臺灣博碩士論文加值系統

摘 要
在博物館的展示場域，長久以來是由視覺主導展示訊息的詮釋與溝通，但隨著科技時代的腳步，聲音在博物館展示的發展日趨蓬勃。另一方面，由於國內外博物館談及聲音展示的相關文獻，大都探討聲音物理層面的技術問題，因此本研究希望從展示構成的三大基礎面─展示目的、展示內容與展示手法，進行博物館聲音展示的性質探討與案例評析，試圖勾勒博物館聲音展示的構成樣貌。
　　本研究所定義的博物館聲音展示，是指在整個展示過程中運用聲音作為構成元素者，其中較特殊的是藝術類博物館的聲音作品，由於其具有藝術創作的本質，對於聲音的運用格外細微，內容與形式也較具新意，因此本研究的另一個目的則是透過聲音展示的性質與案例分析，呈現聲音作品的案例與一般聲音展示案例的異同，並試圖連結兩者進行聲音運用與開發上的交流。
　　經由文獻、案例的觀察與彙整，本研究歸結出博物館展示中九個聲音的展示目的、三個聲音的內容類別與八個聲音的詮釋結構，以及八個聲音的展示手法，並依這些聲音的展示性質作為案例評析的項目。研究觀察與評析的結果顯示：聲音在博物館展示的運用中，展示目的具有指標意義與引導作用，並依此歸結了聲音展示構成的五個基本模式；新舊媒材形式在聲音展示中各有所長；在藝術屬性的聲音運用方面，可作為現行一般聲音展示新思維的部分包括：將聲音作為展示訊息的中介，引發觀眾思考更深入的意涵，或進行抽象議題的探討；著重觀眾的個人體驗，從一般展示傳遞的集體認知進入個人詮釋與感悟；開發聲音本質中更富層次的空間感與可能性。本研究是一個現象面的觀察與評析，僅作為博物館聲音展示研究的拋磚引玉，至於後續研究則有賴實務層面的結合。

關鍵字：聲音、博物館展示、聲音展示、聲音藝術

Abstract
In the field of museum exhibition, the vision has dominated the way how people experience, understand, and interpret all messages of an exhibition for a long time. However, as the technical skill grows, the development of sounds in museum exhibition rises and flourishes day by day. At the same time, most of the researches about museum exhibition tend to discuss the technical or physical part of sound. Therefore, this thesis observes and analyzes the sound exhibit in museums from three basic aspects– the purpose, content, and method; and trying to get a whole picture of the elementary composition of sound exhibit.
The term “sound exhibit in museums” in this thesis means the one that uses sounds in any part of exhibition presenting process. Among all the sounds used, there is a special type that applies the artistic essence of sound – sound art. With the creative artistic characteristic, its contents and forms include more possibilities of sounds. Thus, this thesis tries to find out some new thoughts from sound art to give some ideas to the ordinary application of sounds in museum exhibition. This point of view leads us to another goal of this thesis, that is, to connect the two different properties in usage of sounds.
Through the document collecting and case studying, this thesis concludes nine purposes, three categories of contents, eight interpretative structures, and eight methods from sound exhibit in museum. These items constitute my observation and analysis framework. My conclusions are as follow: firstly, the purpose of sound exhibit takes a leadership among other elements. Additionally, this thesis searches out five basic modes of sound exhibit in museum. Secondly, either old or new media have their merits. Thirdly, the new thoughts from art pieces of sound comprehend: to develop the intermediary essence of sound to lead people into further meditation or discuss more abstract topics in museum exhibition; to emphasize individual experiences and interpretations; and to dig out more spatial features of sound. This thesis is only a description and analysis of phenomena about sound exhibit in museum. It needs more researches connecting the phenomena and practical applications to deepen our understanding of sounds used in museum exhibition.

keywords：sound, museum exhibition, sound exhibit, sound art

目 次
第一章　緒論………………………………………………………………………1
第一節　研究動機與背景…………………………………………………………1
第二節　研究目的與問題…………………………………………………………8
第三節　研究方法與架構…………………………………………………………9
第四節　研究範圍與限制……………………………………………………….11
第五節　文獻回顧……………………………………………………………….12
第六節　名詞釋義……………………………………………………………….17

第二章　博物館展示中聲音的展示目的……………………………………….19
第一節　具有指示意涵的展示目的…………………………………………….20
第二節　觸及感受層面的展示目的…………………………………………….24
第三節　著重延伸意義的展示目的…………………………………………….29

第三章　博物館展示中聲音的展示內容……………………………………….34
第一節　聲音的內容類別……………………………………………………….36
第二節　聲音的詮釋結構……………………………………………………….44

第四章　博物館展示中聲音的展示手法……………………………………….59
第一節　接收式展示手法……………………………………………………….59
第二節　情境式展示手法……………………………………………………….64
第三節　參與式展示手法……………………………………………………….68

第五章　案例研究（一）國立自然科學博物館　大自然的聲音常設展…….79
第一節　案例概述……………………………………………………………….80
第二節 案例分析……………………………………………………………….90

第六章　案例研究（二）台北市立美術館　2005異響：國際聲音藝術展…102
第一節　案例概述……………………………………………………………….103
第二節　案例分析……………………………………………………………….115

第七章　研究觀察與評析……………………………………………………….129
第一節　研究觀察……………………………………………………………….129
第二節　綜合評析……………………………………………………………….141

第八章　結論與建議…………………………………………………………….151
第一節　結論…………………………………………………………………….151
第二節　建議…………………………………………………………………….157

參考文獻………………………………………………………………………….160



圖目錄
圖1-1 李明維（2005）。﹝四重奏計畫﹞………………………………………….2
圖1-2 本研究之架構………………………………………………………………..10
圖2-1 台北縣十三行博物館的八角劇場…………………………………………..20
圖2-2 「您有多重？」展示單元…………………………………………………..22
圖2-3 「迷宮－如何存活？」展示單元…………………………………………..23
圖2-4 「鑼聲輕響，聽我細說從頭」展示單元…………………………………..23
圖2-5 「貝多芬」展示單元………………………………………………………..24
圖2-6 Susan Hiller（2000）。﹝目擊者﹞…………………………………..25
圖2-7 「出生前的感官世界」……………………………………………………..26
圖2-8 「出生前的感官世界」……………………………………………………..26
圖2-9 「台北大舞台粉墨登場」展示單元………………………………………..27
圖2-10 「生命的律動」特展………………………………………………………..28
圖2-11 曾偉豪（2005）。﹝Picsound﹞……………………………………...30
圖2-12 Hiroshi Ishii 等。﹝音樂瓶﹞……………………………………….31
圖2-13 「虛擬指揮家」展示單元…………………………………………………..32
圖2-14 「和聲駕駛遊戲」展示單元………………………………………………..32
圖3-1 「中華路歲月」展示單元…………………………………………………..37
圖3-2 「棕熊」展示單元…………………………………………………………..38
圖3-3 Valérie Mréjen（2005）。﹝法蘭西指南﹞…………………………..39
圖3-4 新年音樂會放映廳…………………………………………………………..41
圖3-5 「黑暗中的生命」展示單元………………………………………………..43
圖3-6 「原來台北是個湖」特展的現場流水裝置………………………………..43
圖3-7 「客家音樂奇幻之旅」特展的試聽區……………………………………..45
圖3-8 「管風琴」展示單元………………………………………………………..45
圖3-9 「生命未出現前的地球」展示單元………………………………………..47
圖3-10 「唱歌樹」展示單元………………………………………………………..48
圖3-11 「姿勢牆」展示單元………………………………………………………..48
圖3-12 「旋律架」展示單元………………………………………………………..49
圖3-13 Jean-Marc Pelletier。﹝禪煙﹞…………………………………….50
圖3-14 「色彩與聲音」展示單元…………………………………………………..53
圖3-15 「多元聲音廳」展示單元…………………………………………………..55
圖3-16 「多元聲音廳」展示單元…………………………………………………..55
圖3-17 洪素珍（2005）。﹝牆裡的故事﹞……………………………………….56
圖3-18 Susan Hiller（2004）。﹝診療所﹞………………………………….57
圖3-19 「迅掠龍」展示單元………………………………………………………..58
圖4-1 「鯨豚妙音」展示單元………………………………………………………60
圖4-2 「在地的聲音」展示單元……………………………………………………61
圖4-3 桌式播音喇叭…………………………………………………………………61
圖4-4 「恐龍的忠告」展示單元……………………………………………………62
圖4-5 「暴龍」展示單元……………………………………………………………63
圖4-6 「小約翰史特勞斯」展示單元………………………………………………64
圖4-7 「走進十三行」聲光劇場……………………………………………………65
圖4-8 世界宗教博物館的靜心水幕…………………………………………………66
圖4-9 世界宗教博物館的朝聖步道…………………………………………………66
圖4-10 Bruce Nauman（2004）。﹝原料﹞…………………………………….67
圖4-11 「演化：存活或滅絕的機會遊戲」展示單元…………………………….68
圖4-12 「天擇：達爾文的鷽和天擇學說」展示單元…………………………….69
圖4-13 「黎明的歌聲」展示單元………………………………………………….70
圖4-14 「黎明的歌聲」展示單元的音罩………………………………………….70
圖4-15 「中國人的心靈生活」展區有關民間信仰活動的視聽區……………….71
圖4-16 「聲音的奧秘」展示單元………………………………………………….72
圖4-17 王德瑜（2006）。﹝作品56號﹞…………………………………………73
圖4-18 王德瑜（2006）。﹝作品56號﹞…………………………………………73
圖4-19 「感知實驗室」展示單元……………………………………………………74
圖4-20 「忠孝東路發展風貌」展示單元……………………………………………74
圖4-21 「韻律樹」展示單元…………………………………………………………75
圖4-22 胡介鳴（2004）。﹝向上向上﹞…………………………………………76
圖4-23 「華爾滋骰子遊戲」展示單元………………………………………………77
圖4-24 Rafael Lozano-Hemmer（2003）。﹝頻率與聲量，對應建築9﹞…78
圖5-1 「大自然的聲音」常設展……………………………………………………80
圖5-2 「蝙蝠」展示單元……………………………………………………………81
圖5-3 「吼猴」展示單元……………………………………………………………81
圖5-4 「鯨魚」展示單元……………………………………………………………82
圖5-5 「鳥類」展示單元……………………………………………………………83
圖5-6 「老虎」展示單元……………………………………………………………83
圖5-7 「蝗蟲和蟬」展示單元………………………………………………………84
圖5-8 「響尾蛇」展示單元…………………………………………………………84
圖5-9 辨識各種動物聲音的展示單元………………………………………………85
圖5-10 「古老的樂器」展示單元……………………………………………………85
圖5-11 「各類樂器」展示單元………………………………………………………86
圖5-12 「管風琴」展示單元…………………………………………………………86
圖5-13 「長笛」展示單元……………………………………………………………86
圖5-14 「管形鐘」展示單元…………………………………………………………87
圖5-15 「打擊樂器」展示單元………………………………………………………87
圖5-16 「箏」展示單元………………………………………………………………87
圖5-17 「弦」展示單元………………………………………………………………87
圖5-18 「人類的音樂」展示單元……………………………………………………88
圖5-19 「聲音的辨別」展示單元……………………………………………………88
圖5-20 聲音劇場……………………………………………………………………89
圖6-1 「2005異響B!AS－國際聲音藝術展」展場配置圖………………………103
圖6-2 Alejandra & Aeron（2005）。﹝龐然浮雲﹞…………………………104
圖6-3 Christina Kubisch（1987-2005）。﹝鳥與樹﹞……………………105
圖6-4 Paul DeMarinis（1993）。﹝阿爾－法拉比算盤上飛舞的螢火蟲﹞…106
圖6-5 Marc Behrens（2000）。﹝東京之圓﹞…………………………………107
圖6-6 Edwin van der Heide（2003）。﹝超越擴音器的世界﹞……………108
圖6-7 「異響」之聲音影像作品區…………………………………………………108
圖6-8 高木正勝（Masakatsu Takagi）（2005）。﹝繽紛女孩﹞……………109
圖6-9 Karl Kliem（2003）。﹝Trioon I﹞……………………………………109
圖6-10 Tina Frank（2001）。﹝華麗箱﹞………………………………………110
圖6-11 Tina Frank（1996）。﹝III﹞…………………………………………110
圖6-12 Tina Frank（2001）。﹝Pitbudp﹞……………………………………111
圖6-13 黑川良一（Ryoichi Kurokawa）（2002）。﹝散步﹞…………………111
圖6-14 Skoltz_Kolgen（2005）。［Elf2b_alpha 淨化版］…………………112
圖6-15 SND（2005）。﹝震動病﹞…………………………………………………113



表目錄
表3-1 ﹝台灣音計劃（2003-）﹞六個子計劃的詳細內容……………………51-53
表4-1 「在地的聲音」四大主軸的歌曲資料………………………………….60-61
表5-1 「大自然的聲音」各展示單元之聲音的展示目的………………………..98
表5-2 「大自然的聲音」各展示單元之聲音的內容類別………………………..99
表5-3 「大自然的聲音」各展示單元之聲音的詮釋結構……………………….100
表5-4 「大自然的聲音」各展示單元之聲音的展示手法……………………….101
表6-1 「異響」各展示作品之聲音的展示目的………………………………….125
表6-2 「異響」各展示作品之聲音的內容類別………………………………….126
表6-2 「異響」各展示作品之聲音的詮釋結構………………………………….127
表6-4 「異響」各展示作品之聲音的展示手法………………………………….128
表8-1 博物館聲音展示構成的基本模式－情境化模式………………………….153
表8-2 博物館聲音展示構成的基本模式－個人化模式………………………….154
表8-3 博物館聲音展示構成的基本模式－狀態化模式………………………….154
表8-4 博物館聲音展示構成的基本模式－中介化模式………………………….155
表8-5 博物館聲音展示構成的基本模式－語義化模式………………………….155

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