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研究生:郭惠麗
研究生(外文):KUO HUI LI
論文名稱:以「瘋癲」觀點論蓋奧格•巴塞立茲1960-1990期間的畫作
論文名稱(外文):Georg Baselitz, 1960-1990, through the concepts of “Madness”
指導教授:劉俊蘭劉俊蘭引用關係
指導教授(外文):LIU CHU LAN
學位類別:碩士
校院名稱:臺北市立教育大學
系所名稱:視覺藝術研究所
學門:藝術學門
學類:視覺藝術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2006
畢業學年度:94
語文別:中文
論文頁數:139
中文關鍵詞:德國二次大戰前後歷史瘋癲英雄斷裂倒置
外文關鍵詞:Germany’s history around World War IIMadnessHeroFractureUpside-down
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蓋奧格‧巴塞立茲是當代德國新表現主義中極具代表性人物之一。成長於二次戰後,他拒絕加入當時席捲歐美的抽象表現藝術的主流當中,卻深為不合時代潮流或異於主流的思想所吸引,他的藝術創作甚受當時德國歷史和這些異質思想的影響。
本研究以德國藝術家蓋奧格‧巴塞立茲的藝術為研究對象,以巴塞立茲從1960年到1990年期間的畫作為探索範圍,主要重點包括:早期畫作、「英雄」、「斷裂」以及「倒置」等系列畫作。這個研究試圖探索巴塞立茲作品中的「瘋癲」特質,以及德國歷史如何影響他的藝術創作。筆者企圖從追溯影響巴塞立茲創作的德國文化記憶出發,以及從他對傳統充滿顛覆姿態的藝術創作態度,借用傅柯在《瘋癲與文明》一書中的「瘋癲」觀點,來解析他作品中所呈現的「瘋癲」特質。
Georg Baselitz was an exemplary artist of contemporary Neo-Expressionism in Germany. Growing up after World War II, he refused to join the mainstream of Abstract Expressionism sweeping across America and Europe at that time. He was deeply attracted to schools of thought that did not conform to the tendencies or popular thoughts of the day. Thus, his works were affected by Germany’s history and also by these relatively eccentric thoughts.
This research explores the work of Baselitz, spanning the period from 1960 to 1990, and focuses mainly on: a selected series of early paintings; "Hero" paintings; "Fracture" paintings; and "upside-down" paintings. The particular "madness" of Baselitz’s works and how the history of Germany played an important role in his art will be studied. I begin by tracking the cultural traditions of Germany and then lead into Baselitz’s artistic expression of his subverted attitude toward tradition. I will utilize Foucaut’s discussion of Madness, in his "Madness and Civilization", to interpret the "madness" qualities of Baselitz’s work
目次

誌謝………………………………………………………………………………………...….i
中文摘要…………………………………………………………………………………..….ii
Abstract……………………………………………………………………………………....iii
目次…………………………………………………………………………………….……..iv
1. 緒論……………………….………………………….………………………….………...1
1.1研究動機與目的……………………….………………………….…………………..1
1.2研究範圍……………………….………………………….…………………………..3
1.2.1影響巴塞立茲創作的德國歷史與文化……………………….………………..4
1.2.2巴塞立茲根植於自然充滿顛覆姿態的藝術創作態度………………………...4
1.2.3巴塞立茲作品中所呈現的「瘋癲」特質……………………………………...6
1.3文獻探討……………………………………………………………………………..7
1.3.1蓋奧格•巴塞立茲專論………………………………………………….…..…..7
1.3.2德國歷史與文化記憶的相關文獻………………………………………...….12
1.3.3與「瘋癲」相關的文獻…………………………………………………….13
1.4研究方法…………………………………………………………………………16
2. 德國局勢與身分…………………………………………………………………19
2.1二次大戰前後的德國局勢:令人瘋狂的社會狀態………………………………19
2.1.1戰前的德意志…………………………………………………………………19
2.1.1.1德國表現主義蓬勃發展 ―「橋派」…………………………………19
2.1.1.2威瑪共和時代……………………………………………………………21
2.1.1.3納粹「第三帝國」對文化的毀壞………………………………………22
2.1.2戰後的紛亂狀況……………………………………………………………24
2.2反叛與回歸…………………………………………………………………………28
2.2.1分裂德國中的成長記憶……………………………………………………28
2.2.2對前衛藝術的反叛,回歸本源的追尋……………………………………29
2.3 80年代在美國的成功……………………………………………………………32
2.3.1〔模型〕之後,展露頭角………………………….………………………….32
2.3.2以新表現主義藝術家身分聞名於世………………………….………………34
2.4小結………………………….………………………….……………………………36
3. 歐洲多元異質養分………………………….………………………….………………...38
3.1多元性的歐洲養分………………………….………………………….………..38
3.1.1浪漫主義的影響………………………….………………………….………40
3.1.2 象徵主義的影響………………………….………………………….……...43
3.1.3表現主義的影響………………………….………………………….……..46
3.2對「瘋癲」的興趣萌生……………………….………………………….…..…48
3.2.1超現實劇作家阿爾托……………………….………………………….……48
3.2.2與精神分裂患者相關的早期畫作……………………….……………….…49
3.2.3「極度混亂宣言」……………………….………………………….…….…51
3.2.4〔浪費的長夜〕………………………….………………………….……….53
3.3小結………………………….………………………….……………………………54
4.分裂的自然-人物的切割………………………….………………………….…………...56
4.1異地的學習………………………….………………………….…………………...56
4.1.1與義大利矯飾主義的相遇………………………….………………………...56
4.1.2 版畫與繪畫創作的交互影響………………………….……………………..59
4.1.2.1傳統的回歸與創新,與當代版畫技法的背離…………………………..60
4.1.2.2版畫技法的自由運用,與繪畫作品的相關性…………………………..61
4.2 「英雄」粉墨登場,「新典型」誕生………………………….………………….63
4.2.1英雄無用武之地 ………………………….………………………….………64
4.2.1.1無言的英雄………………………….………………………….…………64
4.2.1.2瘋癲的反叛英雄………………………….………………………….……65
4.2.2另類戴奧尼索斯……………...………………………….……………………66
4.2.2.1極端的肉體………………………….………………………….…………67
4.2.2.2醺醉的英雄………………………….………………………….…………68
4.3分裂的自然………………………………………………………………………….70
4.3.1根植於自然的德國文化………………………….…………………………...70
4.3.1.1早年接觸自然的經驗………………………….………………………….70
4.3.1.2結合了自然景色與鄉村的觀點………………………….……………….71
4.3.2斷裂的自然畫面………………………….………………………….………..72
4.3.2.1德國分裂歷史的隱喻………………………….………………………….72
4.3.2.2焦躁不安的結果………………………….………………………….……73
4.3.3安塔爾斯的驚聲尖叫………………………….………………………….…..74
4.4小結………………………….………………………….…………………………...75
5.顛倒看世界-顛倒的世界………………………….………………………….…………..77
5.1顛倒看世界………………………………………………………………………….77
5.1.1倒置的其來有自………………………………………………………………77
5.1.2倒置的意圖:意義與內容的分離……………………………………………78
5.1.3揭發隱藏中「錯誤的」真實,肯定「醜」的存在…………………………80
5.1.4瘋癲世界的隱喻………………………………………………………………81
5.2對橋派的回應 ……………………………………………………………………...82
5.2.1對橋派的回應…………………………………………………………………83
5.2.2繪畫與木雕創作的交互關係…………………………………………………86
5.2.3〔德勒斯登的晚餐〕與〔橋派唱詩班〕…………………………………….88
5.3顛倒的世界……………………………………………………………………….....90
5.3.1 十字架上的隱喻……………………………………………………………...90
5.3.2 阿爾托的幽靈再現…………………………………………………………...92
5.3.2.1作為一種不可同化的聲音和存在………………………………………..93
5.3.2.2不和諧的〔田園牧歌〕…………………………………………………..94
5.3.3樣式化的瘋癲人物……………………………………………………………95
5.3.3.1樣式化的男人..……………………………………………………………95
5.3.3.2樣式化的女人…………………………………………………………......97
5.4小結………………………………………………………………………………….98
6. 結語………………………………………………………………………………………99
引用文獻……………………….………………………….………………………….……103
附錄年表……………………….………………………….………………………….…….111
圖片目錄……………………….………………………….………………………….……115
圖版……………………….………………………….………………………….…………120
譯名索引……………………….………………………….………………………….……132
引用文獻
一、外文部分:
(一)專書:
Auping, Michael . (1983) Expressions: New art from Germany : Georg Baselitz, Jorg Immendorff, Anselm Kiefer, Markus Lupertz, A. R..Munich: Prestel-Verlag( in association with the Saint Louis Art Museum).
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Gohr,Siegfried , Baselitz,Georg, Staatliche Graphische Sammlung Munchen (1984) Georg Baselitz : prints, 1963-1983, Munich, Germany : Prestel-Verlag.
Honnef, K. (1994) Contemporary Art, Germany : Taschen.
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Sandra Lotte Esslinger (2001). Art in the Third Reith: The fabrication of national cultural identity. Los Aangeles: University of California.

(二)期刊:
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Kuspit, Donald (2003, Jan). Georg Baselitz: Zwirner and Wirth, Artforum International, v 41, no5, p138.
Kuspit, Donald (1998, Dec). Georg Baselitz: Pacewildenstein, Artforum Internationa,l v 37, no4, p.127-8
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Morel, Guillaume (2003, May) Baselitz, l'expression par la gravure, L'Oeil (Lausanne, Switzerland), no547, p.102.
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Muchnic, Suzanne (1996, Jan).Chuck Close, Georg Baselitz, Art News, v 95, p130-1.
Van-Proyen, Mark (1987, Dec 5). Voices from within the cage, Artweek, v 18, p1+.
Winter, Peter (1998, Winter). Georg Baselitz comes full circle: the painter-prince's new clothes? Art International, no5, p.97-100.
二、中文部分
(一)專書:
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王德威 譯(民82)。《知識的考掘》。台北︰麥田。
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朱紀蓉譯(1997)。《孟克》。台北:遠流。J.P.Hodin著
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江苏美术(1996)。《国际当代艺术家访谈录》。江苏美术。
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周国平译(2004)。《悲劇的誕生》。北岳文艺出版社。Nietzische, Friedrich著。
桂裕芳 译(1993)。《残酷戏剧─戏剧及其重影》。北京:中国戏剧。Artaud, Antonin著。
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(二)期刊:
繁體期刊:
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王生(民91.03)。〈血--德國展現「藝術擴張性」的又一實踐〉。《典藏今藝術 》,114期,頁126-129。
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林德俊(民87.10)。〈我讀傅柯的<瘋狂與文明--理性時代的精神病史>〉。《書評》,36期,頁16-21。
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高千惠(民85.06)。〈慾望之痒與文化神話--現代藝術家的情慾與創作衝動之轉化〉。《藝術家》,253期,頁296-301。
馬其方(民86.01)。〈詩意的憂鬱與疏離―德國浪漫主義大師弗立徳立希〉。《藝術家》,263期,頁368-389。
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陳瑞文(民89.11)。〈尼采的前衛藝術觀與叛逆的酒神精神--十九世紀末的一個美學事件〉《現代美術學報》,3期,頁5-29。
湯永成(民87.04)。<色彩的象徵性與視覺語言之探討>。《台灣美術》,40期,頁31-39。
曾啟雄(民88.06)。<康丁斯基的色彩論>。《現代美術》,84期,頁43-52。
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黎怡(民85.02)。〈答問--與巴塞利茲[Georg Baselitz]冬夜筆談〉。《雄獅美術》,300期,頁22-25。
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蔡宗珍(民89.10)。〈從分裂到統一--德國統一歷程的回顧〉。《台大文史哲學報》,158期,頁32-39。
潘娉玉(民88.07)。〈巴塞利茲的「顛倒世界」〉。《新朝藝術》,10期,頁128-129。
謝東山(民84.02)。〈新表現主義[Neo-Expressionism]的再現理論與后架構主義思想〉《現代美術》,58期,頁33-43。
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蔡美麗(民84.11)。〈尼采[Friedrich Nietzsche]之生命哲學--生之苦諦、永劫回歸、酒神之歌 (上)〉。《當代》,115期,頁88-111。
蔡美麗(民84.12)。〈尼采[Friedrich Nietzsche]之生命哲學--生之苦諦、永劫回歸、酒神之歌 (下)〉。《當代》,116期,頁頁112-121。
簡體期刊:
冈特•恩格尔哈特:〈激烈,但不野蛮〉,《世界美术》,1986年第一期,P63
德尔菲娜•勒纳尔:〈格奥尔格•巴塞利兹谈话录〉,《世界美术》,1985年第四期,P10
(三)網路資料:
http://www.hku.hk/hkcsp/ccex/text/studyguide/hkecon/glossary.html (2005/11/16瀏覽)
http://www.epochtimes.com.hk/5/11/9/11735.htm. (2005/10/26瀏覽)
http://www.zwirnerandwirth.com/exhibitions/2002/092002Baselitz/ (2005/11/26瀏覽)
http://www.tate.org.uk/servlet/ArtistWorks?cgroupid=999999961&artistid=699&page=1 (2005/10/11瀏覽)
QRCODE
 
 
 
 
 
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                               
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1. 陳瑞文(民89.10)。〈從天才概念到自由想望--歐洲美學的歷史進程和角色〉。《藝術觀點》,8期,頁86-91。
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11. 高千惠(民85.06)。〈慾望之痒與文化神話--現代藝術家的情慾與創作衝動之轉化〉。《藝術家》,253期,頁296-301。
12. 周德榮(民87.02)。〈極權主義之后的德國人--抽象的惡與具體的責任〉。《當代》,126期,頁8-17。
13. 林德俊(民87.10)。〈我讀傅柯的<瘋狂與文明--理性時代的精神病史>〉。《書評》,36期,頁16-21。
14. 花亦芬(民93.07)。〈受挫的文化使命感?--從德意志十九世紀藝術談國族文化建構的問題〉。《故宮文物月刊 》,256期,頁54-76。
15. 吳介祥(民86.05.18-05.24)。〈德國文化界探討歷史視覺化〉。《新新聞 》,532期,頁97。
 
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