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臺灣博碩士論文加值系統

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研究生:王怡婷
研究生(外文):Yi Ting Wang
論文名稱:新文人攝影創作論-陰性光繪
論文名稱(外文):The New Wen ren Photography-Feminine Photograph
指導教授:游本寬游本寬引用關係
學位類別:碩士
校院名稱:臺北市立教育大學
系所名稱:視覺藝術研究所
學門:藝術學門
學類:視覺藝術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2006
畢業學年度:94
語文別:中文
論文頁數:114
中文關鍵詞:新文人陰性攝影數位影像
外文關鍵詞:New Wen ren Feminine Photograph Digital Image
相關次數:
  • 被引用被引用:1
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這是一個以延續中國文人畫精神為出發點,融入社會人文關懷所形成的新文人觀點,再利用攝影和電腦影像處理的創作媒材,以自身經驗探討現代女性面對社會多重角色的扮演而產生角色定位的不確定性,進而產生多方無法排除壓力的束縛,藉此爭取社會對女性問題的關懷。
筆者首先透過文獻探討,凝聚出中國文人畫的基本內涵:平淡天真、
取法自然,因心造境、筆墨趣味。再剔除文人畫舊有的陋習,融入現代的人文關懷議題,形成文人畫的新生命:天、地、人齊一的和諧境界,企圖延續文人畫的精髓,使文人畫千年的生命有機會轉變、重生。
最後以女性關懷為創作主題,女性自拍為創作手段,平淡天真、取法
自然,因心造境、筆墨趣味三者為創作的準則,合而為一個和諧平靜的齊一境界,企圖在一平和的畫面中,表述現代女性因社會角色定位問題而產生的多重壓力,需要社會給予關注與支援,逐步顯現女性原有的天賦本質,重新回歸到人性的最初。
By extending the spirit of Chinese Literati Painting, joining the New Wen Ren prospective based on the social humanist care, and using the media of photography and digital image, the author studied multiple roles played by modern women in society. The multiple roles caused multiple pressures and burdens to the modern women. In this study, the author proposed to examine the issues of feminine care in the society.
Through literature study, the author concluded that the connotations of Chinese Literati Painting express the commonplace and innocent, take material for nature, create region depending on one’s heart, and show an interest in ink brush. By eliminating the undesirable traditions and adding modern humanist care, the author brought a new life, a harmonious state of the unity of the heaven, the earth, and the human being, to Literati Painting. Through the author’s work, new Literati Painting received the opportunity for its transition and rebirth.
Using feminine care as the subject, feminine self-(photo)shooting as the method, and the principles of expressing commonplace and innocent, taking material for nature, creating region depending on one’s heart, and showing the interest of ink brush, the author created a harmonious state of unity. In a picture of harmony, the author expressed the multiple pressures of the modern women caused by multiple roles in the society and that they needed care and support from the society. The author’s artwork showed the nature of women and the origin of humanity.
目 次

博碩士論文上網授權書………………………………………………iii
學位考試委員審定書…………………………………………………iv
誌謝……………………………………………………………………v
中文摘要………………………………………………………………vi
英文摘要………………………………………………………………vii
目次……………………………………………………………………viii
表次……………………………………………………………………xii
圖次……………………………………………………………………xiii

1.緒論…………………………………………………………………1
1.1研究動機……………………………………………………………1
1.2研究目的……………………………………………………………2
1.3研究範圍……………………………………………………………3
1.4研究方法……………………………………………………………4
1.4.1文獻探討法…………………………………………………5
1.4.2觀察法………………………………………………………5
1.4.3作品分析法…………………………………………………5
1.5研究步驟……………………………………………………………5
1.6名詞解釋……………………………………………………………7

2.文獻探討………………………………………………………………9
2.1文人畫之探究…………………………………………………………9
2.1.1文人畫的發展…………………………………………………9
2.1.2文人畫的界定…………………………………………………21
2.1.3文人畫的基本內涵-平淡天真、取法自然,因心造境、筆墨
趣味…………………………………………………………………………27
2.1.4文人畫的形式特色……………………………………………30
2.1.5小結……………………………………………………………37
2.2文人畫的新生命:天、地、人齊一……………………………38
2.3.新文人攝影之現代生命………………………………………………39
2.3.1郎靜山-文人集錦山水攝影……………………………………41
2.3.2實踐人文關懷……………………………………………………44
2.3.2.1「台灣的卡蒂-布列松」:阮義忠…………………44
2.3.2.2從V-10中去尋找現代精神…………………………………48
2.3.3數位科技藝術的台灣現況:真實擬態………………………………53
2.3.4小結:以女性關懷出發……………………………………………61

3.創作理念與實踐……………………………………………………………62
3.1創作理念自述……………………………………………………………62
3.1.1創作源起:擴展東方藝術創作之路………………………62
3.1.2創作背景…………………………………………………………62
3.1.3創作理念:關懷女性、注重天地人之平衡、銜接文人
畫精神.………………………………………………………………………63
3.2創作過程…………………………………………………………64
3.2.1前製作業-圖像蒐集……………………………………64
3.2.2創作實踐…………………………………………………………65
3.2.3.執行製作………………………………………………………65
3.3創作技法之表現…………………………………………………………65
3.3.1工具與媒材………………………………………………………65
3.3.2表現手法-女性自拍……………………………………………66

4.作品說明…………………………………………………………………69
4.1前段之數位影像創作系列一:台灣攝影文人畫………………69
4.2中段之數位影像創作系列二:舞文弄墨………………………73
4.3後段之數位影像創作系列三:女性光繪………………………77
4.3.1數位影像創作:黑在光照之後…………………………77
4.3.2數位影像創作:春的投生..………………………………78
4.3.3數位影像創作:如果活著…………………………………80
4.3.4數位影像創作:迷走虛實森林……………………………81
4.3.5.數位影像創作系列:孤寂裡拾起的童年記憶…………83
4.3.6數位影像創作:歸途………………………………………88
4.3.7數位影像創作:殘夢………………………………………90
4.3.8數位影像創作:脫掉紅色高跟鞋…………………………91
4.3.9數位影像創作:櫥窗一角…………………………………92
4.3.10數位影像創作:走出唯一………………………………94
4.3.11數位影像創作:為誰美麗………………………………95
4.3.12數位影像創作:最後的那一天…………………………96
4. 3.13數位影像創作:偽裝女性………………………………97
4. 3.14數位影像創作:全沒了:生命、顏色、美麗…………98
4.3.15數位影像創作:一縷煙魂…………………………………99
4.3.16數位影像創作:反窺視……………………………………101
4.3.17數位影像創作:浸溺………………………………………102
4.3.18數位影像創作:消溶了………………………………………………103
4.3.19數位影像創作:游走…………………………………………………104
5.結論…………………………………………………………………………105

引用文獻………………………………………………………………… 108

相關文獻……………………………………………………………………114

附件:數位影像創作電子檔………………………………………………115


















表 次
表1-1:創作流程圖………………………………………………………… 6
表5-1:創作過程圖…………………………………………………………105
表5-2:創作自我檢核表……………………………………………………106





















圖 次
圖2-1:黃公望(1269-1354)。﹝快雪時晴圖﹞………………………..12
圖2-2:吳鎮(1352)。﹝漁夫圖卷局﹞ ..………………………….….....12
圖2-3:倪瓚(1372)。﹝江亭山色﹞……………..…………………...….12
圖2-4:王蒙(1366)。﹝青卞隱居圖﹞……………………….………….13
圖2-5:董其昌(1597)。﹝婉孌草堂﹞…………………………………..15
圖2-6:黃賓虹(1953)。﹝江行圖﹞………………………………….….18
圖2-7:齊白石(1934)。﹝雨後﹞……………………………………..…18
圖2-8:張大千(1980)。﹝雨荷﹞……………………………….……….19
圖2-9:徐悲鴻(1940)。﹝愚公移山﹞…………………………….…….20
圖2-10:林風眠(1987)。﹝鷺﹞………………..…………………….….21
圖2-11:劉國松(1983)。﹝日暮的感覺﹞…………………..…………..21
圖2-12:溥心畬(1916)。﹝大士圖﹞………………..……….………….24
圖2-13:黃公望(1374)。﹝富春山居圖﹞………………………………31
圖2-14:子明隱君(?)。﹝富春山居圖﹞子明卷………………………31
圖2-15:吳鎮(1341)。﹝洞庭漁隱圖﹞…………………………………33
圖2-16:倪瓚(1372)。﹝容膝齋圖﹞……………………………………35
圖2-17:王蒙(1366)。﹝青卞山隱居圖﹞………………………………37
圖2-18:郎靜山(1934)。﹝曉汲清江﹞…………………………………42
圖2-19:阮義忠(1977)。﹝人與土地-美濃﹞..……..…………………45
圖2-20:阮義忠(1988)。﹝四季﹞..………..……………………………46
圖2-21:阮義忠(1983)。﹝北埔﹞………………………………………46
圖2-22:?(2003)。﹝又見V-10﹞………………………………..…….48
圖2-23:莊靈(1998)。﹝白宮祠牆外﹞…………………………...…….49
圖2-24:郭英聲(1973)。﹝熨斗﹞………………………………..….….49
圖2-25:劉振祥(2000)。﹝豔歌行﹞…………………………...….……..49
圖2-26:林柏樑(1998)。﹝歷史的容顏-葉石濤﹞…….………...…...….50
圖2-27:黃永松(2001)。﹝觀照72巷﹞………………………...………50
圖2-28:鄭森池(2002)。﹝脫線遊行﹞………………………...……..…50
圖2-29:周棟國(1986)。﹝驚悚﹞……………………………...……..…51
圖2-30:周棟國(1981)。﹝高人一等﹞………………………...……..…52
圖2-31:張潭禮(1971)。﹝?﹞………………………………...……..…53
圖2-32:林欣怡(2003)。﹝The Second Genesis系列﹞………...…….…56
圖2-33:袁廣鳴(2002)。﹝城市失格-西門町白日﹞………...……..…57
圖2-34:劉中興(2002)。﹝Is There Anybody in There﹞。…….……..…57
圖2-35:劉中興(2002)。﹝Is Twos﹞………………………….….……...58
圖2-36:陳文菁(2003)。﹝200301我﹞系列…...…………….….……...59
圖2-37:郭慧禪(2003)。﹝Untitled 10﹞….…….…………….….….…...59
圖2-38:郭慧禪(2003)。﹝Byniki2002-01﹞…...…………….….…..…...60
圖4-1:王怡婷(2003)。『攝來攝去-攝了嗎?』聯展。﹝台灣攝影文人畫﹞……………………………………………………..………….70
圖4-2:王怡婷(2003)。﹝台灣攝影文人畫NO1﹞…..……..…………..70
圖4-3:王怡婷(2003)。﹝台灣攝影文人畫NO2﹞..………..…………..71
圖4-4:王怡婷(2003)。﹝台灣攝影文人畫NO3﹞..………..…………..71
圖4-5:王怡婷(2003)。﹝台灣攝影文人畫NO4﹞..………..…………..72
圖4-6:王怡婷(2003)。﹝台灣攝影文人畫NO5﹞..………..…………..72
圖4-7~18:王怡婷(2003)。﹝舞文弄墨系列No1~12﹞……..…...……..73
圖4-19:王怡婷(2005)。﹝黑在光照之後﹞……..……………………...78
圖4-20:王怡婷(2005)。﹝春的投生﹞……………………………….…79
圖4-21:王怡婷(2005)。﹝如果活著﹞……………………………….....81
圖4-22:王怡婷(2005)。﹝迷走虛實森林﹞…………………………….82
圖4-23:王怡婷(2005)。﹝孤寂裡拾起的童年記憶NO1﹞…………....84
圖4-24:王怡婷(2005)。﹝孤寂裡拾起的童年記憶NO2﹞……………86
圖4-25:王怡婷(2005)。﹝孤寂裡拾起的童年記憶NO3﹞……………87
圖4-26:王怡婷(2005)。﹝歸途﹞……………………………………….89
圖4-27:王怡婷(2005)。﹝歸途﹞局部………………………………….89
圖4-28:王怡婷(2005)。﹝歸途﹞局部………………………………….89
圖4-29:王怡婷(2006)。﹝殘夢﹞…………………………………….…90
圖4-30:王怡婷(2006)。﹝脫掉紅色高跟鞋﹞………………………….92
圖4-31:王怡婷(2006)。﹝櫥窗一角﹞………………………………….93
圖4-32:王怡婷(2006)。﹝走出唯一﹞………………………………….94
圖4-33:王怡婷(2006)。﹝為誰美麗﹞………………………….………95
圖4-34:王怡婷(2006)。﹝最後的那一天﹞…………………………….97
圖4-35:王怡婷(2006)。﹝偽裝女性﹞………………………………….97
圖4-36:王怡婷(2006)。﹝全沒了:生命、顏色、美麗﹞…………….99
圖4-37:王怡婷(2006)。﹝一縷煙魂﹞…………………………………100
圖4-38:王怡婷(2006)。﹝反窺視﹞……………………………………101
圖4-39:王怡婷(2006)。﹝浸溺﹞………………………………………102
圖4-40:王怡婷(2006)。﹝消溶了﹞……………………………………103
圖4-41:王怡婷(2006)。﹝游走﹞………………………………………104
引用文獻

中文書籍:
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中文期刊:
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王耀庭﹙1996﹚。〈溥心畬〉。《中國巨匠》,期85。台北縣:錦繡。
巴東﹙1996﹚。〈張大千〉。《中國巨匠》,期76。台北縣:錦繡。
白適銘﹙1996﹚。〈倪瓚〉。《中國巨匠》,期96。台北縣:錦繡。
李淑萍﹙2003﹚。〈V-10--傳統攝影影像的復甦〉。《典藏今藝術》,期132。臺北市:典藏。
孫克﹙1995﹚。〈黃賓虹〉。《中國巨匠》,期27。台北縣:錦繡。
徐建融﹙1990﹚。〈論董其昌的超越〉。《朵雲》,中國繪畫研究季刊,期24(1990,期1)。上海市:上海書畫出版社。
許綺玲﹙2003﹚。〈關於V-10昔日展的幾個「現代」身影〉。《典藏今藝術》,期132。臺北市:典藏。
張美陵﹙2003﹚。〈「V-10」三十年的多元差異共同體〉。《聯合文學》,期227。臺北市:聯合文學。
馬季戈﹙1995﹚。〈王蒙〉。《中國巨匠》,期55。台北縣:錦繡。
郎紹君﹙1996﹚。〈齊白石〉。《中國巨匠》,期99。台北縣:錦繡。
郎紹君﹙1996﹚。〈林風眠〉。《中國巨匠》,期5。台北縣:錦繡。
陳擎光﹙1995﹚。〈吳鎮〉。《中國巨匠》,期47。台北縣:錦繡。
游本寬 (2002)。《「數位攝影」–“舊美術”的新科技工具?》。臺北市:國立臺灣藝術教育館。
劉曦林﹙1994﹚。〈徐悲鴻〉。《中國巨匠》,期13。台北縣:錦繡。
薄松年﹙1992﹚。〈黃公望〉。《中國巨匠》,期65。台北縣:錦繡。

論文:
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江世禎(2003)。《董其昌繪畫思想之研究》碩士學位論文。

英文部分:
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Berger,J.(1972). Ways of Seeing.London:British Broadcasting Corporation.
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教育部(2000)。http://www.edu.tw/index.htm。(2005/5/17 瀏覽)。
沈建青(?)。《两性视野All Eye Shot》。http://www.alleyeshot.com/nvqunluo.htm。(2006/1/1瀏覽)。
張照堂(1992)。《光影與腳步──台灣寫實攝影發展報告》。http://www.phototaiwan.com.tw/photo.php。(2006/2/5瀏覽)。
李淑萍〈2003〉。《「又見V-10」傳統攝影影像的復甦》。(2006/2/9瀏覽)。http://www.artouch.com/story.asp?id=2003092657782344。
URL 智邦生活館@電子報【過期檔案室】〈2003〉。
http://enews.url.com.tw/archiveRead.asp?scheid=22678。(2006/2/9瀏覽)。
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QRCODE
 
 
 
 
 
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                               
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