臺灣博碩士論文加值系統

琵琶流派歷來有南北之分，這已是不爭的事實。然而，清代以後，在南派的基礎上又逐漸形成了幾大支派。傳統流派依其流傳特徵及歸屬階層，約可分成兩類：一類主要是緣於地理隔絕，而使彼此呈現出特殊時空色彩分野的民間音樂流派，如箏的流派即是。
這些流派彼此間的曲目一般並不相互重疊；另一類則為琴與琵琶的流派，它們雖然也有著與特定地緣相關的特徵，但彼此卻常擁有共同之曲目，可以說，其分野主要係來自於美學的自覺。
琵琶曲《漢宮秋月》又名《陳隋》。以歌舞形象描寫後宮寂寥。有不同傳譜。目前一般是據無錫吳畹卿（1847－1926）所傳，為崇明派琵琶曲，流傳有多種譜本，由一種樂器曲譜演變成不同譜本，且運用各自的藝術手段再創造，以塑造不同的音樂形象，這也是民間器樂在流傳中常見的情況。
《漢宮秋月》現流傳的演奏形式有二胡曲、琵琶曲、箏曲、江南絲竹等。本文試圖對琵琶文曲《漢宮秋月》及《陳隋》來分析音樂藝術表徵及其五種流派曲譜風格之特色。

The Pipa School has always had a difference of north and south, this has already been an irrefutable fact. But, after Qing Dynasty , formed several big branch gradually on the basis of the South School. In accordance with the spreading characteristics and classified stratum, the traditional school divide into two kinds : One kind is mainly because of geographic separation, and enable to display the folk music school of demarcation of special space-time color, the Zheng Genre for example.
These songs between each other of school do not generally overlap each other ; Another kind is the school of “Chin” and “Pipa” , though they have characteristic correlating with specific geographical reason, but often there are common songs each other, we can say , the demarcation mainly comes from self-conscious aesthetics.
Pipa music " An Autumn Moon Shines On The Han Palace " has another name called " Chen Sui ". It expresses the desolation in imperial inner courts with the music and dance image that show the resentment and depression even more. Different music scores spread. At present, what we see generally is handed down by Wu wan qing in Wuxi (1847-1926 ), a pipa music of Chong Ming Genre. Various scores spread; from one kind of instrument developing into different kinds. Using one's own artistic means to recreate, in order to mould different musical image, this is a common situation in spreading of folk instrumental music.

The play form in which " An Autumn Moon Shines On The Han Palace " spreads now has erhu music , pipa music , zheng music, Jiang-Nan Si-Zhu,etc.. This text attempts to analyze musical art features and the characteristic of five genres compositions against to “Pipa Music”, i.e. “Chen Sui”.

摘要………………………………………………………………………………….1
英文摘要..…………………………………………………………………………...2
第一章 緒論..…………………………………………………….………………..3
第一節 研究動機..……………………………………………….…………………3
第二節 研究目的..……………………………………………….…………………3
第三節 研究方法….…………………………………………….…………….……4
第二章 《漢宮秋月》的音樂歷史內容………………..……….…………………6
第一節 《漢宮秋月》之音樂背景起源……………………….…………………..6
第二節 《陳隋》之音樂背景起源.………………………….………….…………7
第三章 琵琶流派的歷史…………………………………………….….….…...11
第一節 關於“流派”一詞的概念及分類問題.……………………….…….…...11
第二節 琵琶流派概況及流派分析.………………………………….…….……...13
第四章《漢宮秋月》五種流派曲譜及演奏方式之比較研究……….…….….….25
第一節《漢宮秋月》樂譜出處……………………………………….…….….…..25
一、 尺字調（C調）的《漢宮秋月》…………………….….….……..26
二、 乙字調（A調）的《漢宮秋月》…………………….…..………..27
第二節《漢宮秋月》崇明派版本…………………………….…………..………..28
一、 崇明派版本比較及曲譜演奏分析.……………….…….….………..28
二、 梅庵琵琶譜的《漢宮秋月》樂曲分析.………….….………….…..31
第三節《漢宮秋月》上海派(汪派)版本.. ………………………….………..…….37
一、 汪派版本比較及曲譜演奏分析..……………….…….……….…….37
第四節《漢宮秋月》無錫派版本..…………………………….………….….…….41
一、 無錫派版本曲譜演奏分析..…………………….…………..….………..41
第五節《漢宮秋月》浦東派版本..……………………….………………..……….47
一、 浦東派版本曲譜演奏分析..………………….……………..………..47
第六節《漢宮秋月》平湖派版本………………………………….……………..52
一、 平湖派版本曲譜演奏分析 ………………………….…………….52
第五章 結語…………………………………………………………………….…57
參考文獻……………………………………………………………………………60
附 錄 一……………………………………………………………………………64
《漢宮秋月》崇明派版本
附 錄 二……………………………………………………………………………71
《漢宮秋月》上海派(汪派)版本
附 錄 三……………………………………………………………………………81
《漢宮秋月》無錫派版本
附 錄 四……………………………………………………………………………87
《漢宮秋月》浦東派版本
附 錄 五……………………………………………………………………………94
《漢宮秋月》平湖派版本
附 錄 六……………………………………………………………………………104
《漢宮秋月》梅庵琵琶譜(工尺譜)

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