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研究生:陳富菊
研究生(外文):Fu-chu Chen
論文名稱:記憶的撫觸—虛構的真實世界創作研究論述
論文名稱(外文):The Touch of Memory—Virtual Realistic World The Discussion of Creation Research
指導教授:陳玫琦
指導教授(外文):Mei-Chi Chen
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺南大學
系所名稱:美術學系碩士班(93學年度~)
學門:藝術學門
學類:綜合藝術學類
論文種類:學術論文
畢業學年度:95
語文別:中文
論文頁數:83
中文關鍵詞:虛構記憶真實
外文關鍵詞:RealisticVirtualMemory
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藝術創作向來是解放自我心靈的有效工具,藉由對自身記憶的撫觸—從學習、實驗到創作階段,檢視自己2001年至2006年期間的創作歷程,從對自我過往紛雜的創作面貌與短線接觸的藝術型態做真誠回溯與檢討,逐步導向平面的、複合的創作表現,也建構起由繪畫、複合媒材與影像所虛構而成的真實世界。
本論述起自緒論,說明本創作研究的動機與目的、方法與步驟。撰寫的主要內容分四章陳述:第一章,由創作背景的追溯,歸納出自我創作探索的歷程與面向,實與個人的「記憶」密切相連;第二章,以「記憶」為本作相關的學理探究,分別從美學、哲學、認知心理學等方面,切入並發展出「虛構的真實」之創作概念;第三章,連結真實與虛構之間的記憶片段,轉化成具體的創作理念、素材與可行方法,勾勒出自我藝術的整體形貌;第四章,針對個人進入專題創作階段(2005-2006年)的創作語彙與形式,解析《葉.痕》系列、《生活物件》系列、《影》系列創作的動機與表現重點。最後,回顧全文要點與個人心得,提出珍惜自然與重視生活的呼籲。
有形的作品雖已一一完成,但發展過程中的無形記憶卻仍不斷累積,成為未來創作研究的豐富參照。
Art creations, are always the effective tools which can release the mind and soul of oneself. By the touch of my memory, a progress state from learning, experimenting to creating, the creation process of myself from 2001 to 2006 can be reviewed. To recall and exam those creations of the past tumults and the short contact of all art types, and leads to the flat, then to the complex creations, finally, the realistic world is virtually built up by paintings, mix-medium and images.
This thesis begins from introduction that explains the motive, purpose, methods and procedures of this creation research. The main context includes 4 parts: Chapter 1, conclude the processes and faces of oneself’s exploring creation by tracking the creation background. Chapter 2, based on the “memory”, the related theory is explored and developed to the creation concept of “virtual reality” by incising aesthetics, philosophy, cognition psychology, …etc. Chapter 3, by the linkage the memory pieces of reality and fabrication, the creation concepts, material and practical methods are then developed and then outline the whole picture of self’s art. Chapter 4, is focusing on my monographic creations: the creation language, the contents and the form of “2005-2006”; the analysis of the creation motives and the expression points of “leaves & imprints”, “living objects” and “shadows” series. Finally, after review the key points of the thesis and what I have learnt, an appeal to cherish nature and life has been made.
Although the tangible pieces have been completed, the accumulation of invisible memories never discontinue during the art development and will be the abundant references of my creation research in the future.
中文摘要 ………………………………………………………………………i
英文摘要 ………………………………………………………………………ii
謝 誌 …………………………………………………………………………iii
目 錄 …………………………………………………………………………iv
圖 錄 …………………………………………………………………………vi
緒 論……………………………………………………………………….....01
第一章 與記憶相連的藝術探索 …………………………………………...05
第一節 創作歷程—記憶的形構 ……………………………………….05
第二節 創作面向—記憶的碰觸 ……………………………………….12
第三節 媒材的記憶與藝術家的啟發 ………………………………….20
第二章 與記憶相關的學理探討 …………………………………………...27
第一節 記憶的意義與歷程 …………………………………………….27
第二節 記憶的存在狀態 ……………………………………………….30
第三章 虛構的真實世界 …………………………………….......................35
第一節 創作理念 …………………………………….............................35
第二節 創作素材 ……………………………………….........................38
第三節 創作方法 ……………………………………….........................48
第四章 主要作品解析 …………………………………...............................53
第一節 《葉.痕》系列 ………………….............................................53
第二節 《生活物件》系列 …………………..........................................62
第三節 《影》系列 ……………………………..................................... 72
結 論 …………………………………………...............................................78
參考書目 …………………………………………...........................................80
附 錄 …………………………………………...............................................83
一、專書
王秀雄 著:《美術心理學》,台北市:台北市立美術館,1991。

余秋雨 著:《藝術創造論》,台北市:天下遠見出版社,2006。

李碩祖 著:《造形藝術欣賞》,台北市:五南圖書出版公司,2002。

黃才郎 編:《西洋美術辭典》,台北市:雄獅圖書出版公司,1984。

吳守哲 編:《台灣紙—戴壁吟(1987-2005)》,高雄縣:正修科技大學藝術中心,2005。

吳汝鈞 著:《機體與力動:懷德海哲學研究與對話》,台北市:臺灣商務印書館,2004。

邱子容 著:《台灣當代美術大系.議題篇:環境.生態》,台北市:藝術家出版社,2003。

侯宜人 著:《自然•空間•雕塑》,台北市:亞太圖書,1994。

俞懿嫻 著:《懷海德自然哲學:機體哲學初探》,台北市:正中書局,2000。

姚瑞中 著:《台灣當代攝影新潮流》,台北市:遠流出版公司,2003。

高政一 編:《新選古文觀止》,台南市:西北出版社,1991。

高楠 著:《藝術心理學》,台南市:復漢出版社,1993。

高秀蓮 編:《美術與觀念之教材教法》,台北市:華泰文化事業公司,2001。

高秀蓮 著:《影子的雙刃性》,高雄市:高雄復文出版社,2003。

高宣揚 著:《傅科的生存美學:西方思想的起點與終結》,台北市:五南圖書出版公司,

2004。

陳尊賢、許正一 著:《台灣的土壤》,台北市:遠足文化出版社,2002。

梁瑞祥 著:《思考的軌跡:論馬里旦知識等級說的融合問題》,台北市:中華徵信出版

社,1998。

郭靜晃 等著:《心理學概論》,台北市:揚智文化事業股份有限公司,2002。

陸蓉之 著:《破後現代藝術》,台北市:藝術家出版社,2003。

國立台東師範學院 編:《教育行動研究與教學創新》,台北市:揚智文化,2002。

章光和 著:《住在巴特•宋塔•班雅明的照片裡》,台北市:田園城市出版社,2003。

莊秀玲 著:《台灣當代美術大系.媒材篇:材質藝術》,台北市:藝術家出版社,2003。

章光和 著:《攝影不是藝術》,台北市:田園城市出版社,2005。

張春興 著:《現代心理學》,台北市:東華書局,1996。

葉郁菁 編:《心理學》,高雄市:麗文文化事業股份有限公司,2001。

楊治良、郭立平、王沛 等編:《記憶心理學》,台北市:五南圖書出版公司,2001。

鄭麗玉 著:《認知心理學》,台北市:五南圖書出版公司,2000。

鄭明全 編:《黃步青.李錦繡作品集》,台南市:新生態藝術股份有限公司,1992。

趙建文 著:《叔本華》,台北市:中華書局,2005。

滕守堯 著:《海德格》,台北市:生智文化事業有限公司,1996。

賴瑛瑛 著:《台灣現代美術大系.西方媒材類:複合媒體藝術》,台北市:藝術家出版

社,2004。

謝東山 編:《台灣當代藝術1980-2000》,台北市:藝術家出版社,2002。

Arnheim﹐Rudolf 著(李長俊 譯):《藝術與視覺心理學》,台北市:雄獅圖書出版公司,

1982。

Altrichter﹐H﹒﹐Posch﹐P﹒& Somekh﹐B﹒ 著(夏林清 等譯):《行動研究方導論:

教師動手做研究》,台北市:遠流出版公司,1997。

Bergson﹐Hcnri 著:《物質與記憶》,台北縣:先知出版社,1976。

Bergson﹐Hcnri 著(姜志輝 譯):《創造進化論》,湖南人民出版社,1989。

Barthes﹐Roland著(許綺玲 譯):《明室.攝影札記》,台北市:台灣攝影工作室,1997。

Bachelard﹐Gaston 著(龔卓軍、王靜慧 譯):《空間詩學》,台北市:張老師,2003。

Berger﹐John 著(劉惠媛 譯):《影像的閱讀》,台北市:遠流出版公司,2003。

Edwards﹐Betty著(張索娃 譯):《像藝術家一樣反轉思考》,台北市:時報文化出版企

業股份有限公司,2005。

Grout﹐Catherine 著(姚孟吟 譯):。《藝術介入空間》,台北市:遠流出版公司,2002。

Heidegger﹐Martin 著(王慶節、陳嘉映 譯):《存在與時間》,台北市:桂冠圖書,2002。

Kandinsky﹐Wassily 著(吳瑪悧 譯):《藝術的精神性》,台北市:藝術家出版社,1985。

Lowry﹐Bates 著(杜若洲 譯):《視覺經驗》,台北市:雄獅圖書出版公司,1976。

Levine﹐Robert 著(馮克芸、黃芳田、陳玲瓏 譯):《時間地圖》,台北市:台灣商務印

書館,1997。

Nietzsche﹐Friedrich 著(周國平 譯):《悲劇的誕生》,台北市:貓頭鷹出版社,2000。

Rotzler﹐Willy 著(吳瑪悧 譯):《物體藝術》,台北市:遠流出版公司,1991。

Rothstein﹐Arthur著(李文吉 譯):《紀實攝影》,台北市:遠流出版公司,2004。

Sonfist﹐Alan編(李美蓉 譯):《地景藝術》,台北市:遠流出版公司,1996。

Squire ﹐Larry R. & Kandel ﹐Eric R. 著(洪蘭 譯):《透視記憶》,台北市:遠流出版

公司,2001。

Sonfist﹐Alan :《Nature: The End of Art Environmental Landscapes》,Italy:Gli Ori ﹐

Floronce﹐2004。

Wolfram﹐Eddie 著(傅嘉琿 譯):《拼貼藝術之歷史》,台北市:遠流出版公司,1992。

Wertheim﹐Margaret 著(薛絢 譯):《空間地圖》,台北市:台灣商務印書館,1999。

二、期刊、論文
林經豐 著:〈幽山•老屋•禪筆-談一位在西班牙的中國畫家戴壁吟〉,《雄獅美

術》,142,1982,頁105–109。

林經豐 著:〈地中海的水是鹹的還是淡的?與旅西畫家戴璧吟論藝〉,《藝術家》,110,

1984,頁198–205。

林志鴻 著:〈靈光詩意的舞影之歌〉,《藝術家》,381,頁2007,276–279。

高秀蓮 著:〈關於「影子」的寓意〉,《藝術家》,188,頁1991,244–253。

高千惠 著:〈留白即存有的海德格〉,《藝術家》,381,2007,頁306–312。

陳典懋 著:《感官與記憶失焦的瞬間—創作研究論述》,國立臺南大學視覺藝術研究所

碩士論文,未出版,台南市,2005。

黃雅惠 著:《記憶中的追尋––透過記憶審思追尋之複合媒材影像藝術—創作研究述》,

國立臺南大學視覺藝術研究所碩士論文,未出版,台南市,2006。

三、網路資料
台灣紙--戴壁吟個展,2005年5月18日取自:

參考網站:http://art.csu.edu.tw/exhibition/940408-0522104-online-painting.htm

植物標本,2007年4月9日取自:

參考網站: http://www.ngensis.com/flora/fn-02.htm

文獻研究,2007年7月25日取自:

參考網站:智慧藏百科全書網http://www2.wordpedia.com/wpsearch/?k

圖像分析,2007年7月26日取自:參考網站:http://http://www.google.com.tw/search?q=
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