(3.210.184.142) 您好!臺灣時間:2021/05/09 08:41
字體大小: 字級放大   字級縮小   預設字形  
回查詢結果

詳目顯示:::

我願授權國圖
: 
twitterline
研究生:謝佳文
研究生(外文):Chia-Wen Hsieh
論文名稱:中國彩墨女性人物畫之創作研究
論文名稱(外文):Research on the Art of Female Figure Painting in Chinese Color-ink Art Creation
指導教授:張權張權引用關係
學位類別:碩士
校院名稱:長榮大學
系所名稱:視覺藝術研究所
學門:教育學門
學類:專業科目教育學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2007
畢業學年度:95
語文別:中文
論文頁數:157
中文關鍵詞:彩墨畫女性人物畫
外文關鍵詞:Chinese color-ink pantingthe female figure painting
相關次數:
  • 被引用被引用:0
  • 點閱點閱:139
  • 評分評分:系統版面圖檔系統版面圖檔系統版面圖檔系統版面圖檔系統版面圖檔
  • 下載下載:0
  • 收藏至我的研究室書目清單書目收藏:1
本創作研究主旨在針對中國繪畫發展過程當中,彩墨女性人物畫所表現出的中國華夏文化特色及其對於整個中國繪畫領域的影響及自身的演變來加以討論。在文字研究部份,希望藉由對於整個中國彩墨女性人物畫的演變及創作發展過程來了解當時的時空背景所形成的女性審美觀,及當時對於社會禮教的規範等等的文化與社會經濟等因素對於後世的中國繪畫所造成的影響。
在創作實務方面,以過去前人之相關理論及創作經驗為基礎,並以東、西方兩種相異的繪畫觀點來加以比較,從中獲得個人的創作理念與發展空間,做為筆者個人在創作方面的發展根據,並且進一步發展出屬於筆者個人的創作特色。
本創作研究的理論建構主要運用「理論分析法」、「藝術史研究法」及「品質思考法」做為研究方法,同時針對個人的創作成果來做「創作實踐之結果探討」,以檢討的方式來了解個人創作在過程與成效之間是否有達到預期目標及所產生的效果為何。
本創作研究之目的總括而言有以下幾點:
(一)、經由對於中國文化發展歷史的探討,了解中國彩墨女性人物畫在創作風格及技法方面的演變及其形成之原因。
(二)、分析東方與西方藝術界對於女性人物畫之兩種不同觀點對於整個中國彩墨女性人物畫之創作技法及風格發展的影響與在當時所引起的爭議。
(三)、分析當代中國彩墨女性人物畫的作品變化特色,以了解其形成之因素。
(四)、經由探討歷代相關之繪畫理論與實際創作經驗,將其做為個人在創作過程中之理論基礎及實務運用之經驗。
(五)、由「創作理念」、「學理基礎」、「內容形式」、「材料技法」及「總體表現」等五個項目逐一分析個人在創作上所達到之效果,以增進個人在未來之創作發展。
本創作研究經論文探討及創作實務之實踐之後得到以下結論:
(一)、中國的彩墨女性人物畫當中之人物造型及使用之繪畫技法演變不僅單純的呈現出當時的社會文化背景,更代表了中國數千年來的儒、釋、道三教對於女性的禮教規範的表現。對於整個中國彩墨女性人物畫的發展歷程,我們可將其視為中國女性在長久以來的歷史源流中所扮演角色的視覺表現。
(二)、過去的傳統中國繪畫領域在面對近代西方的藝術思潮的衝擊時,當下與傳統思維所產生的衝突與爭議在經過長時間的磨合之後已演變出一種融合二者文化特色的新思維,讓過去向來被視為封閉保守的中國女性人物畫也逐漸的發展出一種具有現代多元文化特定的風格。
(三)、透過對自我作品的檢討與反思,不斷的針對自我作品的缺失做改進,如此才能不斷追求更高層次的創作水準。而在創作過程當中,將自身的生活經驗與對事物的觀點融入作品的呈現當中,以作品來做為表達自我意識的一種方式,這樣也是一種建立個人創作風格的管道。
(四)、在創作過程當中不斷的汲取他人的相關理論與經驗當可成為自我創作過程中的一項最有力資源,可減少自我盲目摸索所造成的缺失。
本創作研究尚屬個人之研究所得,受限於個人所學之有限,故在各項文字分析與創作理念上仍有缺失,在未來筆者亦將繼續在此相關領域充實所學以求能有更深入之了解。本創作研究如有不足之處,也希望各位先進與同好能不吝賜教,以使此項研究更臻完善。
The development of female figures in Chinese color-ink painting and its Chinese features and influence on Chinese painting history are the focus of this research. It is hoped that through this research, an understanding toward the then contemporary concept of aesthetics and the influences of cultural, social, and economic factors on Chinese painting can be gained.
Based on relevant theories and creation experiences of the previous generations and the comparison of different painting perspectives in Chinese and the Western countries, an individual creation concept and furthermore, features, are established.
This paper consists of theory analysis, art history research, and research method. Then the creation and discussion section reviews and analyzes author’s own works and discusses if those creation works have achieved the expected goal.
Purposes of this paper are as the following:
1.To gain an understanding of the development of female outfits and poses in Chinese color-ink painting and the causes behind this development through research on Chinese culture and history.
2.To analyze different perspectives of female paintings between Orient and the Western, their influences and the disputes they aroused.
3.To analyze contemporary Chinese female figure paintings’ features and factors behind this development.
4.Application of relevant painting theories and creation experiences of previous generations to this paper’s discussion and work creation is conducted.
5.Work analysis from the perspectives of theme of creation, literature review, structure, material and technique, and overall presentation is conducted for the future improvement.
Conclusion of this paper covers the followings:
1.The development of female outfits and poses in Chinese color-ink painting represents not only social and cultural background at that time, but also manners and restrictions imposed on females by the Confucianism, Buddhism and Taoism during the past thousands of years. This painting development can be regarded as visual presentation of the role of Chinese female in history.
2.The impact of Western art on traditional Chinese painting and the conflict between these two different art perspectives have, through a long interaction, developed into a new idea which combines both Chinese and the Western cultural characteristics. Chinese female figure painting, which used to be viewed as conservative, has gradually established its own significant, modern, and multi-cultural style.
3.Better works must be accomplished through constant review, modification, and improvement. It is believed that creations that incorporate the creator’s own life experiences and perspectives are a presentation of one’s self-awareness.
4.Relevant theories and creation experiences from others which are a very helpful resource can help eliminate mistakes or misunderstandings in research and creation.
Further research is still required for better understanding toward the development of female figure in Chinese color-ink painting, and more efforts are needed particularly for creation and theory study.
中國現代彩墨女性人物畫造型之研究
目次
摘要.................................................Ⅰ
Abstract.............................................Ⅲ
謝誌.................................................Ⅴ
目次.................................................Ⅵ

第一章
緒論...................................................1
第一節 研究動機與目的................................2
第二節 研究範圍與限制................................6
第三節 方法與架構....................................10

第二章 學理基礎與圖像分析.............................15
第一節 中國彩墨畫女性人物造型的發展與演變............16
第二節 西風東漸下近代彩墨畫女性人物畫表現之寫實觀點 .48
第三節 東、西方現代女性人物畫之相關美學觀點……………58
第四節 現代彩墨畫中的女性人物造型....................63

第三章 創作理念與實踐................................74
第一節 特殊媒材及技法的發展對彩墨女性人物畫造型之影響74
第二節 個人創作理念之建構……………………………………76
第三節 個人創作概念的實踐……………………………………79

第四章 作品解析..................................... 89
第一節 整體作品分析……………………………………………90
第二節 主要作品解析……………………………………………95
第三節 參考作品之創作解析 …………………………………132

第五章 結論........................................134
第一節 回顧與省思...................................134
第二節 後續創作研究方向之省思.......................139

參考書目..............................................143
圖版目錄..............................................148
參考書目
(依作者、編者姓氏筆劃順序排列)
(清)丁皋《傳真祕訣》。俞崑(劍華),﹝中國畫論類編(上)﹞,台灣台北,華正書局有限公司,民七十三年十月初版,民九十二年十月二刷。
(清)方薰,《山靜居畫論》(上)。(﹝續修四庫全書﹞,子部,藝術類,第1068冊。上海:上海古籍出版社,2002年)
王海山主編,王續琨等撰稿,《科學方法百科Encyclopedia of Scientific Methodloogy》,台灣台北,恩楷出版。
王雄飛、俞旅葵,《礦物色使用手冊─繪畫用礦物顏料的研究與表現》,中國北京,人民美術出版社,2005年5月,頁2~7。
米芾,《畫史》。(﹝景印文淵閣四庫全書﹞,子部一一九,藝術類,第813冊,台北:商務印書館,民72年)
江怡瑩譯, Otto G.Ocvirk 、RobertE Stinson 、Philp R.Wigg 、Pobert O.Bone、 David L.Cayton著,《藝術原理與應用》,台灣台北,民九十三。
(清)沈宗騫,《芥舟學畫編》卷三。(﹝續修四庫全書﹞,子部,藝術類,第1068冊。上海:上海古籍出版社,2002年)
李霖燦,《中國美術史稿》,台灣台北,雄獅圖書股份有限公司,1987年12月,2004年7月2版11刷。
李維琨,《陳洪綬》。﹝中國巨匠美術週刊﹞中國系列009編號109,台灣台北, 錦繡出版事業股份有限公司,1994年10月,頁8。
余輝,《張萱、周昉》。﹝中國巨匠美術週刊﹞中國系列040編號140,台灣台北,錦繡出版事業股份有限公司,1992年6月。
(清) 松年《頤園論畫人物》。(﹝續修四庫全書﹞子部藝術類第1088冊,中國上海,上海古籍出版社,2002年。)
林志良、張婉真譯,Francois Jullien著,《本質與裸體》,台北,桂冠圖書股份有限公司,2004,頁42。
《宣和畫譜》卷五。(﹝景印文淵閣四庫全書﹞,子部一一九,藝術類,第813冊。台北:商務印書館,民72年)
(宋) 郭若虛《圖畫見聞誌》。(米田水譯注,《圖畫見聞誌•畫繼》,﹝中國書畫論叢書﹞,中國湖南,湖南美術出版社,2000年4月,2004年重印。)
(宋)郭若虛,《圖畫見聞志》卷一。(﹝景印文淵閣四庫全書﹞,子部一一八,藝術類,第812冊,台北:商務印書館,民72年。)
(宋)陳郁,《藏一畫腴》外編卷(下)。(載【景印文淵閣四庫全書】,子部一七一,雜家類,第865冊。台北:商務印書館,民72年)
陳傳席,《中國繪畫理論史》,台灣台北,東大圖書出版有限公司,1997年。
陳英德、張彌彌合譯,Jean-Luc Chalumeau著,《西方當代藝術史批評》台灣台北,藝術家出版社,民91年1月。
黃丹麾、劉曉陶著,顧丞峰主編,《中國繪畫流派與大師─徐悲鴻與林風眠》,中國瀋陽,遼寧美術出版社,2001年1月。
(元) 湯垕《畫鑑》。(潘運告編著,《元代書畫論》,﹝中國書畫論叢書﹞,中國湖南,湖南美術出版社,2002年11月,第一版。)
(唐) 張彥遠《歷代名畫記》。(何志明、潘運告編著,《唐五代畫論》,﹝中國書畫論叢書﹞,中國湖南,湖南美術出版社,1997年4月第一版。)
(唐)張彥遠,《歷代名畫記》卷二。(載【景印文淵閣四庫全書】,子部一一八,藝術類,第812冊。台北:商務印書館,民72年)
張啟亞,《中國畫的靈魂─哲理性》,中國北京,文物出版社,1994年12月第一版,2003年6月第二刷。
張安治,羅青主編,《墨海精神─中國畫論縱橫談》,台灣台北,東大圖書股份有限公司出版,民八十四年十一月。
張強,《中國畫學叢書─中國人物畫學》,中國河南,河南美術出版社,2005年2月第一版。
楊新,《唐寅》。﹝中國巨匠美術週刊﹞中國系列026編號126,台灣台北,錦繡出版事業股份有限公司,1995年11月。
楊新、班宗華、聶崇正、高居翰、郎紹君、巫 鴻,《中國繪畫三千年》,台灣台北,聯經出版事業公司,1999。
愛德華•路希─史密斯(Edward Lucie-Smith)著,《二十世紀偉大的藝術家Lives of he great 20th century artists》,台灣台北,聯經出版事業有限公司,1999年9月初版。
(清) 鄭績《夢幻居畫學簡明》。(﹝續修四庫全書﹞子部藝術類第1086冊,中國上海,上海古籍出版社,2002年。)
(清)劉因《田景延寫真詩序》。(﹝續修四庫全書﹞子部藝術類第1086冊,上海中國,上海古籍出版社,2002年。)
劉曦林,《蔣兆和》。﹝中國巨匠美術週刊﹞中國系列019編號119,台灣台北,錦繡出版事業股份有限公司,1995年1月。
劉墨,《中國繪畫流派與大師─齊白石、黃賓虹、潘天壽、傅抱石─傳統的延續與演進》,中國瀋陽,遼寧美術出版社,2002年1月,頁145。
潘運告編著,《世說新語•巧藝》。(《漢魏六朝書畫論》,﹝中國書畫論叢書﹞,中國湖南,湖南美術出版社,1997年4月第一版。)

(東晉)顧愷之《論畫》。(潘運告編著,《漢魏六朝書畫論》,﹝中國書畫論叢書﹞,中國湖南,湖南美術出版社,1997年4月第一版。)

期刊論文
(依作者、編者姓氏筆劃順序排列)
杜學知,〈談張大千先生的潑墨畫—並論國畫與西畫之不同〉,《東方雜誌》附刊第十七卷第二期,台北,台灣商務印書館,民72。
劉素真,〈性感與感性:論水墨人物〉,《當代書畫藝術發展與展望─2006國際學術研討會論文集》,台灣,台北,2006,國立台灣藝術大學,頁24。
QRCODE
 
 
 
 
 
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                               
第一頁 上一頁 下一頁 最後一頁 top
系統版面圖檔 系統版面圖檔