臺灣博碩士論文加值系統

本研究旨以台灣陶藝壺為主題探討個人風格設計，將從兩個方向切入，先以蒐集風格的定義、台灣陶藝壺的發展、及個人創作陶藝壺等資料進行彙整，並針對風格設計與作者之間關係、台灣陶藝壺作家風格確立因素進行專家訪查，探索台灣陶藝壺個人風格要素；在個人風格設計部份，將先行探討的個人風格特質，思索自我尋求內在中心思想，將之轉化為個人風格設計。台灣陶藝壺在經過曾留學海外，經西方文化洗禮的作者創作思想的注入及本土創作者的自覺，使陶藝壺歷經紫砂壺造形的模仿階段至今台灣的陶藝家已各自逐漸的創立自我風格的台灣陶藝壺，針對陶藝壺的可能性進行創作，即針對造形、機能、材質進行研究，以彰顯自我主張，說明台灣陶藝壺的特質是多變的，不拘泥於形式，創作者以自我意識發展屬於個人風格的陶藝壺為目的。
在研究過程中以質性研究中歷史文獻及專家訪查為主，從相關文獻中，探索風格定義、台灣陶藝壺發展沿革及個人風格作品賞析，再針對學者、陶藝家…等　專家探訪台灣陶藝壺的創作風格影響要素，植基於此、藉以進行自我風格的創立，以「土」為基本，將「萌芽」的符徵設計出以「生命的蛻變」為主題的陶藝壺作品，將「萌芽」的意象運用於陶藝壺的機能造形上，再加上爆裂紋飾的表面肌理，讓作品的張力更加突顯。
在陶藝壺的形式表現延伸風格設計中完成一系列作品「生命的蛻變」後，再進行專家訪查，針對本研究之設計作品進行造形美學風格及技藝成熟度作全面之評論，經由專家的指教，期望提升設計能力，在作品訪查中專家們也共同認為「萌芽」的造形意象為作品的共同語言，且大都對爆裂紋應用於陶藝壺上多加讚許。同時，將整體從思想的建立到陶藝壺的創作過程，以文字搭配照片的模式呈現出來，以提供愛好陶藝壺的創作者參考，期望在本研究後，能有更多後繼者提供經驗分享，共同投入台灣陶藝壺的創作，以達到「台灣壺泡台灣茶」的目標。
關鍵字：陶藝、壺、風格、設計、創作

This research topic was focused on Taiwan Ceramic Teapot and probe into personalized style design. I would deepen this topic on two directions. First, I proceed data compilation with the collect style definition, Taiwan Ceramic Teapot’s development and the individual ceramic teapot creates. Besides this, I would go on expert investigates which are aiming relationship between style design and creator, established factors of Taiwan Ceramic Teapot creator style and probe into factors of Taiwan Ceramic Teapot’s personalized style. For the personalized style design part, I would transform from personalized style special characteristics and considering self-seeking on the main idea to the personalized style design. Through the infusion on creator creates ideas which studied abroad overseas and got the Western culture infusion, local creator awareness, the Ceramic Teapot transformed from imitation stage of Zi Sha pot model to Taiwan’s potters gradually found self-styled Taiwan Ceramic Teapot. Create with aiming ceramic teapot’s possibility, namely carried on research to the model, function, material and then showing forth self-assertive. It meant that Taiwan Ceramic Teapot’s special characteristic is changeful and do not rigidly adhere to form. Creator developed the personalized style ceramic teapot with the purpose of self-consciousness.

This research process was mainly focused of the researching historical literature and expert investigates. From the correlative literature, I proceed self-styled establishment with the affected elements of probing into style definition, the past history of Taiwan Ceramic Teapot development and personalized style creation enjoyment, and then aiming scholar, potters and experts visited Taiwan Ceramic Teapot’s creating style. It was basically with “the soil”. I designed the ceramic teapot which topic was “Change of the Life” which came from “sprout” signifier. “Sprout” Imago was applied to the functional model of the ceramic teapot and added on the dissilient decorations of surface texture to make creations’ tension more conspicuous.

After completing a series of creation which called “Change of the Life” on representing extend style design in the Ceramic Teapot form, I proceed expert investigates with aimed design creation of this research to do all-around commentary about esthetics style of the model and skill maturity. Through the experts’ advices, I looked forward to improve design ability. On the creation investigates, experts jointly approved “sprout” model imago would be a creation’s common language and gave the applause on the dissillient decorations was applied to the ceramic teapot. At the same time, from whole of thinking establishment till to ceramic teapot’s progress of the creation, I represented with the text and picture mode and provided this consultation to the creator who prefer ceramic teapot. I hoped that this research can provide more experiences to successors, investing the creation of Taiwan Ceramic Teapot together and achieve the “make Taiwan tea with Taiwan pot” objective.

Keyword: Ceramic, pot, style, design, Creation

目錄
中文摘要 -----------------------------------------------------i
英文摘要 ----------------------------------------------------iii
誌謝 ---------------------------------------------------------v
目錄 --------------------------------------------------------vi
表目錄 ------------------------------------------------------ix
圖目錄 -------------------------------------------------------x
第一章 緒論 --------------------------------------------------1
1.1 研究動機 --------------------------------------------------1
1.2 研究目的與範圍 ---------------------------------------------2
1.3 研究方法與流程 ----------------------------------------------3
1.3.1文獻研究 -----------------------------------------------3
1.3.2 質性研究方法 -------------------------------------------6
1.3.3 研究流程與論文架構 --------------------------------------8
第二章 文獻探討 ------------------------------------------------9
2.1 風格的定義 ------------------------------------------------9
2.2 造形之探討 ------------------------------------------------11
2.2.1 造形的定義 ---------------------------------------------11
2.2.2 造形發展 -----------------------------------------------14
2.2.3 造形美學形式探討 ----------------------------------------15
2.3 風格構成中設計元素之界定 ------------------------------------17
2.4 風格設計專家訪談觀察 ----------------------------------------19
2.4.1 作品風格的確立因素與個性之關係------------------------------19
2.4.2 作者本身系列作品的差異點 ----------------------------------19
2.4.3 台灣壺與宜興壺的差異性 ------------------------------------20
2.4.4 台灣茶器的分類 -------------------------------------------20
2.4.5 如何鑑賞一把好壺 -----------------------------------------21
2.4.6 影響台灣壺藝發展的因素 ------------------------------------22
2.4.7 台灣壺藝作家的未來發展方向 --------------------------------22
2.5 台灣陶瓷發展沿革----------------------------------------------23
2.5.1台灣現代陶藝的起源 ----------------------------------------24
2.5.2現代陶藝的精神 --------------------------------------------25
2.5.3台灣陶瓷茶器之發展 ----------------------------------------29
2.5.4台灣陶藝壺之沿革 ------------------------------------------32
2.5.5台灣陶藝壺之發展 ------------------------------------------34
2.6 台灣陶藝壺創作形式之探討---------------------------------------36
2.6.1台灣陶藝壺作者風格 -----------------------------------------37
2.6.2 松皮紋飾的創意發展 ------------------------------------------44
2.6.3 松皮紋飾風格鑑賞 ------------------------------------------47
第三章 風格構成與設計實施 -----------------------------------------50
3.1 松皮紋飾的加工性探討 ------------------------------------------50
3.2 設計作品 ---------------------------------------------------53
3.2.1 設計發想 --------------------------------------------------53
3.2.2 作品一創作理念及專訪意見 ------------------------------------55
3.2.3 作品二創作理念及專訪意見 ----------------------------------57
3.2.4 作品三創作理念及專訪意見 ----------------------------------58
3.2.5 作品四創作理念及專訪意見 ----------------------------------60
3.2.6 作品五創作理念及專訪意見 ----------------------------------61
3.2.7 作品六創作理念及專訪意見 ----------------------------------63
3.2.8 作品七創作理念及專訪意見 ----------------------------------65
3.2.9 作品八創作理念及專訪意見 ----------------------------------67
3.2.10 作品九創作理念及專訪意見 ----------------------------------69
3.2.11 作品十創作理念及專訪意見 ---------------------------------71
3.2.12 作品十一創作理念及專訪意見 -------------------------------73
3.2.13 作品十二創作理念及專訪意見 -------------------------------75
3.3 創作作品專家訪談結果與觀察 -----------------------------------76
第四章 結論與建議 -----------------------------------------------77
4.1 結論 ---------------------------------------------------77
4.2 建議發展 ------------------------------------------------79
4.2.1 專家訪談建議 ---------------------------------------------79
4.2.2 建議未來研究方向 -----------------------------------------81
參考文獻 --------------------------------------------------------82
附錄一 訪查紀錄－陳煥堂 -------------------------------------------85
附錄二 訪查紀錄－陳良柏 ------------------------------------------91
附錄三 訪查紀錄－李淳雄 ------------------------------------------96
附錄四 訪查紀錄－李淳賓 ------------------------------------------102
附錄五 訪查紀錄－范仲德 ------------------------------------------105
附錄六 訪查紀錄－許旭倫 ------------------------------------------110
附錄七 簡歷－陳煥堂 ---------------------------------------------114
附錄八 簡歷－陳良柏 ---------------------------------------------116
附錄九 簡歷－李淳雄 ---------------------------------------------117
附錄十 簡歷－李淳賓 ---------------------------------------------119
附錄十一 簡歷－范仲德 -------------------------------------------120
附錄十二 簡歷－許旭倫 -------------------------------------------122
作者簡歷 ------------------------------------------------------123

表目錄
表2－1 風格的定義與概念 -------------------------------------------9
表2－2 造形的定義與概念 ------------------------------------------11
表2－3 台灣與大陸宜興壺發展分析表 ---------------------------------20
表2－4 張裂表現相關陶藝家作品圖表分析 ------------------------------48

圖目錄
圖1－1 研究之流程與論文架構----------------------------------------8
圖2－1 陶枕 ---------------------------------------------------27
圖2－2 灑金釉杯 -----------------------------------------------27
圖2－3天目茶碗 ------------------------------------------------28
圖2－4 龍罐 ---------------------------------------------------29
圖2－5 彩繪瓷壺 -----------------------------------------------30
圖2－6 朱泥壺 -------------------------------------------------31
圖2－7 手捏竹節壺 ---------------------------------------------32
圖2－8 李明松作品 ---------------------------------------------33
圖2－9 李淳雄作品 ---------------------------------------------33
圖2－10 大衛 來特作品 -----------------------------------------33
圖2－11 古逸壺 -----------------------------------------------35
圖2－12 詹姆士 勞頓作品 ---------------------------------------37
圖2－13詹姆士 勞頓作品 ----------------------------------------37
圖2－14詹姆士 勞頓作品 ----------------------------------------37
圖2－15 李幸龍作品 -------------------------------------------37
圖2－16 李幸龍作品 -------------------------------------------37
圖2－17 李幸龍作品 -------------------------------------------37
圖2－18劉鎮洲作品 --------------------------------------------38
圖2－19 杜甫仁作品 -------------------------------------------38
圖2－20 陳實涵作品 -------------------------------------------39
圖2－21 張繼陶作品 -------------------------------------------40
圖2－22 范仲德作品 -------------------------------------------40
圖2－23 程逸仁作品 -------------------------------------------41
圖2－24 潘俊任作品 -------------------------------------------41
圖2－25 谷川子作品 -------------------------------------------42
圖2－26 鄧丁壽作品 -------------------------------------------42
圖2－27 黃玉英作品 -------------------------------------------42
圖2－28 李幸龍作品 -------------------------------------------42
圖2－29 翁國珍作品 -------------------------------------------45
圖2－30 翁國珍作品 -------------------------------------------46
圖2－31 陳國能作品 -------------------------------------------46
圖2－32 陳啟南示範 -------------------------------------------47
圖2－32 陳啟南作品 -------------------------------------------47
圖3－1 未加化妝土爆裂紋飾 -------------------------------------50
圖3－2 加化妝土爆裂紋飾 ---------------------------------------50
圖3－3 羊毛刷化妝土效果 ---------------------------------------51
圖3－4 油漆刷化妝土效果 ---------------------------------------51
圖3－5 規則刷紋 ----------------------------------------------51
圖3－6 不規則刷紋 --------------------------------------------51
圖3－7 規則刷紋張裂效果 ---------------------------------------51
圖3－8 不規則刷紋張裂效果 -------------------------------------51
圖3－9 摔裂2次效果 -------------------------------------------52
圖3－10摔裂4次效果 -------------------------------------------52
圖3－11摔裂6次效果 -------------------------------------------52
圖3－12 利用模塑型 -------------------------------------------52
圖3－13 塑型完成 ---------------------------------------------52
圖3－14 陶魚 ------------------------------------------------54
圖3－15 陶燈 ------------------------------------------------53
圖3－16 作品一 ----------------------------------------------55
圖3－17作品二 -----------------------------------------------57
圖3－18作品三 -----------------------------------------------58
圖3－19作品四 -----------------------------------------------60
圖3－20作品五 -----------------------------------------------61
圖3－21作品六 -----------------------------------------------63
圖3－22作品七 -----------------------------------------------65
圖3－23作品八 -----------------------------------------------67
圖3－24 作品九 ----------------------------------------------68
圖3－25 作品十 ----------------------------------------------71
圖3－26作品十一 ---------------------------------------------73
圖3－27作品十二 ---------------------------------------------75

參考文獻
中文部分
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