臺灣博碩士論文加值系統

中文摘要
本論文以傳統流派箏曲之以韻補聲作為研究對象，文中先從縱向來探討傳統箏樂如何形成，再從橫向來說明何謂以韻補聲，以及它存在的功能性和所呈現出來的美學觀。從音樂地理、音樂文化、音樂美學、演奏探討、樂器結構等角度研究傳統流派箏曲中以韻補聲之現象。
一個流派的形成絕非單一因素就可以自成一派，中國地區幅員廣大、地貌多樣，地理環境對音樂風格影響首當其衝，地形的不同直接影響人民的生活方式，不同的文化背景，造成風俗習慣的不同，早期交通的不便，對外的交流機會也相對減少，因此各個地方自然形成具有自身特色的箏樂流派。傳統箏樂依附在民間音樂的曲藝、民歌、弦索樂等樂種中，經過藝人長期的逐漸加工成為器樂曲，在嬗變過程中將方言聲調和民間音樂特色，直接反映在箏樂中音韻的表現。
“韻”，在本文中指的是箏樂演奏中以左手技法改變琴弦張力產生的聲音過程，這是傳統箏樂中的靈魂表現。從韻的功能性來說，它的演奏特色可以反觀到地域性，在演奏上又能達到潤飾箏樂的作用，在表現韻的過程中，音腔發展多樣，音腔的形成和樂器結構與民間樂種息息相關，加上個人美學觀點與演奏特色的不同，形成具有個人風格的表韻特色。
箏樂中韻的表現與中國其它藝術的美學觀精神一致，在書法和繪畫中可略窺一二，並且可以互相借鑑，對於線性思維、虛實表現、意象美感等觀點，雖然音樂是聽覺藝術，書法和繪畫是視覺藝術，表現手法雖然不同，但內涵是相通的，透過其它藝術的表現更加幫助在箏樂演奏上的詮釋。
在環境、時代的變遷下，學習環境、傳承方式、時代趨勢等的不同，對傳統箏樂的發展是一大考驗，如何保存傳統的優點添加新意再創新，發揮古箏特性，這是現代習箏人值得好好思考的方向。

ABSTRACT
This thesis will research in the forming reason of zither music from longitudinal aspects and try to explain with the left hand of phonology display from horizontal aspects, its functionality and aesthetics as it presented. In comprehensive survey to geography, culture, esthetics, performance, and music instrument construction, we will study in the phenomenon of the phonology display in zither music schools.
There is no unique contribution factor to format a specific music schools. In main land China, the vest in territory, diverse landform, and geographical environment will impact to the style of the music directly. Differences in topography will influence the life style of people and the culture differences will also make up with the different customs. In addition, the difficulties for traffic will decrease the willing to communicate with each other. Due to aforementioned reasons, each place would develop characteristically zither music schools naturally. The traditional zither music which attached to the Chiu Yih (a kind of Chinese traditional say and sing music), Folk Songs, Xianshi Music (a kind of forming by music instrument united performance) will after long-term efforts of musician, became the compositions of instrument, in evolutional process the dialect of each place of tone and rhyme of folk music, will be reflected in the phonology display of the zither music.
The rhyme mentioned in this thesis means the practices by change the sound that string tension produces with the left hand technique. From looking the functionality of the rhyme, the characteristics of performance can reflect to their regions. And also, the rhyme could smoothen the zither music during performing. In the course of presenting rhyme, we will see diversification of tones of music. There are close relationship between the formation of tones and structure of instruments. In addition, the musician will present his/her unique characteristics to the rhyme in accordance with individual’s esthetics viewpoint and skills when performing the music.
When presenting the rhyme of zither music, there have same esthetics viewpoint to other arts, e.g. calligraphy, painting, etc. in China. Music is an acoustical art. Calligraphy and painting are optical arts. Their idiosyncrasies are different but the same with their intension.
Under the environment with changes of the times, study environment, method by pass on and difference of era and trend., zither music development will have heavy to test , how to keep the traditional advantage to add the new meaning for re-creation , to develop in zither characteristic, the direction that study skill person in zither music are worth thinking more.

內容目次
致謝辭… … … … … … … … … … … … ..… … … … … … … … … … … … … … .… … .… .iii
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表例目次… … … … … … … … … … … … … … … … ..… … … … … … .… … … … … … … x
譜例目次… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … ..… ..… … .… … … … .xi
第一章緒論… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … .1
第一節研究動機與目的… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 1
第二節研究範圍與方法… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 3
第三節文獻探討… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 4
第二章傳統箏派中的以韻補聲… … … … … … … … … … … … … … … .8
第一節傳統箏派的形成… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 8
第二節以韻補聲的精神意涵… … … … … … … … … … … … … … … … … … ..16
第三節以韻補聲與傳統箏派的關係… … … … … … … … … … … … … … … ..18
第三章以韻補聲在傳統箏樂的運用… … … … … … … … … … … .......25
第一節語言聲腔與箏樂音韻… … … … … … … … … … … … … … … … … … ..25
第二節由地方音樂嬗變為箏曲… … … … … … … … … … … … … … … … … ..28
第三節箏樂的音腔表現… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … ..31
第四節突顯箏樂流派風格… … … … … … … … … … … … … … … … … … … ..42
第四章以韻補聲的美學呈現… … … … … … … … … … … … … … … ...46
第一節線性思維… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … ..46
第二節虛實交替… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … ..50
第三節聲音與意象的感通… … … … … … … … … … … … … … … … … … … ..53
第五章以韻補聲觀念之省思與啟發… … … … … … … … … … … … ...61
第一節當代創作箏曲中以韻補聲之運用… … … … … … … … … … … … … ..61
第二節聲韻兼備箏曲之展望… … … … … … … … … … … … … … … … … … ..71
結論… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … .75
參考資料… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … .78

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