臺灣博碩士論文加值系統

本論文旨在研究自1985至2003年間，台北市立美術館、國立藝術教育館及高雄市立美術館所舉辦的9屆現代水墨畫展，其中之作品與論文所含具之「現代性」以及這近20年來「現代性」的轉折變化。
本文主要分為三個部份進行：
首先，針對「現代水墨」這個沿用多年的名稱當中之何謂「現代」加以探討。在論文的第二章，筆者試圖釐清「西方現代主義藝術」此一名詞中「現代」之時間界限的界定，與現代水墨之「現代」的時間定義；分析現代主義藝術表現形式「抽象性」的生成與工業革命的關係；現代主義藝術形式─抽象性的形塑，以及西方現代主義藝術與現代水墨的關係。
其次，在第三章對於現代主義藝術之精神本質與創作態度，包含：對抗、裂斷、顛覆傳統之「革命」精神的生成；「創新」與「進化」、「科學和工業技術」、「消費市場」的結合；藝術創作主體的自主性、自由解放與自我超越；「樂觀主義氛圍下的理性、科學與實驗」之意識滲入藝術創作；紀錄當下反映現實生活之時代性意識等，逐一做探討。
待對於諸多疑問有一全盤性的了解之後，再於第四章與第五章，分別就自1985年至2003年間，台北市立美術館、台灣藝術教育館、高雄市立美術館所舉辦的歷屆台灣現代水墨畫展之作品與論文，去分析、篩取出其中所含具的現代性藝術形式、現代主義藝術之精神本質與創作態度。找出這些作品中屬於「現代性」的成分，以之探討分析現代水墨之「現代性」在這近20年間的變化與轉折。

The modernity in the transition of Modern Taiwanese Ink Painting
A study on the Modern Taiwanese Ink Painting Exhibitions in Art Museums from 1985 to 2003

Abstract
The purpose of this paper is to study the modernity in the works and literatures of the nine modern Taiwanese ink painting exhibitions held by Taipei Fine Arts Museum, National Taiwan Arts Education Center and Kaohsiung Museum of Fine Arts, as well as study the modernity in the transition of modern Taiwanese ink paintings of the last 20 years.
This study consists of three parts:
First, the term “modern” in “modern Taiwanese ink paintings” is discussed. This term has been used for quite some time. In Chapter Two of this paper, the term “modern” in “western modern art” is defined according to the definition of time and has been compared with the term “modern” in “modern Taiwanese ink paintings” based on the time factor. This study also analyzes the relationship between the industrial revolution and the creation of “abstraction” in the art form of Modernism art, as well as the formation of the abstraction art form of Modernism art and the relationship between the western modern art and the modern Taiwanese ink paintings.
In Chapter Three, the spiritual essence of Modernism art and the attitude in creating such art are discussed. These include the formation of “revolution” through confrontation, fragmentation and subverting the tradition; the integration of innovation, evolution, science and technology and consumer market; the autonomy, liberation and self-transcendence of the art creators; the penetration of rationality, science and experiment in optimism into the creation of art; and the documentation of the time consciousness of the modern life.
After clarifying some definitions, with a comprehensive understanding of the questions lying underneath, Chapter Four and Five will take an in-depth look into the works and literatures of the modern Taiwanese ink painting exhibitions held by Taipei Fine Arts Museum, National Taiwan Arts Education Center and Kaohsiung Museum of Fine Arts during 1985 and 2003. The modernity in the art form, as well as the spiritual essence of Modernism art and the attitude in creating such art will be analyzed and extracted in an attempt to identify the “modernity” in these works, and from it, study the modernity in the transition of modern Taiwanese ink paintings of the last 20 years.

目 次
第一章 緒論…………………………………………………………………………………………1
第一節 研究動機與目的……………………………………………………………………………1
第二節 研究內容架構與意識 ……………………………………………………………………3
第三節 文獻探討 ……………………………………………………………………………………5
第四節 研究方法 ……………………………………………………………………………………9
第五節 研究的侷限與困難..………………………………………………………………………11

第二章「現代」的時間定義與現代藝術表現的生成……………………………13
第一節「現代」之時間界限的界定與「台灣現代水墨」的時間定位…………………16
一.「現代」之時間界限的界定與「台灣現代水墨的時間」定位…………………16
二. 按歷史事件的性質和不同類型的系列，區分「現代時期」的歷史範疇與
「台灣現代水墨的時間」定位…………………………………………………………21
第二節 現代主義藝術之「抽象性」風格的形成與工業革命時期之設計與建築…23
一.現代主義藝術風格與工業革命建築風格之關係.…………………………………23
二.現代主義藝術風格前夕──建築、設計風格的求新求變………………………27
三.現代主義藝術的造形風格與工業革命時期產品設計之生產方式……………33
四.現代主義建築、設計風格與現代主義藝術之抽象性……………………………35
第三節 現代主義藝術形式─抽象性造形.……………………………………………………40
一.現代主義藝術形式─「幾何造形傾向之抽象藝術」的序曲.…………………41
二.遍地開花的「幾何造形傾向之現代主義藝術………………………………………45
三.現代主義繪畫形式之「有機造形抽象性」…………………………………………53
第四節 現代主義藝術對台灣現代水墨畫家的影響..………………………………………58
一.現代主義藝術、國外文藝動態等藝術資訊對台灣的傳輸………………………58
二.李仲生老師引進、推廣西方現代主義藝術…………………………………………61
三.採西方藝術優勢融合中國藝術傳統精華，創造出新的台灣水墨藝術面貌64
四.現代主義藝術中的建築設計之造形對於陳其寬現代水墨畫的影響...………70

第三章 西方工業革命形塑之「現代主義藝術」精神本質、創作態度73
第一節 對抗、裂斷、顛覆傳統之「革命」精神的生成──傳統與現代之關係……78
一.潛在前導力量.………………………………………………………………………………78
二.經濟、社會變動對「革命精神」的激化 ……………………………………………78
三.西方傳統文化中「推翻父權」之顛覆意識…………………………………………79
四.科學與宗教的論戰、拉扯 ………………………………………………………………80
五.藝術與文化(美學)的革命─覺醒………………………………………………………80

第二節「創造性」追求的無限上綱─「創新」與「進化」、「科學和工業技術」、「消費市場」的結合…………………………………………………………………………………83
一.達爾文演化說形塑出「創新」與「進化」結合 ……………………………………83
二.科學與工業技術結合─更殷切一致的「創新」需求 ……………………………87
三.消費社會形成中之「創新」與利潤的微妙關係 ……………………………………91
第三節 自由、民主與人文主義─藝術創作主體的自主性、自由解放與自我超越95
一.富裕的經濟力量與商業運作能力塑造、偉大化「個人」 ………………………95
二.民主政治促使「個體自主性」成長 ……………………………………………………96
三.知識與科學研究打破以神為中心的價值觀，邁向人文主義……………………97
四.工業革命時期的鐵路擴展促進個體交流與成...……………………………………99
五.自由、解放開發出藝術創作主體的自主性 ………………………………………100
第四節「樂觀主義氛圍下的理性、科學與實驗」之意識形態滲入藝術創作………102
一.源於希臘文明、復興於義大利的科學與理性精神………………………………103
二.啟蒙運動時代的理性、科學精神、知識體系化與藝術教育…………………106
三.工業生產之「規畫」、「管理」和「效率」的科學方法與理性意識形態…107
四.充斥「樂觀主義氛圍下的理性、科學與實驗」意識的藝術流派……………109
第五節 紀錄當下反映現實生活之─時代性意識─的抬頭.……………………………115
一.實證主義思想與寫實主義藝術………………………………………………………115
二.表現「現實」和「生活」的藝術……………………………………………………116
第六 節台灣水墨創作中的「現代主義藝術之精神本質、創作態度」……………118
一.源自西方現代主義藝術的實驗精神..………………………………………………118
二.「創新」、「反傳統」、「藝術創作主體的自主性」帶動的現代水墨實驗119
第四章台灣現代水墨的轉折─北美館五屆的現代水墨大展 ……………124
第一節 企圖與國際接軌─1985國際水墨畫特展…………………………………………125
圖版………………………………………………………………………………………………143
第二節 擷取抽象性形式為主─1986中華民國水墨抽象展……………………………150
圖版………………………………………………………………………………………………164
第三節 尋找「時代」精神─1988《墨與彩的時代性》…………………………………172
圖版………………………………………………………………………………………………178
第四節 標榜「現代」精神中的「創新」─1989《水墨畫創新展》 …………………184
圖版………………………………………………………………………………………………189
第五節 標榜「現代」精神中的「創新」─1992《水墨創新展》……………………194
圖版………………………………………………………………………………………………203

第五章 前進後現代─解構與多元…………………………………………209
第一節 1993中國現代水墨畫大展……………………………………………………………209
圖版………………………………………………………………………………………………217
第二節 1994中國現代水墨大展………………………………………………………………223
圖版………………………………………………………………………………………………232
第三節 1998廿一世紀現代水墨畫會畫展─我行我塑─解構多元化………………244
圖版………………………………………………………………………………………………252
第四節 2003美術高雄《心墨無法》..………………………………………………………263
圖版………………………………………………………………………………………………273
第六章 結論……………………………………………………………………………………279
參考書目………………………………………………………………………………………………292

參考書目
一.論文相關專書畫冊
《1985國際水墨畫特展》台北：台北市立美術館
《1986中華民國水墨抽象展》台北：台北市立美術館
《1988墨與彩的時代性》台北：台北市立美術館
《1989水墨畫創新展》台北：台北市立美術館
《1992水墨創新展》台北：台北市立美術館
《1993中國現代墨彩畫展》台北：國立臺灣藝術教育館ISBN962-523-007-6
《1994中國現代水墨大展》台北：國立臺灣藝術教育館
《1995第一屆水墨畫大展》台北：國立臺灣藝術教育館
《1996現代水墨畫展》台北：國父紀念館
《1998第二屆現代水墨畫展》台北：國立臺灣藝術教育館
《1998在傳統邊緣》台北：帝門藝術教育基金會ISBN957-98461-7-0
《1999現代水墨畫展》台北：21世紀現代水墨畫會
《2000中國當代水墨新貌畫》台北：國立臺灣藝術教育館
《2001中華民國第三屆現代水墨畫展》
《2002水墨新紀元-當代水墨畫》台北：國立臺灣師範大學
《2002回歸˙抽離：抹黑男方邊陲》高雄：高雄市立文化中心ISBN986-80587-0-8
《2002全國彩墨藝術大展-彩墨風華》台中：台中市文化局ISBN957-01-1812-1
《2003美術高雄─心墨無法》高雄：高雄市立美術館ISBN957-01-5386-5
《2003國際彩墨布旗藝術展》台中：台中市文化局ISBN986-
《2003國際彩墨衣裳藝術大展》台中：台中市文化局ISBN986-00-2051-5
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胡永芬編/黃友玫譯(2001)《再現大自然的力量透納》台北：閣林國際圖書公司ISBN957-2024-06-X
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郎紹君(1994)中國巨匠美術周刊《林風眠》台北：錦繡出版事業公司
莊喆(1986)〈從現代繪畫的繪畫性看中國傳統畫〉《藝術家雜誌》
黃克武(200603)〈「現代」觀念之源起與歷史研究的本土反思〉《當代》第223期2006．3
楊永雯(1995)中國巨匠美術周刊《高劍父》台北：錦繡出版事業公司
劉曦林(1995)中國巨匠美術周刊《蔣兆和》台北：錦繡出版事業公司
3百科
《大英簡明百科》知識庫光碟，台北：遠流出版社
六. 訪談、座談會紀錄
1〈黃朝湖老師訪談紀錄〉2005.8.22
2〈水墨座談會記〉(1993年1月30日)主持人李既鳴(台北市立美術館研究員)
出席學者：黃光男(台北市立美術館館長)、李義弘、沈以正、蘇峰男、劉芳如、袁金塔
地點：台北市立美術館視聽室
七.其他畫冊圖錄
李振明(1992.05)《李振明作品集》台中：繪畫欣賞交流圖書館
李振明(1997.02)《李振明水墨作品集二》台中：台灣省立美術館
李振明(1998)主編《黃朝湖藝術世界研究專輯》台中：國際彩墨畫家聯盟
袁金塔(1991.05)《袁金塔水墨作品集》台北：京華藝術中心
袁金塔(1991.05)《袁金塔水墨作品集》台北：京華藝術中心ISBN957-
袁金塔(2000.11)《袁金塔水墨作品選1985-2000》台北：采泥藝術印刷公司
袁金塔(2000.11)《袁金塔水墨作品選1985-2000》台北：采泥藝術印刷公司
袁金塔總編(1996.09)《現代水墨畫展》台北：21世紀現代水墨畫會
張樹柏主編(1981)《故宮藏畫精選》台北：讀者文摘出版公司
劉法印等編(2000.04)《中國畫當代畫風》中國：河南美術出版社
劉國興等編(1999.10)《現代水墨畫展》台北：21世紀現代水墨畫會