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臺灣博碩士論文加值系統

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研究生:李明盛
研究生(外文):Li,Ming-sheng
論文名稱:「外師造化,中得心源」太魯閣國家公園寫生創作研究
論文名稱(外文):”Extrinsic Learned form Nature, Intrinsic Founded on Cultivation”Sketchy creation about Taroko National Park by traditional mountains and waters painting
指導教授:洪昌穀洪昌穀引用關係
指導教授(外文):Hung,Chang-ku
學位類別:碩士
校院名稱:華梵大學
系所名稱:工業設計系碩士班
學門:設計學門
學類:產品設計學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2007
畢業學年度:95
語文別:中文
論文頁數:120
中文關鍵詞:寫生傳統山水畫山水藝術美學太魯閣國家公園
外文關鍵詞:portrayal of naturetraditional mountains and waters paintingartistic appreciation of mountains and waters paintingTaroko National Park
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唐代張璪提出「外師造化,中得心源」,千餘年來,此一名言成為引導其後多數畫者探索畫境的至理名言。北宋范寬繪畫終於悟出「前人之法未嘗不近取諸物。吾與其師於人者,未若師諸物也。吾與其師於物者,未若師諸心。」這裡所謂師心並無拋棄客觀物作。歷代畫論上關於「寫生」一詞的出現,最早可推溯到唐代邊鸞的「花鳥寫生」畫,而普遍的使用是在宋代時期,於是宋代以後的山水畫,便朝向寫生方向發展下去。本論文申述有關山水水墨寫生之主客觀的豐富內涵,文獻回顧包括歷代傳統山水畫之寫生發展回顧與作品欣賞、現代寫生觀念與技法訓練、輔以本人對於山水藝術的美學素養。執此之故,本人親自觀察太魯閣國家公園的山和水之地理形態,從大自然景物中去體現進而產生繪畫上的美學思想,表現出本人的觀感情懷與讚詠大自然造化之美。為掌握並表現出寫生創作精神的神韻,本人嘗試取材山水景象本身的多種面貌,舉凡山的高低起伏、橫向縱向、質地形貌,以及水的直流曲流、動態靜態等等。實地寫生記繪太魯閣國家公園自然造化之美,藉由傳統山水水墨的創作,將理念與技巧融合,期能表現出自我風格的作品,達到「外師造化,中得心源」的境界。
The Tang Dynasty Zhang Zao put forward "extrinsic learned form nature, intrinsic founded on cultivation". For more than thousand years, this famous saying becomes most true guide for most recent painting investigators. In the history of Chinese painting theory, the term “portrayal of nature” first appeared in “Portrayal of Flowers and Birds” painted by Bien Run of the Tang Dynasty. The term became popular during the Sung Dynasty. Therefore, mountains and waters painting began to evolve toward the direction of portrayal from the Sung Dynasty. This thesis explains to sketch the concerning subjective and objective of abundant content of mountains and waters painting. The literature review includes the development and creation appreciation in the past traditional mountains and waters painting , the modern sketch idea and skill train, and associated with myself for the artistic cultivated manners. For this purpose, the author observes the topographic features of Taroko National Park’s mountains and waters. Following an in-depth encounter with nature, the researchers present their appreciation and admiration of nature and creation. In order to grasp and demonstrate the spirit of nature portrayal, the author attempts to identify the various faces of mountains and waters, including the undulation of hills, vertical and horizontal changes, topographic features, as well as the straight and curved streams of waters and their dynamic and static expressions. The on-the-spot sketch record the nature in Taroko National Park by traditional creative mountains and waters painting. Ultimately, the researcher integrates the idea and the skill, and hopefully presents new style works and reaches the realm of" extrinsic learned form nature, intrinsic founded on cultivation ".
第一章 緒論……………………………………………………………1
1.1 研究動機與目的…………………………………………………1
1.1.1 研究動機……………………………………………………1
1.1.2 研究目的……………………………………………………2
1.2 研究範圍與方法…………………………………………………2
1.2.1 研究範圍……………………………………………………3
1.2.2 研究方法……………………………………………………3
第二章 傳統繪畫中「寫生」的涵義與辨析……………………………5
2.1 「寫生畫」探源與涵義…………………………………………5
2.1.1 「寫生畫」探源………………………………………………5
2.1.2「寫生畫」涵義………………………………………………6
2.2 傳統寫生論的發展……………………………………………8
2.2.1 自然寫實趨向的寫生:(遠古~秦漢) ………………………8
2.2.2 形神並傳的寫生:(魏晉南北朝~兩宋) …………………11
2.2.3 主觀寫意趨向的寫生:(元明清) …………………………17
2.2.4 傳統繪畫寫生的成就……………………………………21
2.3 民初寫生發展的新契機………………………………………24
2.3.1 民初寫生風氣的形成……………………………………24
2.3.2 倡議寫生的重要畫家與主張……………………………25
2.4 日據時期「台灣東洋畫」寫生表現之成就……………………32
2.4.1 日本畫在近代的改革……………………………………32
2.4.2 台灣東洋畫寫生表現的成就……………………………35
第三章 寫生與歷代山水畫的關係……………………………………39
3.1 先秦至魏晉南北朝寫生的精神………………………………39
3.1.1秦漢以前……………………………………………………39
3.1.2 先秦兩漢…………………………………………………39
3.1.3 魏晉南北朝………………………………………………40
3.2 隋唐五代寫生的精神…………………………………………41
3.2.1 隋代………………………………………………………41
3.2.2 唐代………………………………………………………42
3.2.3 五代………………………………………………………42
3.3 兩宋寫生的精神………………………………………………46
3.3.1 北宋……………………………………………………47
3.3.2 南宋………………………………………………………48
3.4 元明清寫生的精神……………………………………………50
3.4.1 元代………………………………………………………50
3.4.2 明代………………………………………………………54
3.4.3 清代………………………………………………………56
3.5 現代寫生的精神………………………………………………58
第四章 傳統山水畫的美學觀…………………………………………62
4.1 山水與景觀……………………………………………………62
4.1.1 山水景觀的審美形態……………………………………62
4.1.2 山水景觀的構成要素……………………………………65
4.1.3 山水審美與心理體驗……………………………………68
4.2 山水與藝術……………………………………………………74
4.2.1 山水藝術的審美特徵……………………………………75
4.2.2 山水畫的種類及審美特徵………………………………77
4.3 山水畫的歷史發展……………………………………………81
第五章 創作理念與作品分析…………………………………………85
5.1 寫生環境――太魯閣國家公園分析…………………………85
5.1.1 太魯閣峽谷之山與水………………………………………85
5.1.2 太魯閣峽谷之形成…………………………………………86
5.1.3 太魯閣峽谷之特殊地形地貌……………………………87
(1) 大理岩的生成……………………………………………87
(2) 河階………………………………………………………88
(3) 環流丘……………………………………………………88
(4) 壺穴………………………………………………………89
(5) 湧泉………………………………………………………89
5.1.4 太魯閣山水觀賞特殊景觀………………………………89
(1) 布洛灣-燕子口步道:百燕鳴谷之美……………………89
(2) 九曲洞步道:鬼斧神工之美……………………………90
(3) 錐麓斷崖:虎口線天之美………………………………91
(4) 砂卡礑步道:水石之美…………………………………91
(5) 長春祠步道:山水庭園之美……………………………93
(6) 天祥-豁然亭步道:豁然尋幽之美………………………93
(7) 白楊步道:雙層飛瀑之美………………………………94
5.2 以太魯閣為創作題材之畫家作品賞析………………………94
5.3 個人作品解析…………………………………………………96
5.3.1 作品一〈太魯閣牌樓〉……………………………………97
5.3.2 作品二〈長春聽濤〉………………………………………98
5.3.3 作品三〈壺穴〉……………………………………………99
5.3.4 作品四〈曲流〉……………………………………………100
5.3.5 作品五〈憶舊情懷〉………………………………………101
5.3.6 作品六〈太魯閣峽谷(燕子口)〉…………………………102
5.3.7 作品七〈慈母亭河畔〉……………………………………103
5.3.8 作品八〈鯉躍龍門〉………………………………………104
5.3.9 作品九〈九曲蟠龍〉………………………………………105
5.3.10 作品十〈砂卡礑組曲(1)〉………………………………106
5.3.11 作品十一〈砂卡礑組曲(2)〉……………………………107
5.3.12 作品十二〈砂卡礑組曲(3)〉……………………………108
5.3.13 作品十三〈砂卡礑組曲(4)〉……………………………109
5.3.14 作品十四〈砂卡礑組曲(5)〉……………………………110
5.3.15 作品十五〈白楊瀑布〉……………………………………111
5.3.16 作品十六〈湧泉〉………………………………………112
第六章 結論…………………………………………………………113

參考書目………………………………………………………………117
一、專書
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王雲五主編 1995《周易今註今譯》台北市 台灣商務
王秀雄1991《美術心理學》台北市立美術館
王琢輯錄1987《李可染畫論》臺北市 華正書局
王禮溥 1983 《嶺南畫派》台北市 藝術圖書
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何懷碩 1998 《苦澀的美感》台北市 立緒文化
李蕭錕〈變化神奇懵懂間序〉,收於2006柯偉國《變化神奇懵懂間》
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虞君質1972《藝術概論》 台北市 大中國圖書公司
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二、論文
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故宮博物院(北平)藏畫集編輯委員會編1987《中國歷代繪畫‧故宮博物院藏畫集》北京市 人民美術出版社
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國立故宮博物院編輯委員會1987《故宮書畫圖錄》國立故宮博物院
莊瑋婷 2003〈論寫生與創作──莊瑋婷國畫創作自述〉國立臺灣師範大學美術研究所碩士論文
陳厚誠 2006〈國畫山水寫生研究-以臺灣山水為例〉中國文化大學藝術研究所碩士論文
陳明哲 2004〈記憶、檢視、寫生、風景畫創作研究 陳明哲1999-2004創作論述〉臺北市立師範學院視覺藝術研究所
陸慶熊 2005〈從寫生到寫意──油畫風景之色彩與意境表現〉國立臺灣師範大學藝術研究所碩士論文
張宏彬2003〈觀照自然──『真實與永恆』作品及創作理念〉國立臺灣師範大學美術系在職進修碩士論文
楊宗坤 1993〈光復後臺灣國畫寫生論之研究〉國立臺灣師範大學美術研究所碩士論文
趙文雄 2005〈山海觀──台灣北濱海岸生態水墨創作技法研究〉國立臺灣師範大學藝術研究所碩士論文
謝春華 1990〈沈周寫真山水畫研究──兼論西方的影響〉國立臺灣師範大學美術研究所碩士論文
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