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臺灣博碩士論文加值系統

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研究生:古明倉
研究生(外文):Gu, Ming-tsang
論文名稱:形塑繪畫-從繪畫平面到繪畫物體之創作實踐
論文名稱(外文):Sculpting Paintings:The Praxis from Pictorial Surface to Objecthood.
指導教授:陳貺怡陳貺怡引用關係
指導教授(外文):Chen, Kuang-Yi
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺灣藝術大學
系所名稱:造形藝術研究所
學門:藝術學門
學類:視覺藝術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2007
畢業學年度:95
語文別:中文
論文頁數:69
中文關鍵詞:繪畫繪畫物體圖畫身軀圖畫物自身議題幻象物體繪畫載體
外文關鍵詞:objecthood
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本論文主要研究古明倉的「形塑繪畫」系列作品。試圖從與藝術史的這層關係出發,透過「形式主義」、「繪畫-物體」等創作觀念的比對,以求能與藝術史之進程有所呼應,並釐清其源頭與路徑,甚至推論出其未來可能的發展軌跡,期望能藉由不斷的釐清與深入的探究,明晰作品的一貫進路與作者的創作思維。在論述時主要處理的方式可分成三個層面:一、以作品中平面繪畫的虛擬空間為對象,來檢視古明倉在構作作品時,描繪寫實幻象的部份,所面臨到關於技法、題材、再現、空間等相關之繪畫課題。二、從平面繪畫轉渡到立體形式的操作機制中,主要處理「物質媒介」、「操作媒介」二個進路。從拆解繪畫的構成基本元件,再加以操作組構,來檢驗其「從繪畫平面到繪畫物體」之創作思維,進而推衍出「圖畫物自身」之創作內核軸。三、針對作品之立體形式的全面觀照,除了作品自身三次元形式之面向外,還牽涉到作品之所在場域與觀者之參予涉足等議題。
This thesis concentrates on a series of artwork: the “Sculpting Paintings” of Ming-Tsang Gu. Through comparisons to historical creative concepts (such as “Formalism” and “Painting-Object”), this thesis examines the place of this work in art history, clarifies Gu’s creative source and path, and infers the expansion of the Sculpting Paintings series in the future. The intellectual framework thus created provides a consistent approach to understanding the works of Ming-Tsang Gu, and an appreciation of his creative process.The discussions in this thesis are divided into three parts:
1) Via the virtual space in his two-dimensional paintings, Gu examines the artistic matters, such as skill, object, material, representation and space, encountered during the creative process (especially when he presented the realistic illusions.)
2) Gu incorporates two approaches, substance media and operation media, as manipulation mechanism when transforming a two-dimensional painting into a three-dimensional configuration. He also looks into his process of creative thinking, from two-dimensional painting to three-dimensional object, by disassembling the basic elements of painting and reconstructing the creation. This study, thus, demonstrates how the core of Gu’s artwork evolves and develops as “Painting Ding an sich”.
3) In addition to his concern for the three-dimensional form of the artwork, Gu also refers to the issues of the displaying environment (the stage) as well as the audience’s participation.
緒論…………………………………………………………………p1

第一章 繪畫中的虛擬空間………………………………p5
第一節 技法、題材的策略性考量……………………p6
一、 技法考量:精細的擬真描繪
二、 題材考量:現實生活物件
第二節 再現真實空間…………………………………p11
一、 真實的「再現」
二、 空間的表象
第三節 深度空間的消匿……………………………p16
小結…………………………………………………………p20
第二章 從繪畫平面到物件表面的操作形式……p21
第一節 繪畫自身………………………………………p22
第二節 物質媒介………………………………………p25
一、 畫布(仿麻)
二、 圖畫撐架(內框)(stretcher)
三、 油彩
第三節 操作媒介…………………………………………p37
一、 繪畫載體的「形塑」
二、 均勢遍佈的擬真描繪
小結..……………………………………………………………p42
第三章 三度空間的作品形式…………………………p43
第一節 作品表面……………………………………………p45
一、 空間中的空間
二、 與裝飾性圖樣的區隔
第二節 內圍空間……………………………………………p53
第三節 外部場域……………………………………………p57
一、 作品安置的場域
(一) 牆面
(二) 地板
二、 光線的介入
三、 觀者的參涉與知覺
小結………………………………………………………………p63
結論………………………………………………………………p65
參考書目……………………………………………………..…p67
一、中文書目
1.方國芳、郭本禹著,《拉岡》,1997年,台北市:生智。
2.石計生著,《藝術與社會:閱讀班雅明的美學啟迪》,2003年,台北縣:左岸文化。
3.王林著,《美術型態學》,1993年,台北市:亞太圖書。
4.王天兵著,《西方現代藝術批判》,2003年,北京市:中國人民大學出版社。
5.史作檉著,《塞尚藝術之哲學探測》,1994年,台北市:書鄉文化。
6.朱狄著,《當代西方藝術哲學》1994年,北京市:人民出版社。
7.佟景韓、易英主編,《造形藝術美學》,1994年,台北市:洪葉文化。
8.何廣政主編,曾長生等撰,《杜象》,2001年,台北市:藝術家。
9.馬永建著,《後現代主義20講》,2006年,上海市:上海社會科學院。
10.侯宜人著,《自然、空間、雕塑:現代雕塑透視》,1994年,台北市:亞太圖書。
11.國立歷史博物館編輯委員會編輯,《當代雕塑:演進、變換、探索》,2002年,台北市:歷史博物館。
12.揚智富主編,《台灣藝評檔案1990-1996》,1997年,台北市:帝門藝術教育基金會。
13.陳淑華著,《油畫材料學》,1998年,台北市:洪葉文化。
14.陳志誠主編,《當代藝術中的繪畫課題國際學術研討會論文集》,2006年,台北縣:台灣藝術大學。
15.陳瑞文著,《阿多諾美學論:評論、模擬與非同一性》,2004年,台北市:左岸文化。
16.黃才郎主編,《西洋美術辭典》1984年,台北市:雄獅。
17.劉其偉編著,《現代繪畫基本理論》,1991年,台北市:雄獅。
18.鄭金川著,《梅洛-龐蒂的美學》,1993年,台北市:遠流。
19.謝里法著,《藝術的冒險:西洋美術評論集》,1992年,台北市:雄獅。
20.謝東山著,《當代藝術批評的疆界》,1995年,台北市:帝門藝術教育基金會。
二、西文書目
1.Aldrich, Virgil C.著,周浩中譯:《藝術哲學》,1987年,台北市:水牛。
2.Aristotle著,徐開來譯:《亞里士多德:物理學》,2002年,台北市:慧明文化。
3.Aristotle著,張竹明譯:《物理學》,2004年,北京市:北京商務印書館。
4.Arnheim, Rudolf著,李長俊譯:《藝術與視覺心理》1982年,台北市:雄獅。
5.Baudrillard, Jean等著,路況譯:《藝術與哲學》,1996年,台北市:遠流。
6.Best, David著,廣梅芳譯:《理性的藝術》,2003年,台北市:心理。
7.Berger, John著,劉惠媛譯:《影像的閱讀》,1998年,台北市:遠流。
8.Berger, John著,吳莉君譯:《觀看的方式》,2005年,台北市:麥田。
9.Brugger, Walter編,項退結編譯:《西洋哲學辭典》,1989年,台北市:華香園。
10.Cauquelin, Anne著,張婉真譯:《法國當代藝術》,2002年,台北市:麥田。
11.Crane, Diana著,張心龍譯:《前衛藝術的轉型》1996年,台北市:遠流。
12.Damisch, Hubert著,董強譯:《雲的理論》,2002年,台北市:揚智文化。
13.Focillon, Henry著,吳玉成譯:《造形的生命》,2001年,台北市:田園城市。
14.Gablik, Suzi著 ,王雅各譯:《藝術的魅力重生》,1998年,台北市:遠流。
15.Gombrich, Ernst H.著,李本正等譯:《藝術與錯覺:圖畫再現的心理學研究》,2000年,長沙市:湖南科學技術。
16.Hughes, Robert著,張心龍譯:《新世界的震撼》,1992年,台北市:遠流。
17.Krauss, Rosalind E.著,連德誠譯:《前衛的原創性》,1995年,台北市:遠流。
18.Langer, Susan著,劉大基譯:《情感與形式》,1991年,台北市:商鼎。
19.Lippard, Lucy R.編,張正仁譯:《普普藝術》,1991年,台北市:遠流。
20.Lowry, Bates著,杜若洲譯:《視覺經驗》,1991年,台北市:雄獅。
21.Lucie-Smith, Edward著,汪晴譯:《七十年代美術》,1987年,台北市:丹青。
22.Madoff,Steven H.,羅青哲譯:《繪畫中的後現代主義》,1988年,臺北市:徐氏基金會。
23.Nemser, Cindy著,徐洵蔚譯:《藝術對話:與十五位女性藝術家的訪談》,1998年,台北市:遠流。
24.Ocvirk, Otto G.等著,江怡瑩譯:《藝術原理與應用》2004年,台北市:六和。
25.Ralph, Mayer著,貓頭鷹編譯小組譯:《藝術名詞與技法辭典》,2002年,台北市:城邦文化。
26.Read, Herbert著,梁錦鋆譯:《藝術的意義》,2006年,台北市:遠流。
27.Rosenberg, Harold著,周麗蓮譯:《拆/解藝術》,1998年,台北市:遠流。
28.Rotzler, Willy著,吳瑪利譯:《物體藝術》,1991年,台北市:遠流。
29.Solso, Robert L.著,梁耘瑭編譯:《視覺藝術認知》,2003年,台北市:全華。
30.Taylor, Paul編,徐洵蔚、鄭湛譯:《後普普藝術》,1995年,台北市:遠流。
31.Virilio, Paul著,楊凱麟譯:《消失的美學》2001年,台北市:揚智文化。
32.Woodfort, Susan著,羅通秀譯:《繪畫欣賞》,2000年,新店市:桂冠圖書。
33.渡邊沪著,葉長海、翁敏華、孫紅譯:《藝術學》,1991年,板橋市:駱駝。
三、期刊論文
1.黃海鳴、謝東山、楊墀:〈重拾再現世界的古老方式:寫實繪畫〉,《藝術家》,第330期,民91年11月:132-133。
2.冉茂芹:〈談造形藝術分流與寫實繪畫〉,《藝術家》,第320期,民91年1月:336-337。
3.黃海鳴:〈「無形的場所」與「有秩序的記憶」〉,《典藏今藝術》,第150期, 民94年3月: 162-163。
4.包佩玉:〈身體與場所的儀式化對空間創作影響研究〉,《實踐設計學報》,第1期,民94年7月 :76-88。
5.葉柳和則著,謝添基譯:〈虛構的場所:事件與表敘交錯的探求〉,《中文學報》,第10期, 民93年6月:279-296 。
6.魚夫:〈場所和場域〉,《Taiwan News 財經、文化周刊》,第133期,民93年5月:72-73。
7.張晴文:〈場所、紀事:八0年代藝文沙龍與藝術家經營空間〉,《大趨勢》,第2期,民90年10月:19-21。
8.徐文瑞:〈走進虛擬場所的想像:從第九屆松斯別克大展「對準場所」談起〉,《典藏今藝術》,第108期,民90年9月:116-121。
QRCODE
 
 
 
 
 
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                               
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1. 8. 徐文瑞:〈走進虛擬場所的想像:從第九屆松斯別克大展「對準場所」談起〉,《典藏今藝術》,第108期,民90年9月:116-121。
2. 7. 張晴文:〈場所、紀事:八0年代藝文沙龍與藝術家經營空間〉,《大趨勢》,第2期,民90年10月:19-21。
3. 5. 葉柳和則著,謝添基譯:〈虛構的場所:事件與表敘交錯的探求〉,《中文學報》,第10期, 民93年6月:279-296 。
4. 4. 包佩玉:〈身體與場所的儀式化對空間創作影響研究〉,《實踐設計學報》,第1期,民94年7月 :76-88。
5. 3. 黃海鳴:〈「無形的場所」與「有秩序的記憶」〉,《典藏今藝術》,第150期, 民94年3月: 162-163。
6. 2. 冉茂芹:〈談造形藝術分流與寫實繪畫〉,《藝術家》,第320期,民91年1月:336-337。
7. 1. 黃海鳴、謝東山、楊墀:〈重拾再現世界的古老方式:寫實繪畫〉,《藝術家》,第330期,民91年11月:132-133。
8. 戴瑞坤:〈王陽明學說思想之發展及其評價〉,《逢甲學報》第19期(1986.11),頁9-30。
9. 鍾彩鈞:〈羅整菴的心性論與工夫論〉,《鵝湖學誌》第17期(1996.12),頁41-74。
10. 鍾彩鈞:〈羅整菴的理氣論〉,《中國文哲研究集刊》,第六期(1995.3),頁199-220。
11. 鄧克銘:〈王陽明心學中之性體觀的特色〉,《臺大中文學報》第十八期(2003.6),頁185-222。
12. 鄧克銘:〈羅欽順「理氣為一物」說之理論效果〉,《漢學研究》19:2(2001.12),頁33-57。
13. 劉述先:〈論王陽明的最後定見〉,《中國文哲研究集刊》第11期(1997.9),頁165-188。
14. 楊儒賓:〈羅欽順與貝原益軒—東亞近世儒學詮釋傳統中的氣論問題〉,《漢學研究》23:1(2005.6),頁261-290
15. 楊儒賓:〈論孟子的踐形觀―以持志養氣為中心展開的功夫論面相〉,《清華學報》新二十卷,第一期(1990.6),頁83-123。