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研究生:朱育纓
研究生(外文):YU-YING CHU
論文名稱:張愛玲小說中的感官書寫
論文名稱(外文):The sensory depiction in Eileen Chang's fiction
指導教授:鄭明娳鄭明娳引用關係
學位類別:碩士
校院名稱:玄奘大學
系所名稱:中國語文學系碩博士班
學門:人文學門
學類:其他語文學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2007
畢業學年度:95
語文別:中文
論文頁數:154
中文關鍵詞: 張愛玲 感覺 感官 感官書寫
外文關鍵詞:Eileen Changsensesensory depiction
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張愛玲是現代文學史上的傳奇作家,才華洋溢,思緒靈活,具有獨特的文字魅力,她曾在散文<天才夢>中說自己:「對於色彩,音符,字眼,我極為敏感。」她善於利用眼、耳、鼻、舌、皮膚這些感覺器官來描摹顏色、聲音、味、嗅、觸覺等豐富的感官經驗,使小說充滿深刻的感受。
任何的藝術作品,無論是音樂、繪畫、雕塑、文學、戲劇等,一位藝術家要成就他的作品,最初的聯繫都是從感官經驗來的,即使最後完成的作品屬於抽象思考型態,還是需要「感官」這個媒介,它等於是創作的初始、靈感的開端。本研究著眼於張愛玲小說中的感官描寫,首先從她的成長經驗中歸納出感官經驗的要素,藉此了解作家的感官感受影響作品的情形,再分門別類分析張愛玲各類的感官性描寫詞彙,最後以創作年代來看她早期與晚期小說的不同處,藉此建構出她的感官描寫模式。
張愛玲的小說有其獨特的風味,此次研究受到前輩們的啟發,以及個人在閱讀中的發想,和深刻的感受力驅使,期望能於張愛玲的研究中增加另一種角度的思考,在文學論述上提供意見,希冀本論文的研究,能完整而圓融的呈現這個向度的研究風貌。
The sensory depiction in Eileen Chang's fiction

Eileen Chang is one of the legendary writers on the modern literature history. She showed tremendous talents in her writings, and she has lots creative thoughts which made her writing full of unique charisma. She had described about herself as “I am very sensitive to color, notes and wording” in her essay “A Genius Dream”. She is very good at using her eyes, ears, nose, tongue and skin, by all of her sense organs to describe the rich experiences of color, sound, taste, smell and touch. For such plentiful sensibility made her novel full of profound meanings and feelings that touches many readers.
As for any work of arts, no matter it is music, painting, sculpture, literature or theatre, when an artist has the full attention to complete his master piece, all of his or her connections are from the experiences of the senses. Even the final outcomes are abstract or just a reflection on the thoughts, it is still required the “sense organ” as a media. It is the beginning of a creation, an initiation of an inspiration. This study is focus on the description of sense organs that used in Eileen Chang’s novels. It started from looking back to the experience of her growing up and to conclude the element of her sensual experiences, and then to understand how her senses and feelings through such sensual experiences affecting her writing. Furthermore, to analyze Eileen Chang’s different sensual description and vocabulary by category; and her difference styles of earlier and later creative works chronologically, in order to establish her sensational writing style!
Eileen Chang’s novels sure have unique style, the writer of this thesis has inspired by the predecessors, as well as the inspiration and its profound influence during the reading. It is hoping by such advanced research of Eileen Chang would provide the readers different views from other angles, and also to give more opinions on the literature discussion. It is also hoping by this study of Eileen Chang, would give a complete picture for the overall aspects in such direction.
第一章:緒論 1
第一節:研究動機 1
第二節:研究範圍與目的 6
第二章:感官名義與張愛玲經驗探討 10
第一節:感官名義探討 10
第二節:感官式意象與藝術感通 15
第三節:張愛玲的文學感官之形成 18
第四節:張愛玲感官經驗的文學投射 46
第三章:張愛玲的感官書寫模式(上) 63
第一節:視覺建構的文學印象 63
第二節:聽覺描寫的詞意研究 88
第四章:張愛玲的感官書寫模式(下) 105
第一節:食與色的感官書寫 105
第二節:嗅與觸覺的敘述技巧 117
第五章:從華麗到平淡自然的感覺描述 128
第一節:張愛玲小說的分期 128
第二節:從外放到凝鍊 134
第三節:從浮華到昇華 142
第六章:結論 151
參考文獻: 155
參考文獻:
一、張愛玲作品集
《張愛玲典藏全集1‧長篇小說卷‧半生緣》(2001典藏版初版)台北;皇冠文化出版有限公司
《張愛玲典藏全集2‧長篇小說卷‧秧歌》(2001典藏版初版)台北;皇冠文化出版有限公司
《張愛玲典藏全集3‧長篇小說卷‧赤地之戀》(2001典藏版初版)台北;皇冠文化出版有限公司
《張愛玲典藏全集4‧長篇小說卷‧怨女》(2001典藏版初版)台北;皇冠文化出版有限公司
《張愛玲典藏全集5‧短篇小說卷‧1943年作品》(2001典藏版初版)台北;皇冠文化出版有限公司
《張愛玲典藏全集6‧短篇小說卷‧1944年作品》(2001典藏版初版)台北;皇冠文化出版有限公司
《張愛玲典藏全集7‧短篇小說卷‧1945年以後作品》(2001典藏版初版)台北;皇冠文化出版有限公司
《張愛玲典藏全集8‧散文卷‧1939~1947年作品》(2001典藏版初版)台北;皇冠文化出版有限公司
《張愛玲典藏全集9‧散文卷‧1952年以後作品》(2001典藏版初版)台北;皇冠文化出版有限公司
《張愛玲典藏全集10‧文學評論‧紅樓夢魘》(2001典藏版初版)台北;皇冠文化出版有限公司
《張愛玲典藏全集11‧譯註‧海上花開》(2001典藏版初版)台北;皇冠文化出版有限公司
《張愛玲典藏全集12‧譯註‧海上花落》(2001典藏版初版)台北;皇冠文化出版有限公司
《張愛玲典藏全集13‧譯作‧愛默森選集等五種》(2001典藏版初版)台北;皇冠文化出版有限公司
《張愛玲典藏全集14‧劇作‧情場如戰場等三種》(2001典藏版初版)台北;皇冠文化出版有限公司
二、張愛玲傳記、研究專書(依作者姓氏筆劃排列)
于青(1993)《張愛玲傳》台北:世界書局
水晶(1996)《張愛玲未完》台北:大地出版社
(2000)《張愛玲的小說藝術》台北:大地出版社
司馬新著,徐斯、司馬新譯(1996)《張愛玲與賴雅》台北:大地出版社
任茹文、王艷(2004)《傾城之戀:張愛玲傳》台北:風雲時代出版股份有限公司
李歐梵(2006)《蒼涼與世故:張愛玲的啟示》Published by Oxford UniversityPress(China)Ltd,Printed in Hong Kong
余斌(1997)《張愛玲傳》台中:晨星出版社
林幸謙(2000)《張愛玲論述——女性主體與去勢模擬書寫》台北:洪葉文化事業有限公司
周芬伶(1999)《艷異——張愛玲與中國文學》台北:元尊文化企業股份有限公司
胡辛(1995)《最後的貴族‧張愛玲》台北:國際村文庫書店出版社
唐文標(1984)《張愛玲研究》台北:聯經文化出版事業公司
高全之(1998)《從張愛玲到林懷民》台北:三民書局
(2003)《張愛玲學:批評、考證、鉤沉》台北:一方出版有限公司
陳子善(1995)《私語張愛玲》浙江文藝出版社
(2001)《說不盡的張愛玲》台北:遠景出版事業有限公司
陳炳良編(1985)《張愛玲短篇小說論集》台北:遠景出版社
陳靜宜(2005)《張愛玲長篇小說的女性書寫》台北:文津出版社有限公司
馮祖貽(1999)《百年家族——張愛玲》台北:立緒文化事業有限公司
張健編(1984)《張愛玲的小說世界》台北:台灣學生書局
張健(1996)《張愛玲新論》台北:書泉出版社
張子靜、季季(2005)《我的姊姊張愛玲》台北:INK印刻出版有限公司
楊澤編(2005)《閱讀張愛玲——國際研討會論文集》台北:麥田出版
蔡鳳儀編(1996)《華麗與蒼涼——張愛玲紀念文集》台北:皇冠文學出版有限公司
蔡登山(2003)《傳奇未完張愛玲》台北:天下遠見文化事業群
鄭樹森編(1989)《張愛玲的世界》台北:允晨文化實業股份有限公司
盧正衍(1994)《張愛玲小說的時代感》台北:麥田出版有限公司
蘇偉貞(2002)《孤島張愛玲:追蹤張愛玲香港時期(1952-1955)小說》台北:三民書局股份有限公司
(2006)《描紅:臺灣張派作家世代論》台北:三民書局股份有限公司
蘇偉貞編(2003)《張愛玲的世界續編》台北:允晨文化實業股份有限公司
蘇偉貞主編(2007)《魚往雁返》台北:允晨文化實業股份有限公司
三、文學、心理、美學相關理論書目(依作者姓氏筆劃排列)
王夢鷗(1964)《文學概論》台北:帕米爾書店
王德威(1998)《如何現代,怎樣文學》台北:麥田文化事業股份有限公司
(1999)《小說中國——晚清到當代的中文小說》台北:麥田出版股份有限公司
(2001)《眾聲喧嘩以後:點評當代中文小說》台北:麥田出版
朱光潛(1993)《談美》台北:台灣開明書店
(2003)《談文學》台北:名田文化有限公司
(2003)《文藝心理學》台北:頂淵文化事業有限公司
沈謙(2000)《修辭學》台北:國立空中大學
李歐梵(1998)《現代性的追求——李歐梵文化評論精選集》台北:麥田出版股份有限公司
杜淑貞(2000)《現代實用修辭學》高雄:復文圖書出版社
姚一葦(1979)《藝術的奧秘》台北:台灣開明書店
(1985)《美的範疇論》台北:台灣開明書店
(1996)《藝術批評》台北:東大出版社
林書堯(1980)《色彩認識論》台北:三民書局
洪炎秋(1990)《文學概論》台北:中國文化大學出版部
胡蘭成(1990)《今生今世》台北:遠流出版事業股份有限公司
韋勒克、華倫著,王夢鷗、許國衡譯(未著年月)《文學論》台北:志文出版社
涂公遂(未著年月)《文學概論》台北:五洲出版社
夏志清(1975)《愛情‧小說‧社會》台北:純文學出版社
(1979)《中國現代小說史》台北:傳記文學出版社
許天治(1987)《藝術感通之研究》台北:台灣省立博物館
陳植鍔(1992)《詩歌意象論》北京:中國社會科學出版社
黃永武(1976)《中國詩學——設計篇》台北:巨流圖書公司
黃慶萱(1992)《修辭學》台北:三民書局股份有限公司
張春興(1989)《心理學》台北:台灣東華書局股份有限公司
張素貞(1996)《細讀現代小說》台北:東大出版社
張健(1992)《文學概論》台北:五南圖書出版有限公司
彭小妍編(1999)《文藝理論與通俗文化》台北:中央研究院中國文哲研究所籌備處
董季棠(1980)《修辭學析論》台北:大中國圖書公司
楊昌年(1999)《水晶簾外玲瓏月:近代文學名家作品析評》台北:里仁書局
葉重新(2005)《心理學》台北:心理出版社股份有限公司
劉亮雅(2001)《情色世紀末》台北:九歌出版社有限公司
劉安彥(1982)《心理學》台北:三民書局股份有限公司
鄭明娳(1991)《現代散文構成論》台北:大安出版社
(1998)《當代台灣評論大系3小說批評卷》台北:正中書局
黎運漢、張維耿編著(1997)《現代漢語修辭學》台北:書林出版有限公司
歐陽子(1976)《王謝堂前的燕子》台北:爾雅出版
龍應台(1996)《龍應台評小說》台北:爾雅出版社有限公司
Ann L.Weber著,孫丕琳譯(1997)《心理學導論》台北:桂冠出版社
戴安‧艾克曼(Diane Ackerman)著,莊安琪譯(2000)《感官之旅》台北:時報文化出版企業股份有限公司
ELLEN WINNER著,陶東風等譯{2000}《創造的世界——藝術心理學,》台北:田園城市文化事業有限公司
魯道夫‧阿恩海姆(Rudolf Amheim)著,郭小平、翟燦譯(1992)《藝術心理學新論》台北:台灣商務印書館股份有限公司
Paul Rookes著,鄭日昌、周軍合譯(2003)《知覺——理論、發展與組織》台北:五南圖書出版有限公司
四、學位論文(依著作日期排列)
林繡亭(1989)《張愛玲小說風格研究》東吳中文所碩士論文
吳玉芳(1997)《張愛玲小說的情愛世界》東海大學中文所碩士論文
鍾正道(1997)《張愛玲散文研究》東吳大學中文所碩士論文
邱昭瑜(1998)《張愛玲作品評論之研究》文化大學中文所碩士論文
劉靜怡(1998)《隱喻理論中的文學閱讀──以張愛玲上海時期小說為例》東海大學中文所碩士論文
溫毓詩(1999)《張愛玲文本中的人物心理與殖民文化研究》中山大學中文所碩士論文
莊宜文(2001)《張愛玲的文學投影——台、港、滬三地張派小說研究》東吳大學中文所博士論文
鍾正道(2002)《張愛玲小說的電影閱讀》東吳大學中文所博士論文
石梅琳(2003)《張愛玲小說與《紅樓夢》之詞語、詞匯、時空比較研究》中山大學中文所碩士論文
沈文田(2003)《張愛玲小說人物研究》文化大學中文所碩士論文
黃方琪(2003)《張愛玲《傳奇》世界中的人性書寫》台灣師範大學國文所碩士論文
黃玉緞(2003)《張愛玲小說受《紅樓夢》影響之研究》文化大學中文所碩士論文
傅嘉琳(2003)《張愛玲小說色彩與配色之研究》台灣科技大學設計所碩士論文
吳淑鈴(2004)《張愛玲小說意象研究》
銘傳大學應用中文所碩士論文
陳御蓓(2004)《看孤鴻明滅:張愛玲生命創造之展現》輔仁大學心理所碩士論文
鄭慧妮(2005)《張愛玲小說中書寫服裝寫作策略的探討——以〈金鎖記〉和《怨女》為例》輔仁大學服裝所碩士論文
五、單篇、期刊論文(依著作日期排列)
蔣翔華(1994.5)〈張愛玲小說中的現代手法——試析空間〉《聯合文學》第10卷7期,頁149~155。
王安憶(1995.10)〈隔代的惋惜——張愛玲描述方式的得失〉《明報月刊》第30卷4期,頁24
王曉明(1995.10)〈張愛玲文學模式的意義及其影響〉《明報月刊》第30卷10期,頁16~17。
陳思和(1995.10)〈張愛玲現象與現代都是文學〉《明報月刊》第30卷10期,頁14~15
鍾正道(1996.8)〈從譬喻與示現論張愛玲「流言」裡的想像〉《古今藝文》第22卷4期,頁8~15。
丁旭輝(1996.12)〈張愛玲〈傾城之戀〉的意象設計〉《中國現代文學理論》第4期,頁620~634。
莊宜文(1998.3)〈論《秧歌》中的色彩〉《中國現代文學理論季刊》第9期,頁106~128
也斯(1998.4)〈張愛玲電影的都市想像〉《明報月刊》第33卷4期,頁25~27
鍾正道(1998.5)〈試析張愛玲散文中的女性意識〉《東吳中文研究集刊》5期,頁97~111
林幸謙(1998.11)〈女性焦慮與醜怪身體——論張愛玲小說中的女性亞文化群體〉《中外文學》318期,頁134~158。
陳岸峰(1998.12)〈亂世、「大話」與「小說」——論張愛玲「小」說在現代文學史上的意義〉《中國現代文學理論》12期,頁619~640
鍾正道(1999.2)〈張愛玲散文對照筆法淺析〉《中國文化月刊》227期,頁81~91
江寶釵(1999.3)〈論張愛玲小說中的通俗性〉《中國學術年刊》第20期,頁535~551
嚴紀華(2000.3)〈張愛玲〈傾城之戀的愛慾世界〉〉《中國文化大學中文學報》第5期,頁93~108
王德威(2000.12)〈張愛玲再生緣——重複、迴旋與衍生的敘事學〉《文學世紀》第9期,頁53~58
鍾正道(2002.9)〈蔥綠桃紅中的白色鬼影——論張愛玲小說中的白色〉《東吳中文研究集刊》第9期,頁47~65
辛金順(2004.6)〈文本、影像與女性符號的再複製——論張愛玲的小說電影〉《中外文學》385期,頁41~59
郭玉雯(2006.2)〈張愛玲小說與紅樓夢〉《台灣文學研究集刊》創刊號,頁127~159
崔家瑜2006.6)〈從散文看張愛玲的「對照」審美觀〉《東吳中文研究集刊》第13期,頁219~228
黃文車(2006)〈從張愛玲到關錦鵬——〈紅玫瑰與白玫瑰〉〉《美和技術學院學報》第二十五卷二期,頁201~220
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1. 辛金順(2004.6)〈文本、影像與女性符號的再複製——論張愛玲的小說電影〉《中外文學》385期,頁41~59
2. 鍾正道(2002.9)〈蔥綠桃紅中的白色鬼影——論張愛玲小說中的白色〉《東吳中文研究集刊》第9期,頁47~65
3. 王德威(2000.12)〈張愛玲再生緣——重複、迴旋與衍生的敘事學〉《文學世紀》第9期,頁53~58
4. 嚴紀華(2000.3)〈張愛玲〈傾城之戀的愛慾世界〉〉《中國文化大學中文學報》第5期,頁93~108
5. 江寶釵(1999.3)〈論張愛玲小說中的通俗性〉《中國學術年刊》第20期,頁535~551
6. 鍾正道(1999.2)〈張愛玲散文對照筆法淺析〉《中國文化月刊》227期,頁81~91
7. 陳岸峰(1998.12)〈亂世、「大話」與「小說」——論張愛玲「小」說在現代文學史上的意義〉《中國現代文學理論》12期,頁619~640
8. 林幸謙(1998.11)〈女性焦慮與醜怪身體——論張愛玲小說中的女性亞文化群體〉 《中外文學》318期,頁134~158。
9. 鍾正道(1998.5)〈試析張愛玲散文中的女性意識〉《東吳中文研究集刊》5期,頁97~111
10. 也斯(1998.4)〈張愛玲電影的都市想像〉《明報月刊》第33卷4期,頁25~27
11. 莊宜文(1998.3)〈論《秧歌》中的色彩〉《中國現代文學理論季刊》第9期,頁106~128
12. 丁旭輝(1996.12)〈張愛玲〈傾城之戀〉的意象設計〉《中國現代文學理論》第4期,頁620~634。
13. 鍾正道(1996.8)〈從譬喻與示現論張愛玲「流言」裡的想像〉《古今藝文》第22卷4期,頁8~15。
14. 王曉明(1995.10)〈張愛玲文學模式的意義及其影響〉《明報月刊》第30卷10期,頁16~17。
15. 蔣翔華(1994.5)〈張愛玲小說中的現代手法——試析空間〉《聯合文學》第10卷7期,頁149~155。
 
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