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臺灣博碩士論文加值系統

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研究生:林郁菁
研究生(外文):Yu-Ching Lin
論文名稱:著作權法對表演人保護規範本土化之研究
論文名稱(外文):The Study of the Localization of the Protection towards Performers in Copyright Law
指導教授:羅明通老師王敏銓老師
指導教授(外文):Min-Ton LoEric Min-Chiuan Wang
學位類別:碩士
校院名稱:國立交通大學
系所名稱:科技法律研究所
學門:法律學門
學類:專業法律學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2007
畢業學年度:95
語文別:中文
論文頁數:279
中文關鍵詞:表演人鄰接權本土化質化研究法實踐法感情
外文關鍵詞:performersneighboring rightslocalizationqualitative researchlegal practicefeelings-of-the-law
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以著作權或是鄰接權保護表演人,為自二十世紀初以降國際立法之趨勢。我國在美國壓力與加入WTO之考量下,於民國八十七年修正著作權法,以獨立著作對表演提供保護,卻於第三章第四節中對表演人之著作財產權多所限制。如此為因應外在壓力所為之修法,是否符合我國表演人之需求?換言之,是否考量我國表演人著作權法實踐與法感情?實足堪慮。

本文以文獻分析法與比較法分析法,藉由與國際規範與立法例之比較,探究著作權法就表演人意義與範圍之規範,與著作權法所賦與表演人之各種著作財產權之妥適性。並以具質化研究性質之本土觀察與本土分析,藉由深度訪談與調查訪問之操作,描述我國表演人運作現況與現行著作權法落實狀況之著作權法實踐,並呈現民眾對著作權法認知、態度與期待之法感情,進而探究著作權法之規定是否符合社會需求與人民期待。

考量對表演人著作權法實踐與法感情之分析,並審酌著作權法與國際公約與立法例之比較分析,本文提出著作權法對表演人保護之修法建議。包括宜建立表演人保護之專法或專章;明確化表演人重製權與散布權之保護客體範圍;刪除表演人公開演出權之規定;再次規定表演人就表演固著物二次使用之報酬請求權;將表演錄影物納入公開傳輸權、散布權與出租權之範圍,並且明訂表演人輸入權保護之條文,以使表演人保護法制更符合我國社會之需要。
目 錄
中文摘要 …………………………………………………………………………… i
誌謝 …………………………………………………………………………… iii
目錄 …………………………………………………………………………… vii
圖表目錄 …………………………………………………………………………… x
一 、 緒論……………………………………………………………………… 1
1.1 研究背景暨研究動機…………………………………………………… 1
1.2 研究目的………………………………………………………………… 3
1.3 研究方法………………………………………………………………… 4
1.4 研究範圍暨架構說明…………………………………………………… 4
1.4.1 研究範圍……………………………………………………………… 4
1.4.2 本文架構……………………………………………………………… 5
二 、 表演人之意義與範圍…………………………………………………… 7
2.1 日常用語中表演人之意義……………………………………………… 8
2.1.1 字典中表演人之意義………………………………………………… 8
2.1.2 表演相關書籍中表演人之意義……………………………………… 14
2.2 表演之組織結構………………………………………………………… 18
2.2.1 事務部門 ……………………………………………………………… 18
2.2.2 藝術部門……………………………………………………………… 19
2.2.3 小結………………………………………………………………… 28
2.3 符合著作權法規範目的之表演人意義與範圍………………………… 30
2.3.1 著作權法之規範目的………………………………………………… 30
2.3.2 符合著作權法規範目的之表演人意義……………………………… 38
2.4 現行著作權法下表演人之意義與範圍………………………………… 40
2.4.1 各種既存定義………………………………………………………… 40
2.4.2 各種既存定義之比較分析…………………………………………… 42
2.4.3 現行著作權法之表演人意義與符合著作權法規範目的之表演人意義之比較分析 49
三 、 著作權法對表演人之保護……………………………………………… 52
3.1 表演人保護之起源……………………………………………………… 52
3.1.1 新興科技之出現與表演人保護需求之產生………………………… 52
3.1.2 表演人保護體例之演進與思想背景………………………………… 53
3.1.3 小結…………………………………………………………………… 56
3.2 表演人保護之法律性質………………………………………………… 56
3.2.1 著作權說……………………………………………………………… 57
3.2.2 鄰接權說……………………………………………………………… 62
3.3 國際規範對表演人之保護……………………………………………… 64
3.3.1 羅馬公約……………………………………………………………… 65
3.3.2 TRIPS…………………………………………………………………… 71
3.3.3 WPPT…………………………………………………………………… 75
3.3.4 小結………………………………………………………………… 82
3.4 美國著作權法與德國著作權法對表演人之保護……………………… 82
3.4.1 美國對表演人保護之規範…………………………………………… 83
3.4.2 德國對表演人保護之規範…………………………………………… 86
3.4.3 小結…………………………………………………………………… 92
3.5 就比較法角度檢視我國對表演人保護之規範………………………… 93
3.5.1 表演人著作財產權之範圍…………………………………………… 93
3.5.2 表演人著作財產權之種類與內容…………………………………… 94
四 、 著作權法對表演人保護之本土觀察…………………………………… 119
4.1 著作權法對表演人保護之疑義………………………………………… 119
4.1.1 現行著作權法規定之疑義……………………………………… 119
4.1.2 著作權法本土實踐之疑義…………………………………………… 125
4.1.3 小結…………………………………………………………………… 126
4.2 法律與社會之互動……………………………………………………… 126
4.2.1 關於法律與社會互動之研究………………………………………… 126
4.2.2 法律體系與法律文化………………………………………………… 129
4.3 本土觀察之研究設計與研究操作……………………………………… 132
4.3.1 本土觀察之研究設計………………………………………………… 133
4.3.2 本土觀察之研究操作………………………………………………… 135
4.3.3 小結…………………………………………………………………… 138
五 、 著作權法對表演人保護之本土分析…………………………………… 139
5.1 藉重口述歷史法之半結構式深度訪談之本土分析…………………… 139
5.1.1 藉重口述歷史法之半結構式深度訪談之結果……………………… 139
5.1.2 藉重口述歷史法之半結構式深度訪談之分析討論………………… 174
5.2 開放式問題問卷之調查訪問之本土分析……………………………… 178
5.2.1 開放式問題問卷之調查訪問之結果………………………………… 178
5.2.2 開放式問題問卷之調查訪問之分析討論…………………………… 211
六 、 著作權法對表演人保護本土化之建議………………………………… 219
6.1 表演人保護之體例……………………………………………………… 219
6.1.1 鄰接權制度之建立…………………………………………………… 219
6.1.2 表演人著作財產權之種類…………………………………………… 222
6.2 表演人之重製權………………………………………………………… 223
6.2.1 表演固著物之重製…………………………………………………… 223
6.2.2 數位方式之重製……………………………………………………… 225
6.2.3 修法建議……………………………………………………………… 226
6.3 表演人之公開播送權與公開演出權…………………………………… 226
6.3.1 表演人公開播送權之範圍…………………………………………… 226
6.3.2 表演人公開演出權之本質…………………………………………… 228
6.3.3 表演重製物二次使用之報酬請求權………………………………… 230
6.3.4 修法建議……………………………………………………………… 233
6.4 保護表演固著物利用之著作財產權…………………………………… 233
6.4.1 表演人散布權之客體範圍…………………………………………… 233
6.4.2 表演人出租權之權利範圍…………………………………………… 235
6.4.3 附著於錄影物表演之保護…………………………………………… 237
6.4.4 表演人輸入權之規定………………………………………………… 239
6.4.5 修法建議……………………………………………………………… 241
6.5 對表演人保護之其他建議……………………………………………… 242
6.5.1 表演人之範圍………………………………………………………… 242
6.5.2 表演人與著作人就表演固著物重製協商機制之建立……………… 242
6.5.3 明定團體性表演人行使權利之方式………………………………… 244
6.5.4 協助表演人取得所需資源…………………………………………… 244
七 、 結論……………………………………………………………………… 247
7.1 著作權法對表演人保護之實踐與法感情…………………………… 247
7.2 表演人保護之本土化………………………………………………… 247
7.3 日後研究方向………………………………………………………… 248
參考文獻 …………………………………………………………………………… 249
附件一 訪談筆記………………………………………………………………… 258
附件二 研究說明與保證書……………………………………………………… 262
附件三 認同暨授權書…………………………………………………………… 263
附件四 訪談問卷………………………………………………………………… 264
附件五 訪談問卷(修正版)…………………………………………………… 270
附件六 與表演人相關之著作權法節本………………………………………… 276


圖 表 目 錄
【圖表 1】表演人的定義(一)–日常用語中之表演人定義………………………
17
【圖表 2】表演人的定義(二) –表演之關係結構圖….…………………………….
29
【圖表 3】 表演人的定義(三)– 實證法中著作權法之表演人定義………………...
48
【圖表 4】法律體系與法律文化……………………………………………………...
130
【圖表 5】法律文化與法律行為……………………………………………………...
133
【圖表 6】本土觀察研究之受訪者………………………………………………….
144
【圖表 7】問卷第一題「表演人與著作人關係之規範解讀」之結果………………
183
【圖表 8】問卷第二題「表演人與著作人關係認知」之結果分析………………..
182
【圖表 9】問卷第三題「對著作權法保護表演人方式之期待」之結果……………..
184
【圖表 10】問卷第四題「表演組織中表演人範圍認知」之結果…………………..
186
【圖表 11】問卷第五題「不同類型表演內容之表演人範圍認知」之結果………..
188
【圖表 12】問卷第六題「表演內容具藝術性與否之保護程度認知」之結果………
191
【圖表 13】問卷第七題「著作財產權乙節之權利類型認知」之結果……………..
193
【圖表 14】問卷第八題「重製權侵害行為態樣之法感情」之結果…………………
194
【圖表 15】問卷第九題「重製權行為類型之法意識」之結果……………………….
196
【圖表 16】問卷第十題「公開播送權利範圍之法意識」之結果…………………….
197
【圖表 17】問卷第十一題「公開播送侵害範圍之法感情」之結果………………….
198
【圖表 18】問卷第十二題「公開演出侵害之法感情」之結果………………………
200
【圖表 19】問卷第十三題「公開演出侵害範圍之法感情」之結果………………….
201
【圖表 20】問卷第十四題「公開演出報酬請求權之法感情」之結果……………….
202
【圖表 21】問卷第十五題「公開演出行為類型之法感情」之結果…………………
203
【圖表 22】問卷第十七題「散布權客體範圍之法意識」之結果……………………..
204
【圖表 23】問卷第十八題「出租權耗盡原則適用與否之法意識」之結果………….
205
【圖表 24】問卷第十九題「出租權權利範圍之法感情」之結果……………………
206
【圖表 25】問卷第二十題「第87條第3款與第4款客體範圍之法意識」之結果…
207
【圖表 26】問卷第二十一題「違法輸入侵害處理之法感情」之結果……………….
208
【圖表 27】問卷第二十二題「輸入權與散布權耗盡問題之法感情」之結果………
209
【圖表 28】問卷第二十三題「第87條第3款與第4款規範解讀之法意識」之結果 209
【圖表 29】問卷第十六題「表演錄音物與表演錄影物利用之法感情」之結果……
210
【圖表 30】問卷第二十四題「表演錄音物與表演錄影物保護狀態之法感情(一)」之結果 211
【圖表 31】問卷第二十五題「表演錄音物與表演錄影物保護狀態之法感情(二)之結果 212
參考文獻      
壹. 中文文獻
一. 書籍
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51. 羅明通,《著作權法論【I】》,台英商務法律出版,四版,台北(2002)。
52. 羅明通,《著作權法論【II】》,台英商務法律出版,六版,台北(2005)。
53. 羅明通,《著作權法論【II】》,台英商務法律出版,五版,台北(2004)。
54. 羅明通,《著作權法論【II】》,台英商務法律出版,四版,台北(2002)。
55. 羅明通,《著作權法論【Ⅲ】》,台英商務法律出版,五版,台北(2004)。
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2. 樓永堅,〈表演藝術的行銷思維〉,收於 黃金鳳主編,《表演藝術–啟動創意新商業》,文化創意產業叢書07,頁64-72,典藏藝術家庭出版,台北(2004)。
3. 江文瑜,〈口述史法〉,收於 胡幼慧編,《質性研究:理論、方法及本土女性研究實例》,頁249-269,巨流出版,台北(1997)。
4. 李立亨,〈尋找製作人的六個角度〉,收錄於 黃金鳳主編,《表演藝術–啟動創意新商業》,文化創意產業叢書07,頁16-25,典藏藝術家庭出版,台北(2004)。
5. 胡幼慧、姚美華,〈一些質性方法上的思考:信度與效度?如何抽樣?如何收集資料、登錄與分析〉,收於 胡幼慧編,《質性研究:理論、方法及本土女性研究實例》,頁141-158,巨流出版,台北(1997)。
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7. 陳郁秀,〈文化創意向前走〉,收錄於 黃金鳳主編,《表演藝術–啟動創意新商業》,文化創意產業叢書07,頁Ⅰ,典藏藝術家庭出版,台北(2004)。
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8. 《雷昂卡發洛:歌劇「丑角》節目單,2004年9月24、25日於中山堂廣場演出。
9. 《新編豫劇:田姐與莊周–劈棺驚夢》節目單,2004年7月16-18日於國家戲劇院及8月28日於高雄市文化局文化中心至德堂演出。
10. 《鐘樓怪人(Notre-Dame de Paris)》節目單,2005年3月31日至4月10日於台北市國父紀念館演出。
11. 《女高音–陳盈伶獨唱會》節目單,2005年3月8日於國家演奏廳演出。
12. 《台大合唱團2004冬季音樂會–詩情畫意》節目單,2004年12月30日於台北市城市舞台演出。
13. 《金穗合唱團2005春季音樂會–愛戀 在萊茵河畔》節目單,2005年01月13日、14日於國家音樂廳演奏廳演出。
14. 行政院經濟部,〈挑戰2008–國家發展重點計劃〉,頁46,2003年1月6日修正,<http://www.cepd.gov.tw/2008/2008Rev-20030106.pdf>。
15. 經濟部智慧財產權局,〈「權利管理電子資訊」之說明〉,<http://www.tipo.gov.tw/copyright/copyright_book/copyright_book_35.asp>。
16. 黃越欽,〈協同意見書〉,司法院釋字第五四九號解釋,2002年8月2日,<http://www.lawbank.com.tw/company.php>。
貳. 外文文獻
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二. 期刊論文
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2. Crosby, Michael, Performers and the WIPO Performances and Programs Treaty, in FROM BERNE TO GENEVA: RECENT DEVELOPMENTS IN INTERNATIONAL COPYRIGHT AND NEIGHBOURING RIGHTS 113(David Saunders et al. eds., 1997)Friedman, Lawrence M., The Law and Society Movement, 38 STAN. L. REV. 763, 764 (1986)
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三. 其他英文參考文獻
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參. 網路資源
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5. I.L.O的官方網站,http://www.ilo.org。
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7. 經濟部智慧財產局的官方網站,http://www.tipo.gov.tw/。
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10. MUST社團法人中華音樂著作權仲介協會,http://www.must.org.tw/。
11. TMCS社團法人台灣音樂著作權協會,http://www.tmcs.org.tw/Tmcsindex.htm。
12. MCAT台灣音樂著作權人聯合總會,http://www.mcat.org.tw/us01.php。
13. 德國聯邦司法部(Bundesministerium der Justiz)之網站:http://bundesrecht.juris.de/urhg/index.html。
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