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研究生:薛海華
研究生(外文):HSUEH HAI-HUA
論文名稱:存在的真實時刻-孤獨之繪畫創作研究
論文名稱(外文):The moment of real existence:Solitude A study of painting creation
指導教授:吳長鵬
學位類別:碩士
校院名稱:臺北市立教育大學
系所名稱:視覺藝術研究所
學門:藝術學門
學類:視覺藝術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2006
畢業學年度:94
語文別:中文
論文頁數:67
中文關鍵詞:孤獨奇里柯建築物存在
外文關鍵詞:SolitudeChiricoArchitectureExistence
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我們一個人孤獨的來到這世界,最終必定也是一個人回到孤獨,人一生中孤獨的時刻有多少,那麼我們就有多少與自己對話的時間,但也只有在孤獨裡才能正視自己真實的感受,我們的存在亦因孤獨而真實。欲藉由論文研究的思考與創作,瞭解形而上孤獨的終極實在,進入精神的自在與自得,而對孤獨的本質、對形而上的意志、對存在於這世上的各種表象,更對自我存在價值的意義,能做一番深刻的省思。
本研究論文藉由解讀孤獨之特殊性,探討形而上畫家奇里柯的非邏輯性空間繪畫與自我創作之關聯。並以叔本華、尼采之生命哲學,海德格對存有問題之闡述,探究筆者藝術創作背後所隱含的深層意識,呼應筆者創作作品之形式與內容。而存在的真實卻過於抽象,因此我以「建築物」來描述、詮釋在孤獨中那種存在的真實感受。人於孤獨中所感受到的直覺,及以直觀面向物自身,所意識到的存在最為真實。建築物此無機體,呈現在人面前的就是一種意象,而此主體在我們的凝視,以直覺與直觀之下,轉化為一種實存的、孤寂獨立形式存在。走向建築本身,回到內在,回到本質直觀的方式,成為我們意識的對象,在面對它們的同時亦更能觸及本身存在感的最深處。
以創作來詮釋與理解的過程中,瞭解了創作者必須先真正的在他的孤獨世界中與自己對話,往自己的內心潛藏的深處探求,然後才能與他人互動而獲得共鳴。而後的互動關係也可以解開孤獨的靜寂,走向人生的積極面,獲得新生命。
We enter this world alone and so also will return. As many lonely moments we have experienced in our lifetime, the same many instances we have conversed with ourselves. Only during these times do we face who we truly are, and only then do we truly exist. The thoughts encountered throughout this research and the paintings used for this research have led me to a deeper understanding of the ultimate reality of metaphysical solitude and have led me to enter the freedom and contentedness of the spirit, while at the same time realizing my own existence and being self aware. The author will explore in depth the essence of solitude, metaphysical will, various representations of the world, and furthermore, the value and meaning of my own existence.
Using specific aspects of solitude, the author examines the relationship between the unorthodox space exhibited in the paintings of Chirico, a metaphysical painter, and the author’s own creations. Also, the author will use the philosophies of life preached by Schopenhauer and Nietzsche, and Heidegger’s exposition on existence, to probe deeper into the consciousness of the author's artistic creations in order to echo the author’s form and content of his works. The "truth of existence" is much too abstract and far beyond the scope of this researcher; therefore, the author will use architecture to describe and interpret the experience of solitude. To intimately experience and face solitude for oneself is to experience the reality of existence.
Architecture is inorganic and appears as merely an image to the people. Under our gaze, the subject morphs into an undeniably lonely and independent form of existence. We move towards the building, and looking within ourselves and looking from our personal point of view, the building becomes the object of our consciousness. Facing its existence and our own, we realize the reality of our existence all the more.
During this process of interpreting and understanding, I realize that the creator must first speak to himself amidst solitude, searching the hidden depths of his own heart, before being able to interact with others and resonate with them. Ultimately, by interaction with others, breaking the silence of solitude and moving towards a better and a new life.
目 次
誌謝.....................................................................................................................iii
中文摘要.............................................................................................................iv
英文摘要.............................................................................................................v
目次.....................................................................................................................vii
圖次.....................................................................................................................ix
1. 緒論.................................................................................................................1
1.1. 研究動機與目的………………………………………………………1
1.2. 研究內容............………………………………………………………3
1.3. 研究方法………………………………………………………………4
1.4. 名詞釋義………………………………………………………………5
2. 文獻探討.........................................................................................................7
2.1. 孤獨的面相 …………………………………………….…………….7
2.1.1. 孤獨的特徵…………………………………………………….7
2.1.2. 孤獨的時間性………………………………………………….8
2.1.3. 孤獨的空間觀………………………………………………….8
2.1.4. 孤獨的價值觀………………………………………………….9
2.1.5. 孤獨與創作…………………………………………………….10
2.2. 形上實在之意涵……………………………………………….……...11
2.2.1. 基里柯之形上繪畫…………………………………………….12
2.2.2. 叔本華之意志與表象………………………………………….16
2.2.3. 尼采之「強力意志」的世界………………………………….17
2.3. 建築之形而上…………………………………………….…………...19
2.3.1. 建築之時間性………………………………………………….20
2.3.2. 建築之空間觀………………………………………………….21
2.3.3. 海德格之世界與大地………………………………………….22
3. 創作理念與實踐.............................................................................................25
3.1. 創作理念之探索....................................................................................25
3.1.1孤獨的空間與存在的真實...........................................................25
3.1.2心靈意象的再現...........................................................................26
3.2. 創作實踐與方法....................................................................................28
3.2.1作品的構成與形式.......................................................................28
3.2.2媒材與技法...................................................................................29
4. 作品詮釋.........................................................................................................30
作品1……………………………………………………………………...30
作品2……………………………………………………………………...32
作品3……………………………………………………………………...34
作品4……………………………………………………………………...36
作品5……………………………………………………………………...38
作品6……………………………………………………………………...40
作品7……………………………………………………………………...42
作品8……………………………………………………………………...44
作品9……………………………………………………………………...46
作品10………………………………………………………………….....48
作品11………………………………………………………………….....50
作品12…………………………………………………………………….52
作品13…………………………………………………………………….54
作品14.........................................................................................................56
作品15.........................................................................................................58
作品16.........................................................................................................60
5. 結語………………………………………………………………………….62
引用文獻……………………………………………………..…….……....…...63
參考文獻……………………………………………………..…….…………...66



圖 次

作品圖錄
圖1:【不確定】………………………………………………………………31
圖2:【等待】……………………………………………………………........33
圖3:【疏離之一】……………………………………………………………35
圖4:【綿延】……………………………………………………………........37
圖5:【疏離之二】……………………………………………………………39
圖6:【依附】……………………………………………………………........41
圖7:【幸福的入口】........................................................................................43
圖8:【建構記憶】............................................................................................45
圖9:【浮光掠影】............................................................................................47
圖10:【流動空間】..........................................................................................49
圖11:【城市之光】..........................................................................................51
圖12:【隱蔽的角落】......................................................................................53
圖13:【距離的氛圍】......................................................................................55
圖14:【角落的回憶】......................................................................................57
圖15:【引航】..................................................................................................59
圖16:【城市咖啡館】......................................................................................61
附圖圖錄
圖2-1:《神秘和憂鬱的街道》………………………………………………13
圖2-2:《蒙巴拿斯車站》…………………………………………………....13
圖2-3:《義大利廣場》………………………………………………………14
圖2-4:《秋日午後之謎》……………………………………………………15
圖2-5:《午後的憂鬱》....................................................................................15
引用文獻

(一)專書
王玫 譯(1992)。《基里柯》。巨匠美術週刊。台北市:錦繡出版。
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余珊珊 譯(2004)。Herschel B.Chipp著《現代藝術理論》。台北市:遠流出版。
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(二)期刊
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(三)碩博士論文
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(二)網路文獻
http://tw.knowledge.yahoo.com/question/index?qid=1305082503337(2005/10/28瀏覽)
http://www.twbm.com/window/liter/philwest/philw_75.htm(2005/10/28 瀏覽)
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參考文獻

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(二)期刊
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