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研究生:許鶴齡
研究生(外文):Ho-Lin Hsu
論文名稱:亨德密特大提琴獨奏奏鳴曲作品25之3之音樂分析
論文名稱(外文):Musical Analysis On Hindemith Cello Solo SonataOp. 25-3
指導教授:鄭伊晴
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺北藝術大學
系所名稱:管絃與擊樂研究所碩士班
學門:藝術學門
學類:音樂學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2006
畢業學年度:94
語文別:中文
論文頁數:64
中文關鍵詞:二十世紀的大提琴亨德密特大提琴獨奏奏鳴曲
外文關鍵詞:The Cello in the 20th CenturyPaul HindemithCello Solo Sonata
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大提琴在音樂的歷史中,因為樂器結構和時代需求的轉變,扮演過各式各樣的角色,例如從十六、十七世紀扮演數字低音和伴奏的角色,到十八、十九世紀登上獨奏的舞台,甚至到現代的大提琴,已經突破種種技巧的限制,相當程度地影響當代和往後作曲家的創作,更多華麗而且豐富的音樂和音色也就呼之欲出了。首先,我將針對二十世紀之後的大提琴,在樂器結構、演奏方式、演奏技巧、曲式發展、和社會功能等方面加以討論,希望透過對大提琴在各方面演進的認識,更加了解現代音樂的作曲家是如何看待樂器和音樂之間的結合。

  亨德密特〈Paul Hindemith,1895-1963〉為許多不同樂器創作過奏鳴曲,都有令人讚嘆的表現,其中替大提琴譜寫的這首作品25之3,更是在大提琴的現代音樂中佔有極為重要的地位,他將音樂和技巧的結合發揮的淋漓盡致,幾乎在許多著名演奏家的現代作品錄音中,都不會省略這首作品。我將研究大提琴奏鳴曲的發展對亨德密特創作此曲的影響,同時分析亨德密特在此首大提琴無伴奏奏鳴曲中,對於每個截然不同風格的樂章,如何運用節奏、和聲、單音、音程和和絃的變化傳達他心中完美的大提琴音樂。
目錄

前言----------------------------------------------------------------------------------------------1

第一章 二十世紀的大提琴
第一節 二十世紀大提琴的樂器結構和演奏方式----------------------------------2
第二節 二十世紀大提琴曲目和功能角色的發展----------------------------------8

第二章 亨德密特與他的音樂
第一節 時代背景和生平介紹---------------------------------------------------------12
第二節 音樂特質和作曲手法---------------------------------------------------------24

第三章 大提琴獨奏奏鳴曲作品25之3 〈1922〉
第一節 大提琴奏鳴曲的發展-------------------------------------------------------31
第二節 創作背景、風格與寫作動機-----------------------------------------------33
第三節 樂曲分析和詮釋--------------------------------------------------------------35

結語----------------------------------------------------------------------------------------------55

參考書目----------------------------------------------------------------------------------------56

附錄----------------------------------------------------------------------------------------------58
參考書目

外文

Arnold, Denis. “Hindemith, Paul,” in The New Oxford Companion to Music. 2nd ed. London: Oxford University Press, 1984. Vol. , p.857-8.
─ ─ ─ ─ “Violoncello,” in The New Oxford Companion to Music. 2nd ed. London: Oxford University Press, 1984. Vol. , p. 329-334.
Baines, Authony. “Cello,” in The Oxford Companion to Music Instruments. Oxford: Oxford University Press, 1992. p.51-53
Blum, David. Casals and the Art of Interpretation. California: University of California Press, 1977.
Grout, Donald J. and Claude V. Palisca. A History of Western Music. 6th edition. New York: W. W. Norton & Company, 2000.
Mantel, Gerhard. Cello Technique. Principles and Forms of Movement. Translated by Barbara Haimberger Thiem. Indiana: Indiana University Press, 1975.
Neumeyer, David. The Music of Paul Hindemith. New Haven and London: Yale University Press, 1986.
Noss, Luther. Paul Hindemith in the United States. Urbana and Chicago: University of Illinois Press, 1989.
Pleeth, William. Cello. New York: Schirmer Books, 1982.
Sadie, Stanley, ed. “Hindemith, Paul,” in The New Grove Dictionary of Music and Musicians. London: Macmillam Publishers, 2001. pp.523-537.
─ ─ ─ ─ ─ “Violoncello,” in The New Grove Dictionary of Music and Musicians. London: Macmillan Publshers, 2001. p. 745-765.
Stowell, Robin, ed. The Cambridge Companion to the Cello. London: Cambridge University Press, 1964.

中文

林肇富著,《大提琴的藝術》。台北市:考古文化事業公司,1985年。
楊沛仁著,《音樂史與欣賞》。台北市:美樂出版社,2003年。
Sadie, Stanley & Latham Alison主編,《劍橋音樂入門》,孟憲福主編。台北市:果實出版社, 2004年
Campbell, Margaret著,《不朽的大提琴家》,張世祥譯。台北市:世界文物出版社,1996年。

錄音資料

1.Matt Haimovitz, cello. The 20th-Century Cello. Hamburg: Deutsche Grammophon GmbH, 1999.
2.Pieter Wispelwey, cello. Hindemith-Sessions-Ligeti. Holland: Channel Classics Studio B.V., 1993.
3.Wolfgang Boettcher, cello. 20th Century Works for Solo Cello. Berlin: Nimbus Records Limited, 1999.
QRCODE
 
 
 
 
 
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                               
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