繪畫對我而言，宛如是一場永無止境的自我探索的歷程。畫筆猶如一支鋒利無比的手術刀，一次又一次地剖出自己赤裸裸的內在；而色彩的一次次凝縮與提煉，也讓自己猶如在回顧人生中的種種酸甜苦辣，在夜深人靜時，內心的諸般雜質完全沉澱下來，面對並淬煉出自己內心真實的感情。

在一連串的繪畫創作思索過程中，體會到：如果將自己的繪畫作品當成一面映照真實世界的鏡子，鏡面本身即是對於畫面各類構成要素的嚴肅探究，它類似於音樂的構成形式，藉著線條、色彩、明暗、結構、動線……等元素的和弦式的搭配與對位，來形構其自身的美感。在一連串的對於藝術的學習過程中，對於此種元素之間搭配與對位的探究是無止無盡的，既希望符合美的基本原則，也希望能充滿震撼人心的力量。

而另一方面，鏡面的反射即是自己面對生活、面對自然、面對生命的無窮近的感受與思考；蘊涵在真實生活世界之後的，並非虛無；而是諸如個人內在體驗、生命的陰暗面或幻想等……的感受。有些象徵主義的藝術家認為，現實的感知取決於主觀內在的融匯。人與人之間固然存有類似的感知經驗，卻仍然無從臨摹外在的現實世界。此種內在融匯的發抒，藉由繪畫形式表達出來，即是鏡面的反射。

鏡面的自身及反射，一個是形式，一個是內容，兩者間的對立衝突與協和統一的種種歷程，形成了自己面對畫布時的種種思緒。

繪畫的鏡面既可反射出世界的真實，也可呈現出藝術家心靈的意象，於是鏡象與物界以及心靈意象與鏡象形成三者間來回往返以及衝突協調……等種種複雜而又多元的關係。當然，作為藝術創作者的我，最終的目標是，希望能將自己心中所想說的或感受到的能如實呈現給觀者，並達成藝術上的超越。當然，此種目標是極其龐大與艱辛，但自己仍執意尋求此種目標的完成。

至今，我藉由思索此三者間的關係來內省，來沉澱，來表現，來整理自己日常生活所懷所感的紊亂思緒。面對畫布上的空間，我是一個心靈完全自由的旅行者，任憑思緒無羈地飄往各類創作的國度。

緒論：…………………………………………………………………………………… 3
第一節 創作的背景與動機……………………………………………………… 4
一、成長的歷程與創作的背景………………………………………………4
二、研究動機與目的…………………………………………………………5
第二節 研究的方法與限制……………………………………………………… 7
第三節 創作的架構……………………………………………………………… 7

第一章：創作的學理基礎……………………………………………………………… 8

第一節 寫實風格的定義及其在美術史上的發展……………………………… 8
一 寫實—客觀精確的風格…………………………………………………8
二 寫實繪畫在美術史上的發展……………………………………………10
三 寫實的各類風格…………………………………………………………11
四 具像繪畫的回歸…………………………………………………………11
第二節「光」在繪畫中所扮演的機能……………………………………………13
一 光在每個時代的不同角色………………………………………………13
二 光的明暗變化所引發的多種情感………………………………………14
第三節 能表達深刻人性的藝術手法………………………………………………16
第四節 宗教情感式的繪畫風格與象徵手法的運用………………………………18

第二章： 在現代空間中的「古典」質地……………………………………………… 20
作品分析……………………………………………………………………… 21
第三章： 以「隱喻」與「象徵」表達內在自我……………………………………… 24
作品分析……………………………………………………………………… 25
第四章： 「芥子納須彌」—細膩微觀寫實的內在意義……………………………… 29
作品分析 ……………………………………………………………………… 30
第五章： 面對生命的態度與宗教式的情感流露…………………………………………31
作品分析 ……………………………………………………………………… 33
第六章：鏡面自身〈視覺寫實〉的探究與藝術形式的二元思考……………………… 42
作品分析 ……………………………………………………………………… 42結論： …………………………………………………………………………………… 45

參考書目 ………………………………………………………………………………… 46

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8.視覺藝術概論 李美蓉著 雄獅圖書股份有限公司 2002年3月二版六刷
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12.張心龍，從題材欣賞繪畫，雄獅圖書
13.《輕忽的秘密─李足新作品集》，大古出版， 2003年4月
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15.《現代主義失敗了嗎？》Suzi Gablik 著，滕立平譯，台北市，遠流出版公司，民80年
初版
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