臺灣博碩士論文加值系統

本論述主要呈述：個人在研究所學習的這個階段，因為外在環境的變化，導致自我內心世界的轉變，藉此轉變，重新對自我的觀照與凝視，並且影響創作思維的過程。
美國的抽象表現主義是這個階段我所關注的藝術表現形式，抽象表現主義對於物質材料的思考以及對於藝術的「純粹」態度，引導我對於「土」這個材料的再次思索，並且藉由行動繪畫對身體的概念為起點，而延伸和自我創作的關係，讓我能夠深化我的創作脈絡。
附錄部份是這三年來的作品發展，次序上是以作品創作時間的前後為編排方式。

Remodeled Connection：A New Gaze through the Rupture
This/My artistic discourse mainly refers to a process of transformation.During the period of academic study in graduate school, I have experienced a deep impact coming from the shift into a very different scenario provided by the school. Such an impact has somehow resulted in a change of thinking habit in my inner world. Through this change, I am imbued with a whole new gaze with perspective, and it accordingly has a great influence on my creative
attitude.
American Abstract Expressionism is the chief art form that catches my attention in the present phase. Its liability of rethinking over the art materials and its inspection into a pure art form have triggered a new look of mine into clay. Besides, with the concept of Action Painting, which takes the human body as the starting point, I am able to find a new chanel that links the liberating concept to my artistic creation. By doing so, my creative experience is greatly
deepened.
The appendix part covers the development of my works, which appear in the order of the time they were created.

目錄
第一章前言－失重狀態…………………………………………………1
第二章張望與摸索…………………………………………………………3
第一節忘了自己......................................................................................3
第二節凝視自己………………………………………………………..4
第三節失落的母體……………………………………………………..6
第四節幸福如風中燭火………………………………………………...7
第三章從「家」出發………………………………………………………..9
第一節一種失語的狀態………………………………………………...9
第二節線性的抽象情感……………………………………………….10
第三節另外的出口…………………………………………………….12
第四章洪流中尋找墊腳石……………………………………………….....16
第一節現代藝術的啟示………………………………………………...16
第二節對於抽象藝術的觀照…………………………………………...17
第三節從行動繪畫（Action Painting）談身體概念…………………..21
第四節身體的喪失……………………………………………………...22
第五節屬於我的身體…………………………………………………...24
第六節你知道你在做什麼嗎？………………………………………...25
第五章情感的刺點………………………………………………………...28
第一節創作為何？……………………………………………………...28
第二節本能的驅動力…………………………………………………...29
第三節創造性的思維過程……………………………………………...32
第六章對於「土」的思考…………………………………………………35
第一節「土」做為創作的材料………………………………………….35
第二節返回最初的原點………………………………………………...36
第三節我和「土」的關係………………………………………………37
IV
第四節一種「善」的概念………………………………………………38
第五節技術的意義…………………………………………...................39
第六節如何攀上巨人的肩膀…………………………………………...40
第七章置入與場域………………………………………………………...43
第一節空間氛圍………………………………………………………...43
第二節空間置入………………………………………………………...44
結語………………………………………………………………………….46
附錄……………………………………………………………47
參考書目……………………………………………………………………….60
圖片目錄：
圖1 王惠仁＜扣問＞，2005，單個尺寸：1、28×31×40cm 2、42×44×47cm
3、46×50×53cm，陶土，燒成溫度1050℃………………………………10
圖2 創作過程…………………………………………………………………11
圖3 作品細部表面質感……………………………………………………….11
圖4 創作過程…………………………………………………………………12
圖5 創作過程………………………………………………………………….13
圖6 工作場景…………………………………………………………………13
圖7 王惠仁〈無題〉，，2006，80×110cm 紙、炭筆...........14
圖8 王惠仁〈無題〉，，2006，80×110cm 紙、炭筆...........14
圖9 繪畫作品場域圖…………………………………………………………15
圖10 王惠仁〈無題〉，，2006，160×110cm 紙、炭筆...........15
圖11 帕洛克（Jackson Pollock）創作過程…………………………………..21
圖12 創作過程………………………………………………………………..27
圖13 創作過程………………………………………………………………..27
圖14 作品細部………………………………………………………………..37
V
圖15 作品細部………………………………………………………………..37
圖16 王惠仁＜無題＞，2004，尺寸視場域而定，陶土，燒成溫度1200℃..38
圖17 作品演練場景…………………………………………………………..44
圖18 作品場域構想草圖……………………………………………………..45
圖19 王惠仁＜無題＞，2003，21×15×18cm，陶土、不銹鋼鐵絲，燒成溫
度1200℃……………………………………………………………….47
圖20 王惠仁＜無題＞，2003，25×12×19cm，陶土、不銹鋼鐵絲，燒成溫度
1200℃…………………………………………………………………..47
圖21 王惠仁＜無題＞，2003，31×11×22cm，陶土、不銹鋼鐵絲，燒成溫度
1200℃………………………………………………………………….47
圖22 王惠仁＜無題＞，2003，43×13×25cm，陶土、不銹鋼鐵絲，燒成溫度
1200℃…………………………………………………………………..48
圖23 王惠仁＜無題＞，2004，32×18×26cm，陶土，燒成溫度1150℃….48
圖24 王惠仁＜無題＞，2004，67×25×32cm，陶土，燒成溫度1150℃….48
圖25 王惠仁＜無題＞，2004，38×27×56cm，陶土，燒成溫度1150℃….49
圖26 王惠仁＜無題＞，2004，62×45×59cm，陶土，燒成溫度1150℃…..49
圖27 王惠仁＜無題＞，2004，44×42×58cm，陶土，燒成溫度1150℃…..50
圖28 王惠仁＜無題＞，2004，59×31×29cm，陶土，燒成溫度1150℃…..50
圖29 王惠仁＜無題＞，2004，68×52×33cm，陶土，燒成溫度1150℃……50
圖30 王惠仁＜無題＞，2005，500×250×200cm，陶土，燒成溫度1200℃..51
圖31 作品局部…………………………………………………………………51
圖32 王惠仁＜刺點Ⅰ＞，2005，65×46×23cm，陶土，燒成溫度1050℃…52
圖33 王惠仁＜刺點Ⅱ＞，2005，56×43×19cm，陶土，燒成溫度1050℃…52
圖34 王惠仁＜平衡Ⅰ＞，2005，46×39×34cm，陶土，燒成溫度1050℃…53
圖35 王惠仁＜平衡Ⅱ＞，2005，26×15×36cm，陶土，燒成溫度1050℃…53
圖36 王惠仁＜平衡Ⅲ＞，2005，16×12×31cm，陶土，燒成溫度1050℃…54
VI
圖37 王惠仁＜平衡Ⅳ＞，2005，43×14×16cm，陶土，燒成溫度1050℃…54
圖38 王惠仁＜平衡Ⅴ＞，2005，43×14×16cm，陶土，燒成溫度1050℃…54
圖39 王惠仁＜無題＞，2006，350×430×10cm，陶土、透明壓克力管、黑色
圖40 作品局部………………………………………………………………..55
圖41 作品局部…………………………………………………………………56
圖42 王惠仁＜無題＞，2006，作品尺寸視場域而定，陶土，燒成溫度
圖43 王惠仁＜無題＞，2006，220×260×40cm，陶土、黑色細石，燒成溫度
圖44 同上…………………………………………………….………………..57
圖45 場域圖……………………………………………………………………58
圖46 王惠仁＜無題＞，2006，1100×880×780cm，陶土、木板、黑色細石，
細石，燒成溫度980℃………………………………………………..55
1060℃………………………………………………………………….56
980℃…………………………………………………………………...57
燒成溫度960℃－1060℃……………………………………………..59

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