debussy’s ‘middle period’(1893–1912) piano works are discussed. Moreover, the author digs into the differences among Debussy, Schumann and Germanic arabesque; the linear differences between eastern and western polyphonic texture. Also, how Debussy was affected by the music and modes of Medieval and Renaissance are emphasized. Nevertheless, his arabesque lines are consisted of western church modes, oriental Gypsy scale, exotic pentatonic, whole-tone scales and octatonic scales. The author apprehends melody, harmony, rhythm and timbre of visual and auditory arabesque in the end. Obviously, Debussy’s arabesque own narrow and broad definitions those are similar to Islamic and Art Nouveau arabesque.
目 錄謝辭 i摘要 iiAbstract iii緒 論 1壹、研究動機及目的 1貳、研究方法與方向 2第一章 視覺藝術的「阿拉貝斯克」 6第一節 伊斯蘭的「阿拉貝斯克」 6第二節 象徵主義美術中的「阿拉貝斯克」 23第三節 「新藝術」中的「阿拉貝斯克」 33第二章 德布西的音樂創作與他的時代 45第一節 德布西音樂風格的形成 45第二節 「德布西風格」與十九世紀末的藝文背景 53第三章 傳統單旋律調式音樂對德布西的影響 67第一節 大自然如何影響德布西 67第二節 德布西的「阿拉貝斯克」與東方調式 72第三節 德布西的「阿拉貝斯克」與西方教會調式 95第四章 中世紀到巴赫時代的複音音樂如何影響德布西 107第一節 中世紀複音音樂的「阿拉貝斯克」與德布西 107第二節 文藝復興與巴洛克時期的「阿拉貝斯克」如何影響德布西 118第三節 巴赫的「阿拉貝斯克」對德布西的影響 130第五章 18、19世紀的音樂「阿拉貝斯克」如何影響德布西 150第一節 德布西與18世紀的音樂「阿拉貝斯克」 150第二節 德布西與浪漫時期的「阿拉貝斯克」 165第三節 東方複音調式音樂如何影響德布西 176第六章 視覺與聽覺「阿拉貝斯克」的類比研究 208第一節 從旋律與線條來看 208第二節 從音色與色彩來看 226第三節 從聽覺與視覺的節奏來看 236第四節 從結構上來看 244結 論 256附 錄 266參 考 書 目 268
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QRCODE
 
 
 
 
 
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                               
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