臺灣博碩士論文加值系統

筆者對於「箏」這項樂器同源不同流的發展脈絡十分感興趣，尤其近代中國箏曲的創作自80年代專業作曲家介入以來，已發展至一定的程度，日本專業作曲家所創作的現代日本箏曲，更在此時「回流」至中國箏而興起一股「日本箏樂風格」的潮流。本論文於中、日箏樂再次激盪交流的機緣下，藉由中、日兩位較具代表性之作曲家的箏樂創作和創作理念分析，來省思中國箏的可能發展趨勢。
中國箏自80年代始有許多專業作曲家投入箏樂創作的行列，王建民對於音樂創作的自我要求甚嚴，強調樂曲的旋律必需具有多數聽眾能接受的可聽性和優美性，演奏技巧具備一定的難度和挑戰性，加上其音樂思維邏輯範圍較全面且細膩，曲式結構精心設計富含學術研究的價值，因此筆者選擇以王建民做為論文研究的對象。日本箏方面，三木稔（Minoru Miki）前後創立了一系列的演出團體，身為作曲家及數個演出團體的藝術總監，曾獲1994年政府「紫綬褒章獎」和2000年政府「旭日小綬章獎」等多項大獎，在日本與亞洲器樂界之間建立良好合作關係為其對當代音樂最重要的貢獻之一；其作品《華麗》首先於中國箏樂界引起移植演奏日本箏曲的潮流，較為中國箏樂界熟稔。
兩位作曲家的年齡、樂曲創作年代並非相當，三木稔已年屆76歲的高齡，箏樂創作時期橫跨1970〜1980年代；王建民正值50歲的壯年，其箏樂創作多時值1990年代，兩人各自銜接了中、日箏樂創作發展的關鍵。因此藉由王建民與三木稔的創作分析，來看「箏」這項樂器經由兩民族專業作曲家的涵養下，所激盪出的箏樂藝術，反思未來中國箏樂創作發展的可能思路。

The author interests in the development history of Zheng which is an instrument having various juntas from the same origin. Especially from 1980s, since some professional composers attend in this field, the creations about Zheng have run to a certain degree. In addition, the modern Koto composition composed by certain Japanese professional composers even “regurgitate” to China, and cause a tide of Koto music style. In a chance of the commune between Chinese and Japanese, the possible developing tendencies of Zheng music are discussed in the present thesis via the Zheng music creations composed by the two typical composers each form China and Japan and the analysis of their creation ideas.
From 1980s, Chinese professional composers start to compose the creations of Zheng music, and one of them Wang Chien-Min who is extremely serious in his works emphasizes that the melodies of music must be canorous and accepted by majority audiences. Since his consideration of the skill should be difficult and defiant and his deeper and wider music logic, the music structures of his composition are well-connected and comprise value for academic research. Therefore, the author chooses Wang as a studied object uppermost. On the other hand, the Japanese composer Minoru Miki organized a series of performance groups up and down. As the composer and the Art Director of numerous performance groups, he had won a lot rewards including “The Purple Braid Gong” in 1994 and “The Rising Sun Medalet” in 2000, and the most important one of his contributions is to build up good co-operation relationship between Japanese and Asian instrumental music world. His composition “Splendor” caused a trend of transplanting and performing Koto music in China, and his composition are well know in Zheng music world, so the author chooses him as another studied object.
Those two composers are not corresponding to each other in age and creating era. Miki is 76 years old, and his compositions crossing 1970s and 1980s. Wang is 50 years old, and his compositions are in 1990s. They connected the cruces of the development of Chinese and Japanese Zheng music creation. According to analyzing Wang’s and Miki’s compositions and observing the Zheng music created by the two ethnologic composers, the possible developing tendencies of Zheng music are discussed in the present thesis.

內 容 目 錄

致謝辭-----------------------------------------------------------iv
摘要--------------------------------------------------------------v
Abstract---------------------------------------------------------vi
內容目錄--------------------------------------------------------viii
表例目錄----------------------------------------------------------xi
圖例目錄---------------------------------------------------------xii
譜例目錄---------------------------------------------------------xii
第一章 緒論-----------------------------------------------------1
第一節 研究動機與目的------------------------------------------------1
第二節 研究範圍-----------------------------------------------------3
第三節 研究步驟與方法------------------------------------------------4
第二章 中、日箏樂的發展簡史---------------------------------------5
第一節 中國箏樂發展簡史--------------------------------------------6
一、 1940至1950年代民間箏樂演奏家的編創作品------------------------6
二、 1950至1970年代各地藝術學院專業箏樂演奏家的創作-----------------6
三、 1980年代以降專業作曲家的創作---------------------------------7
四、 21弦中國箏概述----------------------------------------------9
第二節 日本箏樂發展簡史-------------------------------------------12
一、 傳統日本箏樂流派之歷史演變-----------------------------------13
二、 幕府末期箏曲的復古主義---------------------------------------17
三、 明治維新以後的箏曲------------------------------------------17
四、 新日本音樂-------------------------------------------------19
五、 現代邦樂---------------------------------------------------20
六、 20弦日本箏概述---------------------------------------------21
第三章 王建民與三木稔創作文化環境之比較-------------------------------26
第一節 中、日箏樂創作發展趨勢與文化環境的關係---------------------------26
一、中、日箏樂創作與文化環境的關係-------------------------------------26
二、中、日箏樂創作發展趨勢--------------------------------------------26
第二節 中、日箏樂邁向現代創作主因--------------------------------------27
一、專業作曲家的參與-------------------------------------------------27
二、西洋音樂創作理論的影響--------------------------------------------28
第四章 作曲家生平背景與創作理念---------------------------------------30
第一節 王建民--------------------------------------------------------30
一、生平背景---------------------------------------------------------30
二、創作理念---------------------------------------------------------31
第二節 三木稔--------------------------------------------------------36
一、生平背景---------------------------------------------------------36
二、創作理念---------------------------------------------------------38
第五章 代表性作品分析------------------------------------------------45
第一節 王建民代表性曲目分析--------------------------------------------45
一、《幻想曲》（1991年）----------------------------------------------45
二、《戲韻》（1993年）------------------------------------------------48
三、《西域隨想》（1996年）--------------------------------------------50
第二節 三木稔代表性曲目分析--------------------------------------------52
　　 一、《華麗》（1976年）-----------------------------------------53
　　 二、《風雨》（1983年）-----------------------------------------59
三、《松之協奏曲（狂想曲）》（1984年）----------------------------------66
第三節 王建民與三木稔箏樂創作之比較-------------------------------------79
一、樂曲創作理念----------------------------------------------------79
二、演奏技法出新-----------------------------------------------------85
三、中、日箏樂相互並存關鍵---------------------------------------------86
第六章 結論---------------------------------------------------------88
參考文獻------------------------------------------------------------93
附錄----------------------------------------------------------------97

參考文獻

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2.〈【日本箏樂篇】箏の世界－余囿鴻箏樂演奏會〉。台北國家演奏廳音樂會節目單，2004年7月1日。
3.〈【名家名曲－台灣箏樂篇】黃好吟古箏獨奏會〉。台北國家音樂廳音樂會節目單，2003年10月2日。
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（7）網路資料：
1.三木稔，http://www2u.biglobe.ne.jp/~m-miki/。
（8）訪談資料：
1.王建民，〈訪問有關個人創作理念問題〉，2005年3月15日，上海。
2.三木稔，〈訪問有關個人創作理念問題〉，2006年1月25日，東京。