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研究生:陳寬儒
研究生(外文):Chen Kuan Ru
論文名稱:展線—線條對於當代水墨風格之開發探討
論文名稱(外文):Show the lines - A Discussion of chirography style in Modern Chinese Painting
指導教授:李振明李振明引用關係
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺灣師範大學
系所名稱:美術學系
學門:藝術學門
學類:美術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2006
畢業學年度:95
語文別:中文
論文頁數:62
中文關鍵詞:線條風格皺縮法
外文關鍵詞:ChirographyStyleShrink Skill
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本研究從圖像之線條風格出發,探討線條表現在畫面中風格呈現的重要性,分析探討古今風格強烈的名家對於線條的運用,並闡述個人創作中對於線條表現在各種題材上的運用,除了單純線條本身的造型表現,使用各種形式的線條組合堆積形成畫面,表現「速度感」,或是「質量感」也是本文研究重點。
從十八描法切入探索從古到今線條描繪的發展,進而探討從有法到無法的線條風格演進,如何在成千上萬難以計數的眾多藝術家中脫穎而出,個人獨特的風格表現是相當重要的,若是沒有個人風格,畫的再好都可能埋沒在畫家群中。
在創作論述中,將作品分為兩大系列,「山水意象」系列:描繪出心中對於山水的詮釋,「生活感受」系列:敘述內心對於生活的種種感觸,此外利用特殊的線條風格語彙以及另一個創作元素,使用的特殊半自動技法「皺縮法」類似潑墨潑彩,強調顏料碰觸到上了重墨的宣紙,皺縮沉澱所產生的線條肌理,我因此命名「皺縮法」。控制墨的濃淡,或是顏料流動沉積的方向,可以運用在各種形象表現上,與手繪線條交互運用,未來將更進一步研究發展使之更加成熟成為獨特創作風格。
This research starts from the discussion of the styles of lines in images, discussing the importance of expressions of lines as imagery styles, and analyzing how those artists with blazing styles make paintings by using techniques of chirography. Besides, I’m going to explicate the application of chirography in my artistry,explaining the modeling of pure lines and how to combine images by different forms of lines, and I will also emphasis on the “velocity” and “quality” of chirography in this research.
The research explores the evolution of chirography from the analyzing of “eighteen methods of drawing”. In order to stand out above the thousands upon thousands artists, it’s important to have unique individual style of chirography. We will be submerged without special styles,no matter how great skills of painting we have.
In my artist’s statement, I divide my works into two series: the first is “The image of landscape”. In this series I try to depict images of landscape in my heart. The second is “The perception of life”. In this series I describe my feelings about daily life and use special styles of lines and another creative element: it’s a half-automatic technique which I name as “shrink skill”. This skill is very similar to splash-ink or splash- dyestuff and can cause textures of lines during the process of shrinking and depositing. We can control the tint of Chinese ink or the flowing direction of pigments, and use it on various expressions of figures with hand-made lines. I will do more researches on this skill and develop it as a more mature style.
第一章 緒論 ………………………………………………………………1
第一節 研究動機與目的 ……………………………………………1
第二節 研究內容與範圍 ……………………………………………1
第三節 研究與創作的關係 …………………………………………2


第二章 中國繪畫中線條的表現 …………………………………………5
第一節 線條之發展演進 ……………………………………………5
第二節 傳統人物繪畫線條的用筆分析 ……………………………6
第三節 歷代名家繪畫線條與風格的關係 …………………………6
第四節 西方繪畫裡形的掌握對傳統中國畫線條的衝擊與影響…16

第三章 現代水墨名家對於線條的表現…………………………………18
第一節 當代水墨的線條開展………………………………………18
第二節 學古習今,繼往開來………………………………………18
第三節 特異獨行,日新又新………………………………………20
  第四節 無師字通,獨樹一格………………………………………22

第四章 創作理念…………………………………………………………24
第一節 線條在畫面中的視覺感受…………………………………24
第二節 由不同觀點體會線條所呈現的感覺………………………28
第三節 水線條表現與其他創作元素之互動………………………29

第五章 作品分析…………………………………………………………31

第六章 結論………………………………………………………………60

參考書目……………………………………………………………………62
《中國人物畫十八描》,上海市,上海書畫出版社,民國71年出版
王創華,《線條的藝術》,台北:台灣珠海出版社,民國81年出版
何恭尚,《近代中國畫選》,台北:藝術圖書公司,民國71出版
吳長鵬,《水墨造形遊戲》,台北市 : 心理出版社,民國85年出版
吳超然,《台灣當代美術大系》,藝術圖書總經銷,民國92年出版
吳憲生,《水墨人物畫》,台北市 : 藝術出版社,民國81年出版
李霖燦,《中國美術史稿》,台北:雄獅美術,民國79年出版
沈尹默,《書法藝術欣賞》,台北:莊嚴出版社,民國69年出版  
周韶華,《劉國松的藝術構成》,武漢市:湖北美術出版社,民國74年出版
林銓居,《余承堯 : 時潮外的巨擘》,臺北市 : 藝術家出版,民94年出版
柳聲白,《揚州八怪全集》,台北:文化藝術出版社,民國68年出版
茅子良,《筆墨精華》,上海市 : 上海書畫出版社,民國89年出版
奚傳積,《中國美術七千年圖鑑》,南京市:江蘇教育出版社,民國81年出版
徐恩存,《現代水墨藝術》,吉林市 : 吉林美術出版社,民國88年出版
陳兆復,《中國畫研究》,台北:丹青圖書有限公司,民國77年再版
陳振濂,《書法學》,台北:建宏出版社 民國85年出版   
陳繼權,《現代美術發展史》,台北:新文京開發出版,民國91年出版
楊湯銘,《芥子園畫譜》,台北:文友書店,民國67年出版
劉建超,《李可染中國現代山水畫》,天津市 : 天津楊柳青畫社,民國90年出版
劉福星,《黃蘭中國美術》,北京市:文化藝術出版社,民國88年出版
曉雲法師,《中國畫話》台北:泉源出版社,民國83年出版
顏娟英,《台灣美術評論全集》,台北市:藝術家出版社,民國88年出版
羅青,《什麼是現代主義》,台北:五四出版,民國77年出版
羅青,《水墨之美》幼獅文化事業公司,民國年80初版
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