臺灣博碩士論文加值系統

將紙張覆於石刻文字上，利用沾墨的拓包以撲擦的方式，把石刻文字轉印至紙張的過程，稱為「拓印」、「傳拓」，而拓印下來的紙張，就叫做「拓片」；將拓片收集裝裱成冊即為「拓本」。現今後人學習書法仍可以臨寫到數千年之久的名家碑帖，見到古時文字風格及思想，都是透過刻碑拓印這項技術得以流傳。
拓片與書法黑字白底的形式恰好相反，刀工刻出的筆意也與毛筆質感不同，加上石頭自然老化造成表面的斑駁，使拓片作品會有蒼勁淳古、如雪花散落的飛白效果，這是書寫毛筆時所無法表現的。所以拓片發展至今，雖然複製的實用功能不再，但已在東方藝術中成為一項獨特的典藏項目。
本文以「晉平西將軍孝侯周府君之碑」拓本冊頁為實例，研究拓片的修復方法並提供修復之原則。先從拓片文獻及實作過程中瞭解作品特質及製作技術，以助於應用在文物修復處理上；而修復前測試不讓字體變形的小托方式，及選擇適宜的破損修補方法，都是讓拓片在修復後盡量保持原有藝術特質的必要過程。

By placing a piece of paper over and gently rub ink on the paper, one can copy the details on the inscription tablet to paper. This technique of copying is called “Rubbing”. The resulting copy is called a Tau-Pian. A collection of Tau-Pians from the same set of inscription tablets is called a “Rubbing album”. Thanks to this rubbing technique, the calligraphy styles and the thoughts of ancient masters thousands of years ago are still accessible today.

The effect of Tau-Pian is white on black, exactly the opposite of traditional calligraphy’s black on white. The style and feel resulting from a chisel also differs somewhat from the traditional pen and ink calligraphy. In addition, the natural weathering of the inscription tablet affords the Tau-Pian a distinct style that’s reminiscent of snowflakes falling. This is an effect that cannot be achieved with traditional pen and ink calligraphy. Consequently, even as the need to copy by rubbing fades with the advent of modern techniques, the Tau-Pian has evolved on its own to become a distinct and collectable art form.

This paper uses a specific “Zhou Xiao Hou Inscription Tablet” as an example to explore the subjects of Tau-Pian restoration treatments and conversation principles. We obtain an understanding of the piece and the transcribing techniques by survey the existing documentations and by hand-on procedures. Such an understanding is indispensable in the restoration treatments. The pre-restoration “First-Lining” technique and the selection of appropriate patch methods are examples of the necessary efforts to preserve the style and feel of this distinct art form.

摘要……………………………………………………..……………………………Ⅰ
Abstract………………………………………………………………………………Ⅱ
致謝辭……………………………………..…………………………………………Ⅲ
目錄…………………………………………………………………………………..Ⅳ
表目次………………………………………………………………………………..Ⅵ
圖目次………………………………………………………………………………..Ⅶ

第一章 緒論…………………………………………………………………………..1
　第一節　研究動機與目的………………………………………………………….1
　第二節　研究範圍與方法………………………………………………………….2
　第三節　文獻探討與修復人員的處理經驗……………………………………….5


第二章 拓片背景研究………………………………………………………………11
　第一節　拓片起源…………………………………………………………….…..11
　第二節　拓片之功能……………………………………………………………...14
　第三節 拓片種類及裝裱形式…………………………...………………………18


第三章 拓片製作技法………………………………………………………………25
第一節 工具材料………………………………………………………………25
第二節 拓片製作方法…………………………..………………………………30
第三節 拓片過程之得失…………………………….…………..……………38

第四章 修復前模擬測試………………………………………………………41
第一節 問題探討…………………………..……………………………………41
第二節 修復模擬試驗…………………………………………………………48

第五章 修復「晉平西將軍孝侯周府君之碑」拓本冊頁……………………..……59
第一節 歷史調查與檢視登錄………………………………………………...59
第二節 修復前處理計劃……………………………………………..………...66
第三節 修復處理過程…………………………………………...……………...71
第四節 冊頁裝裱方法與保存建議……………………………………………..81

第六章 結論………………………………………………………………………89

參考文獻……………………………………………………………………………..91
附錄一：附錄一：「晉平西將軍孝侯周府君之碑」拓本冊頁檢視登錄表…………..93
附錄二：修復前後對照…………………………………………………………….98

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二、碩士論文：
1.范定甫（2004），《書畫揭裱修復之研究－以暫時性加固方法與材料為主》。
三、網路資料
1.中國碑帖拓片網， http://www.bttp.net/。