臺灣博碩士論文加值系統

摘要
台灣的電影發展隨著政治、經濟及社會而變化，利用電影傳播的特性，使得電影成為政府的政令宣傳工具之一，其中電影音樂功不可沒，簡單的音樂弦律，再加上激勵人心的歌詞，無形中則達到宣傳的目的。因此，從音樂中可以了解一個國家的發展，因為音樂在某程度上是表現一個國家政經及社會文化的事實。不過，通常電影音樂會受唱片工業、商業利益影響而改變其生產模式，尤其大量的資本投入電影和唱片工業後，在此環境下創造出來的音樂，可能只是為了商業交換，而不是為藝術而藝術，電影音樂的原創性和功能性，則會因為符合大眾需求而被蒙蔽。

本論文期望透過台灣的政治、經濟，把電影和音樂結合後的歷史脈絡做一整理。再者，訪談台灣不同階段較能代表其時代的電影音樂創作者，包括七○年代的翁清溪、八、九○年代的史擷詠和二千年後的張羽偉，以三個人在不同時期所創作的電影音樂來加以分析比較，再以他們實際投入電影音樂創作的經驗，來探討台灣的電影音樂工業。

筆者分別從以下三個面向做探討：一為台灣電影音樂歷史脈絡的變化；二為文化工業下的台灣電影音樂；三為電影音樂與政治、經濟的關係，以這三大面向來檢視台灣的電影音樂現況。除此之外，並結合歷史文獻研究、深度訪談及文本分析，以阿多諾（Theodor W. Adorno, 1963）的文化工業（Culture Industry）概念來檢驗台灣的電影音樂工業現況，以及阿達利（Jacques Attali, 1995）在「音樂的政治經濟學」中所提出的觀點來分析台灣電影音樂與政治、經濟的關係。

研究結果發現，當政府宣導主題與社會關注問題改變時，不僅電影內容改變，連帶地音樂表現手法也呈現不同的面貌。例如：在七○年代電影成為政府政策的宣傳工具，電影音樂強調的是反共、抗日，但是到了九○年代後本土化、民族融合為政府強調的重點，所以電影音樂加入傳統原住民音樂及民俗歌謠，表現各族群的融合。另外，文化工業下的台灣電影音樂是將音樂標準化，把西方成功的作曲及行銷例子套入台灣的電影音樂工業中。例如：在作曲創作方面，大多使用大型交響樂團；在行銷手法方面，電影原聲帶則以小眾市場、市場區隔的方式在大眾音樂中求生存。

Abstract

The development of the film in Taiwan changes with the politics, economy and society. With the characteristic of fast circulation, film becomes the utility for the propagation of government decree. Among them, film music plays an important role. With the simple melody and encouraging lyrics, it virtually achieves the goal of propagating. Therefore, the development of a country can be understood from the music because the music shows the fact of politics, economy and social culture of a country in certain degree. However, the film music is always affected by disc industry and commercial benefits, which may change the mode of production. Especially when large amount of capital has been invested on disc industry, the music created under this environment may be commercial exchange and not for art. The originality and functionality of film music will be hoodwinked in order to accord with the demands of the public.

In this article, through the politics and economy of Taiwan, it is expected to make a proper arrangement on history of film combined with music. Besides, there are interviews with film music creators who represent the film music in different stage of Taiwan. This includes Oen Ching-Sue in 70s, Xie Jay-Yang in 80s and 90s, and Zhang Yu-Wai in 21 century. The film music created by these three men in different stages will be analyzed. Then, with their actual experience on creation of film music, the film music industry of Taiwan will be studied.


I will study in the following three directions: 1. the change of historical thread of thought on film music of Taiwan; the film music of Taiwan under the culture industry; the relationship between the film music, and politics and economy. The situation of film music of Taiwan will be inspected in the mentioned three directions. Besides, it will combine with study on historical documents, in-depth interview, analysis in this article and the concept of culture industry from Theodor W. Adorno to inspect the current situation of film music industry of Taiwan. From the view of "Political Economic of Music" put forward by Jacques Attali (1995) to analyze the relationship of film music, politics and economy.

According to the result, when the theme propagated by government and the problem concerned by society changes, the content of the films are also changed. Besides, the expression of music also appears differently. For example, in 70s, the film is the propagation utility for policy of government. The film music emphasized anti-communism and resisted against Japan. However, in 90s, localization and merging of ethnicity becomes the focal point of the government. Therefore, the aboriginal music and folk have been added to the music in order to show the integration of every ethnicity. Besides, under the culture industry, the film music of Taiwan is standardized. The western successful music and
marketing is integrated in the film music industry of Taiwan. For example, regarding the creation of music, large-scale symphony orchestra is always be used. Regarding the marketing, the film sound track focuses on small markets and market separation in order to survive in public music.

目錄
第壹章　緒論 …………………………………………………… 01
第一節 研究動機及目的……………………………………………… 03
第二節 研究問題……………………………………………………… 05
第三節 文獻探討……………………………………………………… 06
一、 從電影理論探究電影音樂…………………………………… 06
二、 從音樂中探討電影音樂……………………………………… 07
三、 電影與唱片業的合作………………………………………… 08
四、 作曲家的訪談………………………………………………… 10
五、 導演的訪談…………………………………………………… 10
第四節 理論架構……………………………………………………… 11
一、理論依據……………………………………………………… 11
1. 文化工業…………………………………………………… 11
2. 音樂的政治經濟學………………………………………… 13
二、理論架構：概念圖…………………………………………… 16
第五節 研究方法……………………………………………………… 17
第貳章　台灣電影音樂的歷史脈絡…………………………… 18
第一節 　台語片音樂的生產方式…………………………………… 19
第二節 　七○年代台灣電影音樂的創作產業型態以及生產方式… 22
一、 七○年代的電影音樂歷史背景－以健康寫實為主……… 22
二、 以翁清溪的電影作品為例………………………………… 22
第三節 　八、九○年代台灣電影音樂的創作產業型態以及生產方式 27
一、 八、九○年代的電影音樂歷史背景－台灣新電影的興起… 27
二、 以史擷詠的電影音樂作品為例……………………………… 29
第四節 二千年後，台灣電影音樂的創作產業型態以及生產方式… 34
一、 近代的電影音樂歷史背景－不同創作背景的音樂工作者加入電影音樂創作行列………………………………………………………… 34
二、 以張羽偉的電影音樂作品為例……………………………… 35
第參章　台灣電影音樂與文化工業…………………………… 38
第一節 　文化工業下的台灣電影與流行音樂………………………… 39
一、　電影和明星制度的結合…………………………………… 39
二、　電影明星和流行音樂……………………………………… 41
第二節 　台灣的唱片工業…………………………………………… 43
一、　台灣唱片工業模式………………………………………… 43
二、　唱片公司市場競爭與音樂創造力之間的關係…………… 44
第三節 台灣電影音樂創作者與文化工業…………………………… 47
一、　模仿與音樂標準化………………………………………… 47
二、　電影音樂與小眾市場……………………………………… 50
三、 交響樂的使用……………………………………………… 51
第肆章　電影音樂與政治的關係……………………………… 53
第一節 政治與音樂的關係………………………………………… 54
第二節 政令宣傳與電影音樂……………………………………… 56
第伍章　受社會、經濟變遷的台灣電音樂…………………… 62
第一節 電影音樂反映時代變化…………………………………… 63
一、電影音樂走向城市文藝路線………………………………… 63
二、電影音樂與民歌的盛行……………………………………… 64
第二節 多元化的音樂創作手法……………………………………… 66
一、電影音樂的寫實……………………………………………… 66
二、電影音樂的風格多元及曲式簡單……………………………… 67
第陸章 結論…………………………………………………… 70
一、 台灣電影音樂的轉變由繁而簡……………………………… 70
二、 融合、再運用西方的電影音樂工業模式………………… 71
三、 電影音樂和政治、社會發展緊密結合……………………… 71
參考書目…………………………………………………………… 73
附件………………………………………………………………… 79

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