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研究生:林逸安
研究生(外文):Lin Yi-An
論文名稱:「借物喻情」-生活意象之水墨畫創作研究
論文名稱(外文):「Draw An Analogy Between Things And Emotions」—In the creation of ink painting
指導教授:林進忠林進忠引用關係
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺灣藝術大學
系所名稱:造形藝術研究所
學門:藝術學門
學類:視覺藝術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2007
畢業學年度:95
語文別:中文
論文頁數:175
中文關鍵詞:借物喻情居家生活景物象徵性外師造化中得心源
外文關鍵詞:ink painting
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摘要
本文旨在將創作的情思回歸於自我的日常生活,以居家生活景物為題材,藉創作理論的文獻研究與前人的作品參證,析探前人累積留傳的創作心得,結合自我的質氣、筆墨特性和生活經驗、感思及時代背景,以完成「借物喻情」創作研究,做為日後在水墨畫創作發展的立足點。

第一章 緒論
本章包含研究動機、目的、內容、方法、主要引用資料分析等。

第二章 生活題材繪畫之背景脈絡
第一節 中國繪畫和生活題材的關係。以中國繪畫史上,由「生活」出發的相關代表作
品和其創作之目的為內容,用文獻典籍、圖文參照的方法,研探中國繪畫和生
活題材的關係。
第二節 中國繪畫的象徵性意涵。針對物象之象徵性,探討中國繪畫中的物體形象,在
畫面上的延伸意涵,參以古今之作,清楚中國物象繪畫的內涵和創作者情思的
關係。

第三章 「借物喻情」創作理念與情思析探
第一節 「外師造化,中得心源」之精神意涵。以張璪的創作觀為本,透過文獻、作品
的映證,追溯「外師造化」在歷代的解釋和意涵,釐清「外師造化」不同的時
代意義,「中得心源」和「外師造化」本是一體兩面,實為每個創作者的最終
目標,透過整理歷代各家的繪畫心得,體會、實踐並建立生活意象創作的思
維。
第二節 中國繪畫創作表現的內涵與形式。以生活意象水墨創作的內在及外在呈現的形
式,作一表現技法的研究整合探討。
第三節 「借物喻情」表現形式之體現。藉由文獻探討「借物喻情」繪畫表現技法的實
質運用,以實現生活意象創作的具體架構。

第四章 「借物喻情」的創作實踐與內涵分析
以本創作研究之五大系列,依創作理念、學理依據、題材內容、表現技法等部份
逐一分析,放入完成作品之圖片、寫生稿、草圖、參考資料,呈現創作研究清晰而有
系統的過程。
第一節 寓情於景。從日常生活中的片段、場景有所感悟,透過取景截取和
刻意安排,架構畫面對景寫情。
第二節 物語。在本文所指的「物」是生活中常見的器物,將不起眼之物賦予巧思,實
踐作者的理念構思給予視覺不同的感受。
第三節 緣物寄情。以本研究主軸「借物喻情」來看,是借物到喻情的過渡,運用場景
加上物件或風景加入物件的實驗組合,構成似真似假的「真境」,藉以抒發情
感。
第四節 情意造境。物品、場景本身是不具意義的,是注入創作者的情思才顯現其價值
所在,透過巧思的筆墨主張之下,結合成是實境也是虛境的「情境」,是能抒
發情意誘發想像的空間。
第五節 心象喻情。把客觀和主觀融合,把景物和情意結合,將心中的境安排呈現,追
求筆墨的變化和畫面的意趣,形成「胸中丘壑」的藝術創造,即為「心象喻
情」的主旨。

第五章 結論-省思及展望
檢討研究過程和研究成果的收穫及缺失,及未來的目標方向,作為日後個人之水
墨畫創作發展的目標基礎。
Summary

This essay takes the creative themes back to the daily living of the author, analyzes and probes into the insights of artists of the past through surveying relevant literature on creative theories and individual artwork, as well as in combination with the qualities, characteristics of pen/ink usage, life experience and background unique to the author, in order to complete a creative research on "Drawing an Analogy between Things and Emotions" as the beginning point of creation of ink painting.

Chapter One includes motive, purpose, content, methodology, primary sources for data analysis, et al, of the essay.

Chapter Two introduces the background and history of using objects from daily living as the creative themes in painting. Herein the chapter, Section One deals with the creative purpose of relevant representative pieces of artwork with "life" as the starting point, in order to obtain an understanding of the correlation between Chinese painting and themes from daily living. Section Two focuses on the symbolism of things in order to explore the imagery that the things represent in Chinese painting, the visual significance, as well as to comprehend the nature and essence of things within Chinese painting and the involvement of authorial emotions.

Chapter Three analyzes and explores the creative concept and thinking behind "Drawing an Analogy between Things and Emotions". Herein the chapter, Section One is "The Research of Creative Spirit from Chang Tsao's Theory", in which is the hope to discern, implement and establish succinct thinking of creation with things in daily living by tracing back the significance of the theory in different times. Section Two, "Drawing an Analogy between Things and Emotions: in the Creation of Ink Painting" discusses the internal an external forms of presentation of ink painting, focusing on a holistic discussion on the technical aspects of presentation. Section Three is on the actual application of painting techniques of "Drawing an Analogy between Things and Emotions", in order to establish a concrete structure of "Drawing an Analogy between Things and Emotions: in the Creation of Ink Painting" through a survey in relevant literature.

Chapter Four is the implementation and analysis of the essence of "Drawing an Analogy between Things and Emotions". It presents the process of the five-series creative research using the pictures, sketches, drafts and references of the completed work, along with an analysis according to the creative concept, theoretical foundation, themes and content, as well as the techniques of presentation. Section One constructs the visual aspect using intentionally-made scenes and arrangements from the insights obtained from snapshots in daily living. In Section Two, lifeless things are instilled with life, and are given different feelings visually through the presentation of the author. In Section Three, emotions are vented out by using experimental combinations of different indoor setups and things, or those of sceneries and things. In Section Four, it is seen that the things and setups are meaningless in and of themselves – the value is revealed through the intentional arrangements of the author that lead to imagination in the viewers' minds through presentation in ink painting. Section Five is the fusion of objectivity and subjectivity, meaning the integration of sceneries, things and emotions, to present what is envisioned in the mind.

In Chapter Five, "Conclusion – Reflections and Looking Forward", an account is given to examine what has been gained and lost in the research process and the results, as well as future objectives and direction as the objectives and foundation of development in personal creative artwork of ink painting.
目錄
第一章 緒論……………………………………………………………………1
第一節 研究動機與目的……………………………………………………1
第二節 研究內容……………………………………………………………7
第三節 研究方法……………………………………………………………10
第四節 主要引用資料分析…………………………………………………14
第二章 生活題材繪畫之背景脈絡 ………………………………………19
第一節 中國繪畫和生活題材的關係………………………………………21
第二節 中國繪畫的象徵性意涵……………………………………………38
第三章 「借物喻情」創作理念與情思析探 …………………………49
第一節「外師造化,中得心源」之精神意涵 ……………………………50
第二節 中國繪畫創作表現的內涵與形式…………………………………65
第三節 「借物喻情」表現形式之體現……………………………………74
第四章 「借物喻情」的創作實踐與內涵分析 ………………………82
第一節 寓情於景……………………………………………………………85
第二節 物語…………………………………………………………………101
第三節 緣物寄情……………………………………………………………118
第四節 情意造境……………………………………………………………132
第五節 心象喻情……………………………………………………………147
第五章 結論-省思及展望…………………………………………………164
第一節 研究成果之省思……………………………………………………164
第二節 未來之展望…………………………………………………………166
參考書目 ………………………………………………………………………168
附錄:展覽紀錄………………………………………………………………174
參考書目
(一)、專書
1.典籍史料
◎周代‧李 耳:《道德經》,收於嚴一萍選輯:《百部叢書集成》,台北,藝文印書館印行,1965年影印本。
◎周代‧莊 周:《莊子》,收於《四庫全書薈要˙子部》第30冊,世界書局,1987年3月。
◎漢代‧劉安撰,高誘注釋:《淮南子》,台北,台灣中華書局,1983年2月。
◎晉代‧郭 象:《莊子集釋》,台北,廣文書局,1971年9月第一版。
◎南朝劉宋‧宗柄:《畫山水序》,收於于安瀾編著:《畫論叢刊》,台北,華正書局,1984年10月第一版。
◎南朝齊‧謝赫:《古畫品錄》,收於《叢書集成新編》,台北,新文豐出版有限公司,1981年3月。
◎南朝陳‧姚最:《續畫品》,收於《百部叢書集成》第22冊,台北,藝文印書
館,1966年影印本。
◎唐代‧李嗣真:《續畫品錄》,上海神州國光社,1928年排印本。
◎唐代‧張彥遠:《歷代名畫記》,台北,廣文書局,1971年6月第一版。
◎北宋:《宣和畫譜》,台北,國立故宮博物院出版,1971年線裝本。
◎北宋‧郭熙、郭思:《林泉高致》,收於盧輔聖主編:《中國書畫全書》,上海,上書畫出版社,1993年第一版。
◎北宋‧郭若虛:《圖畫見聞誌》,收於《叢書集成新編》,台北,新文豐出版公司,1981年3月。
◎北宋‧劉道醇:《聖朝名畫評》,明鄖陽原刊本。
◎北宋‧韓 拙:《山水純全集》,收於《藝術叢編˙宋人畫學論著》,台北,世界書局,1992年第四版。
◎南宋‧李澄叟:《畫山水訣》,收於俞崑編著:《中國畫論類編》,台北,華正書
局,1965年3月臺一版。
◎南宋‧袁 文:《甕牖閒評(二)》,收於嚴一萍選輯:《百部叢書集成》,台北,藝文印書館印行,1969年影印本。
◎南宋‧鄧 椿:《畫繼》,收於于安瀾編:《畫史叢書》第一冊,上海,上海民美術出版社,1963年第一版。
◎元代‧倪 瓚:《清閟閣全集》,收於《四庫全書薈要˙集部》第61冊,台北世界書局,1988年5月。
◎元代‧湯 垕:《畫鑒》,收於《中國歷代書畫藝術論著叢編》,北京,中國大百科全書出版社, 1997年第一版。
◎元代‧趙孟頫:《松雪齋集‧卷五》,收於《四庫全書薈要‧集部》第55冊,世界書局,1988年第一版。
◎明代‧李日華:《紫桃軒雜綴‧卷二》,收於《叢書集成續編》第213冊,台北,新文豐出版公司,1989年4月。
◎明代‧董其昌:《畫旨》,收於俞崑編:《中國畫論類編》,台北,華正書局,1975年3月台一版。
◎明代‧董其昌:《畫禪室隨筆》,台北,廣文書局,1968年6月第一版。
◎清代‧方 薰:《山靜居畫論》,收於《叢書集成新編》,台北,新文豐出版公
司,1981年3月。
◎清代‧方士庶:《天慵庵筆記‧上卷》,收錄於《叢書集成新編》第53冊,台北,新文豐出版公司,1981年3月。
◎清代‧石 濤:《石濤畫語錄》,收於《叢書集成續編》,台北,新文豐出版公司,1989年4月台一版。
◎清代‧石 濤:《大滌子題畫詩跋》,收於黃賓虹、鄧實編:《美術叢書˙三集第九輯》,台北,藝文印書館,1947年台四版。
◎清代‧沈宗騫:《芥舟學畫編》,收於誠成企業集團有限公司組織編篡、徐中玉審閱、黃凌整理:《傳世藏書‧集庫文藝論評》第三冊,北京,海南國際新聞出版中心,1995年12月。
◎清代‧查 禮:《畫梅題跋》,上海,上海神州國光社,1928年排印本。
◎清代‧笪重光:《畫筌》,收於《叢書集成新編》,台北,新文豐出版公司,1981 年3月。
◎清代‧盛大士:《谿山臥遊錄》,上海,上海神州國光社,1928年排印本。
◎清代‧惲壽平:《甌香館集五》,收於嚴一萍選輯:《百部叢書集成》,台北,藝文印書館印行,1965年影印本。
◎清代‧鄭 燮:《板橋題畫》,收於《叢書集成續編》,台北,新文豐出版公司1989年4月。
◎清代‧蔣 和:《寫竹雜記》,收於《叢書集成續編》第101冊,台北,新文豐
出版公司,1989年4月台一版。

2.近人專著
◎郎昭君:《中國名畫家全集˙林風眠》,台北,藝術家出版社,2004年3月。
◎王春生:《中國畫表現形式探求》,太原市,山西人民出版社發行,2003年11月第一版。
◎潘 茂:《中國畫派研究叢書—常州畫派》,長春市,吉林美術出版社,2003
年1月第一版。
◎洪文慶等編:《中國名畫賞析(I)—魏晉至元朝繪畫》,台北,錦繡出版社,2001年11月。
◎劉思量:《中國美術思想新論》,台北,藝術家出版社,2001年9月第一版。
◎王魯湘:《中國名畫家全集4˙黃賓虹》,台北,藝術家出版社,2001年7月。
◎朱光潛:《藝文心理學》,台南,大夏出版社,2001年4月第二版。
◎蔣英炬、楊愛國著:《漢代畫像石與畫像磚》,北京,文物出版社,2001年3
月第一版。
◎梅墨生:《中國名畫家全集˙李可染》,台北,藝術家出版社,2000年11月。
◎俞劍華:《中國繪畫史》上下冊,台北,台灣商務印書館,1999年6月台一版
第十一次印刷。
◎王振德、李天庥:《齊白石談藝錄》,河南,河南美術出版社,1998年10月。
◎何延喆:《中國繪畫史要》,天津,天津人民美術出版社,1998年6月第二版。
◎潘天壽:《潘天壽談藝錄》,台北,中華文物學會,1997年10月。
◎王 震:《徐悲鴻藝術文集》,寧夏人民出版社,1994年12月。
◎王 琢:《李可染畫論》,廣州,廣東高等教育出版社,1992年6月。
◎陳兆復:《中國岩畫發現史》,上海,上海人民出版社,1991年9月第一版。
◎劉其偉:《現代繪畫基本理論》,台北,雄獅圖書公司,1991年9月第一版。
◎杜子熊、李瑋:《書畫裝潢學》,五洲出版社,1988年3月。
◎凌嵩郎等編著:《藝術概論》,台北,國立空中大學,1987年1月初版四刷。
◎潘天壽:《潘天壽畫論》,台北,華正書局,1986年8月第一版。
◎蘇立文著,曾堉、王寶連編譯:《中國藝術史》,台北,南天書局,1985年10月。
◎周積寅:《中國畫論輯要》,南京,江蘇美術出版社,1985年8月。
◎吳昌碩:《缶盧集》,收於沈雲龍主編:《近代中國史料叢刊‧三編第一輯》,台北,文海出版社,1985年。
◎黃賓虹:《中國書畫論集》,台北,華正書局,1984年初版。
◎梁 鶚:《竹書》,豐年社出版,農學社總經銷,1982年9月。
◎俞 崑:《中國畫論類編》,台北,華正書局,1975年3月台一版。
◎梁寬、莊適選註:《左傳》,台北,台灣商務印書館,1964年8月台一版。


(二)、論文期刊
◎楊敦堯:〈龔賢〈江村圖卷〉:兼論析其晚期畫學理論與實踐〉,刊於《造形藝術學刊》,頁143~163。台北,臺灣藝術大學造形藝術研究所,2004年12月。
◎邵大箴:〈在全球化思潮衝擊下的當代「中國畫」〉,刊於《兩岸當代藝術學術研討會論文集》,頁3~13。台北,國立歷史博物館,2004年9月。
◎蘇師峰男:〈中國繪畫寫生創作的法要析辨〉,刊於《造形藝術學刊》,頁1~12。
國立臺灣藝術大學造形藝術研究所,2002年12月。
◎林師進忠:〈千秋遐想筆墨情:中國繪畫創作研究〉,刊於《林進忠畫集‧第五集》,頁8~22。台北,蕙風堂筆墨有限公司,1997年4月。
◎徐悲鴻:〈論中國畫〉,1938年撰,原載1979年12月北京《美術》第6期,現收於王震編:《徐悲鴻藝術文集》,頁356~363。銀川市,寧夏人民出版社,1994年12月。
◎豐子愷:〈中國畫的特色〉,錄於〈東方雜誌‧第二十七卷‧第一號〉,收於黃賓虹編:《中國書畫論集》,頁27~46。台北,華正書局,1984年第一版。

(三)、工具書
◎熊鈍生主編:《辭海》,台北,台灣中華書局,1986年。
◎徐中舒主編:《遠東大字典》第一冊,台北,遠東圖書公司,1981年9月。
◎徐中舒主編:《遠東大字典》第二冊,台北,遠東圖書公司,1981年9月。

(四)、網路資料
◎臺北市立美術館典藏寶庫,典藏資料庫。【線上查詢】:http://www.tfam.gov.tw/。
◎臺北市立美術館「水墨桃花源」教育展。【線上查詢】:
http://www.tfam.gov.tw/ink/index.html
◎王豔明、張澤遠:〈甘肅玉門發現中國最早的紙質繪畫〉,《新華網》,2003年9月15日,【線上查詢】:http://www.china.org.cn/chinese/2003/Sep/404457.htm。
◎江宏:〈墨興琳琅〉,《大地》第19期,2002年。【線上查詢】:http://www.snweb.com/gb/dadi/2002/19/a1 901001.htm。
◎林昌德:〈人間淨土畫裡看.胸中乾坤墨中染〉,《藝術潮流》,【線上查詢】:http://www.art-trend.com.tw/artist_2/a204_chuang_lien_tung/clt_02_comments.htm。
◎鮑江華:〈姚最《續畫品》美學思想初探〉,【線上查詢】:http://www.zjol.com.cn/gb/node2/node87411/node105000/node113210/node113212/node113214/userobject15ai1116264.html
◎中華文化網:〈中國壁畫〉,【線上查詢】:http://www.pep.com.cn/200406/ca515947.htm。
◎中華文化網:〈中國繪畫〉,【線上查詢】:http://www.pep.com.cn/zghh/index.htm。
◎北京聯合大學應用文理學院:〈異彩紛呈,絢爛多姿—中國古代藝術〉,【線上查詢】:http://www.ygi.edu.cn/ctwh/kcheng/kcheng18.htm。
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