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研究生:王麗瑄
研究生(外文):Wang LiHsuan
論文名稱:明人小楷研究
論文名稱(外文):The study of Xiaokai in Ming Dynasty
指導教授:陳欽忠陳欽忠引用關係
指導教授(外文):Chen CunYao
學位類別:碩士
校院名稱:國立暨南國際大學
系所名稱:中國語文學系
學門:人文學門
學類:中國語文學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2007
畢業學年度:95
語文別:中文
論文頁數:249
中文關鍵詞:祝允明文徵明王寵董其昌黃道周張瑞圖王鐸傅山小楷臺閣體
外文關鍵詞:Zhu YunmingWen ChengmingWang ChongDong QiChangHuang DaozhouZhang RuituWang DuoFu ShanXiaokaiTaikoti
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楷書於魏晉成熟,至唐代則發展興盛,然而宋代一反前朝森嚴的矩度,在尚意書風的影響下,擺脫法度桎梏,著重抒情適性,楷書因而不受重視。自元人趙孟頫力倡復古,溯源魏晉,強調二王傳統與筆法,小楷的書學地位再次躍升。元末至明初的臺閣書家大致處於趙孟頫書風的影響,以典雅唯美為主流,難以突破傳統而自立一格,後人對其評價不高。明代書家寫小楷的現象與風氣甚為顯著,尤其中葉以後,祝允明、文徵明、王寵,乃至末年董其昌、黃道周、王鐸等,無論在創作數量或品質上均有可觀的成就。
臺閣體、刻帖、題跋的盛行,及趙孟頫、文徵明等大師的影響,加上熱絡的文人交遊,皆促成明代書家善寫小楷的風氣,而追求適的生命情懷、尚友古人,及尋求不朽的心願,皆提供文人書寫小楷的內在依據;明末動盪不安的時代氛圍,增益書家的使命感,使他們嚴格審視自我道德人格的價值,並以小楷書寫經文,以利教化之用及內心的安頓。
明中葉時期,以吳中地區書家成就較顯,影響最著,以文徵明、祝允明、王寵為代表,多為仕途失意的在野文人,並於詩、書、畫三者兼善,其小楷在數量與水準上均有可觀之作。復古風氣與鍾繇書體的日益盛行,使得樸拙居於唯美風格之上,加上對於唐、宋書體的繼承融合,使其小楷有不同的發展;明末在浪漫思潮的衝擊與篆隸逐漸興起、書家審美、臨古觀念的改變,小楷的創作雖非佔極多的份量,然行草方面的卓越的表現,帶給小楷新的發展與面貌。
文字脫離不了內容,而書法的表現形式,往往受時代、書家審美觀念的影響。筆者從書學的角度、各個時期的審美觀念出發,列舉各具代表性的書家,探索其書學思想、藝術風格,及小楷的特色與變化,審視明代小楷的繼承與創新處,另從書寫內容探究明代小楷的書寫意涵,以更瞭解文人的心境與書體選擇之間的關聯,希望能更深一層瞭解人文與藝術之間的互動。
Abstract:

Regular script was mature in Wei-Jin Dynasties and prosperous in Tang Dynasty. However, in Song Dynasty, under the influence of the Shang-I-Shu-Feng , calligraphy was countered the serious style in pervious dynasty and got rid of the rule shackles, thus calligraphers started to emphasis the expression of emotion. Regular script is not taken seriously. Because Zhao Meng-fu emphasizing the Wang Xizhi and Wang Xianzhi writing techniques, advocated to restore the old style tracing to Wei-Jin Dynasties, Xiaokai’s status jumped high once more. From the late Yuan Dynasty to early Ming Dynasty, the Tai-ge calligraphers were influenced by Zhao Meng-fu writing style, so the graceful and elegant writing technique became the mainstream. It was hard to break the tradition style to buildup their own standard. The appraisal of this kind of writing technique was not high. The tone of writing Xiaokai is obvious in Ming Dynasty. The calligraphers had considerable achievement of Xiaokai works in quality and quantity especially from the middle to late period time in Ming Dynasty, such as Wen Chengming, Zhu Yunming, Wang Chong, Dong QiChang, Huang Daozhou, and Wang Duo.
The calligraphers in Ming Dynasty, being good at writing Xiaokai, pursuing the feelings of naturalism, adoring ancients and finding the immoral aspiration are pushed by the prevalence of Tai-ge-ti, Ke-tie (words carved on the wood), and Ti-ba (related comments or poem written on the painting, the affection of famous calligraphers such as Zhao Meng-fu and Wen Chengming, and the interaction of literators. That was offered literators the internal basis to write Xiaokai. In the last Ming Dynasty, the turbulent atmosphere gave calligraphers a sense of mission to survey their own worth of morality. They wrote the scriptures in Xiaokai in order to educate and settle their heart.
In the middle Ming Dynasty, the calligraphers had achievement and affection obviously especially in Wu-Chang area. Wen Chengming, Zhu Yunming, and Wang Chong are the representative. The majority of them are literators who had no political position and were good at poem, calligraphy, and painting. They all had the considerable achievement of Xiaokai works in quantity and standard. Xiaokai has several development not only by the prevalence of the atmosphere of revival and Jung Yau calligraphy form but also by the fusion of the calligraphy form in Tang and Song. The simple style was important than graceful style. In the late Ming Dynasty, because of the impact of romantic thought, the rise of clerical script and Seal script (Official script), the change of calligraphers’ esthetic standard and the idea of mimic ancients, there was not many Xiaokai works, however, the remarkable performance of the running script (Semi-cursive Script) and grass script (Cursive script) had given Xiaokai the new development and appearance.
The words could not be separated from the content. The epoch and the calligraphers’ esthetic standard always affect the expression of calligraphy. The author enumerates some representative calligraphers through the angle of calligrapher and the esthetic standard of each epoch for discovering the thought of calligrapher, the style of art and the feature and change of Xiaokai. The writer studied not only the tradition and innovation of the Xiaokai in Ming Dynasty but also the meaning of Ming Dynasty Xiaokai by the written contents in order to understand the correlation between the calligraphers’ mood and calligraphy style choice and further comprehend the meaning of writing and the interaction of humanities and art.
論文目次
第一章 緒論………………………………………………………………………………..1
第一節 研究動機與目的…………………………………………….….…………1
第二節 研究方法……………………………………………….…………………4
第三節 明人小楷之釋義與界定………………………………..…………………7
第四節 相關文獻探討……………………………………………………………10
第二章 明人小楷書寫風氣之形成與書寫題材研究…………………………….……...17
第一節 書寫風氣之形成…………………………………………………………17
一、刻帖風氣盛行……………………………………………………………17
二、臺閣體的影響……………………………………………………………22
三、大師的卓越成就與影響…………………………………………………25
(一)趙孟頫……………………………………………………………25
(二)文徵明………………………………………………….….………28
1. 刻帖………………………………………………….…………29
2. 文人交遊…………………………………………….…………33
四、鍾繇書體的復興與超越趙體的心態……………………………………36
五、墓志書寫之流行與普及……………………………….…………………40
第二節 明人小楷之書寫題材與心理因素分析…………………………………45
一、明人小楷之書寫題材……………………………………………………45
(一)抄寫古文……………………………………….…………………45
(二)題畫詩文……………………………………….…………………49
(三)臨摹古帖…………………………………………….……………54
二、明人書寫小楷之心境…………………………………………...………58
(一)明中葉書家——追尋「適」的生命情調…………………………58
(二)明末——書家憂患意識的抒發…………………………………61
第三章 明初的小楷代表書家及其藝術風格…………………………………………65
第一節 明初書風…………………………………………………………………65
第二節 三宋二沈的書藝風格……………………………………………………67
一、宋克………………………………………………………………………68
二、沈度、沈粲………………………………………………………………71
第三節 明初小楷的發展與影響…………………………………………………76
第四章 明中葉的小楷代表書家及其藝術風格…………………………………………83
第一節 祝允明……………………………………………………………………83
一、書學思想…………………………………………………………………84
二、小楷書風…………………………………………………………………88
(一)取鍾繇之高古……………………………………………………90
(二)以唐楷為矩度……………………………………………………95
(三)融入宋人之自由與率意…………………………………………99
三、臨古出新………………………………………………………………105
第二節 文徵明……………………………………………………………………109
一、書學思想與審美風格……………………………………………………109
(一)以楷書為根柢……………………………………………………109
(二)審美風格…………………………………………………………113
二、小楷書風…………………………………………………………………119
(一)初期………………………………………………………………121
(二)中期.….…………………………………………………………125
(三)晚期.…….………………………………………………………127
第三節 王寵……………………………………………………………………140
一、書學淵源………………………………………………………………140
(一)鍾繇………………………………………………………………140
(二)虞世南……………………………………………………………143
(三)祝允明……………………………………………………………146
二、小楷風格…………………………………………………………………148
第五章 明末的小楷代表書家及其藝術風格…………………………………………157
第一節 董其昌……………………………………………………………………157
一、審美觀念與創作…………………………………………………………158
(一)以淡為宗…………………………………………………………158
(二)臨古出新…………………………………………………………162
(三)以勢為主…………………………………………………………168
二、小楷風格…………………………………………………………………172
第二節 張瑞圖…………………………………………………………………184
一、書學淵源…………………………………………………………………184
二、小楷特徵…………………………………………………………………183
(一)偏鋒落筆…………………………………………………………187
(二)結字緊密…………………………………………………………187
(三)以行為楷…………………………………………………………188
(四)結體參差…………………………………………………………189
(五)背勢結體…………………………………………………………191
第三節 黃道周………………………………………………………………195
一、為書態度…………………………………………………………………195
二、書法審美觀………………………………………………………………198
三、小楷特徵…………………………………………………………………202
(一)筆畫之間空隙少…………………………………………………204
(二)重視提按頓挫……………………………………………………204
(三)末筆上挑…………………………………………………………204
(四)捺筆縮短…………………………………………………………204
(五)結體橫扁傾斜……………………………………………………205
(六)重心偏左…………………………………………………………205
第四節 王鐸……………………………………………………………………207
一、書學思想…………………………………………………………………207
(一)臨古出新…………………………………………………………207
(二)融合篆隸…………………………………………………………208
二、小楷風格…………………………………………………………………210
第五節 傅山……………………………………………………………………218
一、書學淵源與小楷藝術……………………………………………………218
(一)取篆隸之古拙……………………………………………………218
(二)效鍾繇之高古……………………………………………………225
(三)融顏體之凝重……………………………………………………226
第六章 結論……………………………………………………………………………233
一、明人小楷的發展特徵……………………………………………………233
(一)以鍾繇書體為主流………………………………………………233
(二)汲取宋人尚意書風的元素………………………………………234
(三)晚明變形書風的影響……………………………………………235
(四)漢魏篆隸風格的崛起……………………………………………236
二、明人小楷的影響…………………………………………………………237
參考書目…………………………………………………………………………………241
參考書目
一、中文論著(依姓氏筆畫安排,碑帖部分則依出版年代次序排列)
《宣和書譜》,收入《景印文淵閣四庫全書》(上海:上海古籍出版社,1987)第813冊
《吳都文萃集》,收入《景印文淵閣四庫全書》第1386冊
《古緣粹錄》,收入《續修四庫全書》(上海:上海古籍,1995)第1088冊
《明詩記事》,收入《續修四庫全書》(上海:上海古籍,1995)第1710冊
中國美術全集編輯委員會編:《中國美術全集‧書法篆刻編》(台北:錦繡出版社,1989),第五集:明代書法
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祝允明:《祝氏集略》(台北:國立中央圖書館,1971)
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張照:《秘殿珠林》,收入《景印文淵閣四庫全書》第823冊
張丑:《清河書畫舫》,收入《景印文淵閣四庫全書》第817冊
張弼:〈任處士輓詩序〉,《明文海》,收入《景印文淵閣四庫全書》第168冊
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張世南:《王寵書藝研究》(台北:臺北市立教育大學應用語言文學研究所碩士論文,2005)
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國立故宮博物院編輯委員會編:《院藏碑帖特展目錄》(台北:國立故宮博物院,1982)
國立故宮博物院編:《故宮書畫錄》(台北:國立故宮博物院,1956)
紫都、耿靜:《王鐸、傅山、劉墉書法鑑賞》(北京:中央編譯,2005)
華正書局編:《歷代書法論文選》(台北:華正書局,1984)
陸時化:《吳越所見書畫錄》,收入《續修四庫全書》(上海:上海古籍,1995)第1068冊
崔爾平選編、點校:《歷代書法論文選續編》(上海:上海書畫出版社,1993)
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啟功:《啟功叢稿》(台北:華正書局,1991)
陳振濂:《歷代書法欣賞》(台北:蕙風堂,2002)
許郭璜:〈疏拓秀媚,爛然天真——略談王寵的書法藝術〉,《故宮文物月刊》第10卷第6期(1992年)
許禮平主編:《八大山人/法書集(二)》(香港:翰墨軒,1998)
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傅申:〈董其昌書畫船——水上行旅與鑑賞、創作關係研究〉,《美術史研究集刊》第15期(2003年)
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黄省曾:〈答戴岳書〉,《明文海》,收入《景印文淵閣四庫全書》第1454冊
黃姬水:《黃淳父先生全集》,收入《四庫全書存目叢書》(臺南:莊嚴文化事業,1997)集部第186冊
黃惇:《中國書法史‧元明卷》(南京:江蘇教育,2002)
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黃世錦:《董其昌書法受顏書風格影響之研究》(台北:輔仁大學中文系碩士論文,1999)
曾藍瑩:《董其昌書法中米芾風格之研究》(台北:國立臺灣大學歷史研究所碩士論文,1991)
雷禮輯:《內閣行實》,收入《明代傳記叢刊》(台北:明文,1991)第27冊
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楊秀麗主編:《中華五千年文物集刊‧法書篇十》(台北:國立故宮博物院,1986)
楊美莉、何傳馨主編:《中華五千年文物集刊‧法書篇十三》(台北:中華五千年集刊編輯委員會,1988)
楊美莉主編:《中華五千年文物集刊.法書篇十一》(台北:中華五千年文物集刊編輯委員會,1997)
楊維鴻:《八大山人書藝之研究》(台北:文史哲,1993)
葛鴻楨:《葛鴻楨論書文集》(北京:中國文聯出版社,1999)
裴景福:《壯陶閣書畫錄》(台北:中華書局,1971)
簡錦松:《明代文學批評研究》(台北:台灣學生書局,1989)
熊秉明:《中國書法理論體系》(台北:雄獅圖書股份有限公司,1999)
廖益賢:《黃道周書法之研究》(台北:中國文化大學史學研究所碩士論文,2001)
劉正成主編:《中國書法全集‧董其昌》(北京:榮寶齋,1992)
劉正成主編:《中國書法全集‧祝允明》(北京:榮寶齋,1995)
劉正成主編:《中國書法全集‧文徵明》(北京:榮寶齋,2000)
劉正成主編:《中國書法全集‧張瑞圖》(北京:榮寶齋,1995)
劉正成主編:《中國書法全集‧王鐸》(北京:榮寶齋,1993)
劉正成主編:《中國書法全集‧傅山》(北京:榮寶齋,1996)
劉正成主編:《中國書法全集‧劉墉》(北京:榮寶齋,2001)
歐陽修、宋祁:《新唐書》(台北:臺灣商務,1988),宋嘉祐刊本
劉貫文等主編:《傅山全書》(太原:山西人民,1991)
劉瑩:《文徵明的詩書畫藝術研究》(台北:蕙風堂,1995)
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樊波:《董其昌》(長春:吉林美術出版社,1996)
蔡崇名:《書法及其教學之研究》(台北:華正,1984)
鄭威:《董其昌年譜》(上海:上海書畫,1989)
許郭璜主編:《王寵書法特展圖錄》(台北:國立故宮博物院,1992)
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鄭文惠:〈明代山水題畫詩之研究——以文人園林為主〉,《國立政治大學學報第》第六十九期
鄭元惠:《傅山書風研究》(台北:國立臺灣師範大學美術研究所碩士論文,1995)
蔣勳:《美的沈思》(台北:雄獅圖書股份有限公司,2002)
蔡翔宇:《千字文書法之研究》(台中:國立中興大學中國文學研究所碩士論文,2005)
賴曉雲:《從黃道周書〈孝經〉論其書法藝術》(台北:國立臺灣大學藝術史碩士論文,2004)
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豐坊:《書訣》,收入《景印文淵閣四庫全書》第816冊
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二、碑帖
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國立故宮博物院編纂:《吳派畫九十年展》(台北:國立故宮博物院,1975)
王世杰、蔣復璁主編:《故宮法書第十九輯‧明文徵明墨蹟》(台北:國立故宮博物院,1975)
《王寵、文彭小楷二種》(台北:學海,1975)
尤光先編譯:《書道藝術第八卷——祝允明、文徵明、董其昌》(台北:藝術,1976)
廣津雲仙:《張瑞圖書法》(條幅冊篇)(東京:二玄社,1981)
國立故宮博物院編纂:《故宮歷代法書全集》(台北:國立故宮博物院,1982)
村上三島編:《王鐸的書法》(東京:二玄社,1984)冊篇
祝允明:《故宮書畫剪輯‧祝允明》(台北:國立故宮博物院,1985)
王寵:《故宮書畫剪輯‧王寵》(台北:國立故宮博物院,1985)
中國古代書畫鑑定組編:《中國古代書畫圖目》(北京:文物出版社, 1987)
文徵明:《拙政園詩畫冊》(台北:華正書局,1987)
國立故宮博物院編纂:《故宮書畫圖錄》(台北:國立故宮博物院,1988)
中國美術全集編輯委員會編:《中國美術全集‧書法篆刻編5——明代書法》(台北:錦繡,1989)
中國書法大成編委會主編:《中國書法大成》(北京:中國書店,1991)第6冊
王世杰、蔣復璁主編:《故宮法書第二十輯‧明董其昌墨蹟》(台北:國立故宮博物院,1992)
今田達發行:《中國真蹟大觀‧明(四)》(京都:株式會社同朋舍,1995)
張玉范編:《王寵詩文稿墨跡書法選》(北京:榮寶齋,1995)
楊新編:《文徵明精品》(北京:人民美術出版社,1997)
國立故宮博物院編輯委員會編:《董其昌仿歐陽詢千文》(台北:國立故宮博物院,1997)
《鄭板橋手抄四子書》(台中:龍德善書流通處,1999)
雒啟坤主編:《中國書法全集》(北京:九洲,1999)
福本雅一:《魏晉唐小楷集》(東京:二玄社,2000)
郭寶林:《擬山園帖》(南京:江蘇古籍出版社,2000)
神田喜一郎、西川寧監修:《書蹟名品叢刊》(東京:二玄社, 2001)
孫寶文編:《文徵明墨選》(吉林:文史出版社,2001)
黃思源主編:《王鐸書法全集》(鄭州:河南美術出版社,2001)
許洪疏、楊文濤編:《祝枝山行‧楷二種》(杭州:浙江人民美術出版社,2002)
唐建初、楊文濤主編:《文徵明行、楷三種》(杭州:浙江人民美術出版社,2002)
《宋克書孫過庭書譜》(上海:上海書畫出版社,2002)
劉建超編:《明祝允明小楷千字文》(天津:天津楊柳青畫社,2003)
林韜主編:《黃道周‧孝經頌》(杭州:浙江人民美術出版社,2003)
上海書畫出版社編:《明祝允明小楷冊》(上海:上海書畫出版社,2004)
齊淵編:《王鐸書畫編年圖目》(北京:文物,2004)
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