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臺灣博碩士論文加值系統

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研究生:洪宗宏
研究生(外文):Hung, Tsung-Hung
論文名稱:銀粒子的轉渡、衍生與延伸
論文名稱(外文):Sliver and its transformation,derivatization and extension
指導教授:陳貺怡陳貺怡引用關係
指導教授(外文):Chen, Kuang-Yi
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺灣藝術大學
系所名稱:造形藝術研究所
學門:藝術學門
學類:視覺藝術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2007
畢業學年度:95
語文別:中文
論文頁數:93
中文關鍵詞:攝影影像繪畫聲響布幔
外文關鍵詞:photographydrawingscreen
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攝影的發明,對於聖像(icons)(幾何透視、人體解剖學)繪畫再現系統,造成前所未有的衝擊。而杜象(Marcel Duchamp, 1887-1968)的「現成物」(ready made)對藝術的邊界和本質提出了質疑,促使我們以新的眼光和視角來看待整個藝術。
本文敘述試圖從攝影影像的介入與自我創作之間的關聯層面進行提問,是如何被召喚?又如何通過慕卡西 (Martin Munkacsi, 1896-1961) 這件攝影作品<三個非洲小孩,奔向坦干尼喀湖>(three boys at lake tanganyika)之間的聯繫鍵結稼接於創作上,將那些不可見的銀粒子轉化為作品的能量,重新構作為充滿流變的情感場域(autonomous field)。由此回歸到繪畫的正面議題上,去衍生其他作品可能性意義的延伸,為創作生命的轉折上,尋覓另一個窗口,開展新的維度和視野。
Abstract
The advent of photography has an unprecedented impact on the iconographic systems of visual representation. (i.e. perspectives and anthropotomy) Moreover, Marcel Duchamp’s (1887-1968) “ready-made” further challenges the limits and nature of art making. Art become free to all new ways of interpretation.

This paper attempts to investigate the relationship between photographic images in a personal creative process. How could levels of connections in the photographed and the painted surfaces be conjured? My works were initially created from “ Three boys at lake Tanganyika” photographed by Martin Munkasci. (1896-1961) I attempt to express the elements of emotion, rhythm as observed from the invisible sliver particles and reconstruct an autonomous field, fluid with passion and excitement. This investigation opens up a new method of expression that serves as a point of departure for continuation of a life long creative endeavor.
中文摘要
英文摘要
目錄
圖版目錄

緒論

第一章 銀粒子的召喚

第一節 影像的呈顯
一、暗箱成像
二、合法性
三、介入與邊界

第二節 慕卡西作品的啟迪
一、信息的傳遞
二、黑白元素的同值性
三、詩性的粒子

第二章 銀鹽的轉渡

第一節 轉渡的意義
一、豐厚質地的感知
二、框架面向的擴延
三、抽象形式的轉譯

第二節 中介介面
一、畫布
二、鏡子
三、玻璃
四、影像機具
五、現成物件
六、聲響

第三節 形式的向度
一、疊合、拼貼
二、斥遞、滴流
三、覆蓋、收容

第三章 銀粒子的延伸—實作面向的推衍

第一節 平面作品
一、架上畫
1.作品—<律動>
2.作品—<銀色世界>
3.作品—<憶雪>

二、平面質性系列
1.作品—<鏡畫>
2.作品—<聖光>
3.作品—<白色繪畫>
4.作品—<彈奏者>

三、複性物件
1.作品—<兩者>

第二節 立體構築
一、物質系列
1.作品—<梯與柱>
2.作品—<垂直>
3.作品—<櫺>
4.作品—<鏡像空間>

二、錄像系列
1.作品—<舞動>
2.作品—<照映>

三、布幔系列
1.作品—<飄流>
2.作品—<影框中的粒子>
3.作品—<感知>

第四章 結論

參考書目
附錄
(一) 中文書籍

01.王志弘著:《減速慢行》,台北,田園城市文化事業有限公司,1999年。
02.王庭玫主編:《中國名畫家全集—八大山人》,台北,藝術家出版,2006年3月。
03.王雅連著:《光與電—影像在視覺義藝術中的角色與實踐(1880-2001)》,台北,美學書房,2000年。
04.吳甲豐著:《西方寫實繪畫》,中國北京,文化藝術出版社,2005年1月。
05.河清著:《現代與後現代—西方藝術文化小史》,中國浙江,中國美術學院出版,1994。
06.侯宜人著:《自然、空間、雕塑》,台北,亞太圖書出版,1994年。
07.徐天福編:《當代雕塑—演進、轉換、探索》,台北,國立歷史博物館,2002年7月。
08.章光和著:《攝影不是藝術》,台北,田園城市文化事業有限公司,2005年。
09.章光和著:《複製真實》,台北,田園城市文化事業有限公司,2004年。
10.陳志誠著:《當代繪畫景緻》,台北,龍華科大藝文中心,2006年。
11.陳志誠編:《國際學術研討會:當代藝術中的繪畫課題》,台北縣板橋市,國立台灣藝術大學,2005年。
12.陳志誠(羲千鬱)著:《繪畫物語—當代畫體另類物象》,台北,生智文化事業有限公司,1997年6月。
13.陳秋瑾著:《現代西洋繪畫的空間表現》,台北,藝風堂,1989年8月。
14.陳傳興著:《憂鬱文件》,台北,雄獅圖書股份有限公司,1992年8月。
15.陸蓉之著:《破後現代藝術》,台北,藝術家出版,1993年。
16.連德誠著:<極限藝術與實物>,《西洋現代藝術》,台北,台北市立美術館。
17.游本寬著:《美術攝影論思》,台北,台北市立美術館,1992年11月。
18.曾恩波著:《世界攝影史》,台北,藝術圖書出版,1963年10月。
19.曹愷著:《紀錄與實驗:DV影像前史》,中國北京,中國人民大學出版社,2005年11月。
20.楊身源等著:《西方畫論輯要》,中國南京,江蘇美術出版,2006年4月。
21.謝東山著:《當代藝術批評的疆界》,台北,帝門藝術教育基金會出版,1995年。
22.Arnheim R.(阿恩海姆)著:滕守堯等譯,《藝術與視知覺》,中國四川省,四川人民出版,2005年8月。
23.Auping, Michael編:黃麗娟譯,《抽象表現主義》,台北,遠流出版,1991年。
24.Atkins, Robert著:黃麗娟譯,《藝術開講(art speak)》,台北,藝術家出版,1997年12月。
25.Barsam, Richard M.著:王亞維譯,《紀錄與真實—世界非劇情片批評史》,台北,遠流出版,1996年5月。
26.Barthes, Roland(羅蘭‧巴特)著:許綺玲譯,《明室.攝影札記》,台北,台灣攝影出版,1977年12月。
27.Battcock, G.著:連德誠譯,《觀念藝術》,台北,遠流出版,1982年。
28.Baudrillard, Jean(尚‧布希亞)著:林志明譯,《物體系》,台北,時報出版,2001年6月。
29.Bazin, André著:崔君衍譯,《電影是什麼?》,台北,遠流出版,1995年。
30.Benjamin Essais, Walter(華特‧班雅明)著:許綺玲譯,《迎向靈光消逝的年代》,台北,台灣攝影出版,1998年。
31.Berger, John(約翰‧柏格)著:劉惠媛譯,《影像的閱讀About Looking》,台北,遠流出版,1992年。
32.Bürger, Peter(培德‧布爾格)著:蔡佩君等譯,《前衛藝術理論》,台北,時報出版,1998年10月。
33.C. Danto, Arthur(亞瑟‧丹托)著:林雅琪譯,《在藝術終結之後—當代藝術與歷史藩籬》,台北,麥田出版,2004年7月。
34.Cabanne, Pierre著:《杜象訪談錄》,台北,雄獅圖書股份有限公司出版,1986年5月。
35.Flusser, Vilèm著:李文吉譯,《攝影的哲學思考》,台北,遠流出版,1994年2月。
36.Greenberg, Clement(格林伯格)著:張心龍譯,《藝術與文化》,台北,遠流出版,1993年。
37.Herbert, Read著:梁錦均譯,《藝術的意義》,台北,遠流出版,2006年。
38.Jean-Luc, Chalumeau著:陳英德、張彌彌譯,《西方當代藝術史批評》,台北,藝術家出版,2002年1月。
39.Jean-Luc, Chalumeau著:王玉齡、黃海鳴譯,《藝術解讀》,台北,遠流出版1995年。
40.K. Langer, Susanne(蘇珊‧郎格)著:劉大基等譯,《情感與形式》,台北,商鼎文化出版,1991年10月。
41.Kandinsky, Wassily(康定斯基)著:吳瑪悧譯,《藝術的精神性》,台北,藝術家出版,1985年。
42.Kaprow, Allan著:徐梓寧譯,《藝術與生活的模糊分際(The Blurring of Art and Life)》台北,遠流出版,1996年8月。
43.Krauss, Rosalind E.(羅莎琳‧克勞絲)著:連德誠譯,《前衛的原創性》,台北,遠流出版,1995年。
44.Melchior-Bonnet, Sabine著:《鏡像的歷史》,中國廣西桂林,廣西師範大學出版,2005年12月。
45.Moszynska, Anna著:黃麗絹譯,《抽象藝術》,台北,遠流出版,1999年1月。
46.Panofsky, Erwin著:李元春譯,《造型藝術的意義(Meaning in the Visual Arts)》,台北,遠流出版,1997年7月。
47.Pultz, John著:李文吉譯,《攝影與人體(Photography and the Body)》,台北,遠流出版,2005年1月。
48.Rosenberg, Harold著:周麗蓮譯,黃麗娟審訂,《拆/解藝術》,台北,遠流出版1998年。
49.Rothstein, Arthur著:李文吉譯,《紀實攝影(Documentary Photography)》台北,遠流出版,2004年5月。
50.Rotzler, Willy著:吳瑪悧譯,《物體藝術》,台北,遠流出版,1996年。
51.Schilling, Jürgen著:吳瑪悧譯,《行動藝術(Aktionskunst:identitat von Kunst und)》,台北,遠流出版,1983年。
52.Sontag, Susan(蘇珊‧宋妲)著:黃翰荻譯,《論攝影》,台北,唐山出版,1997年。
53.Tarkovsky, Andrey著:李永泉等譯,《雕刻時光》,台北,萬象圖書出版,1993年12月。
54.Turovskaya, Maya著:邱芳莉譯,《時空的軌跡-塔可夫斯基的世界》,台北,遠流出版,1996年6月。
55.Virilio, Paul(保羅‧維希留)著:楊凱麟譯,《消失的美學》,台北,揚智文化出版,2001年。
56.Warner Marien, Mary著:郝紅尉等譯,《攝影與攝影批評家—1839年至1900年間的文化史》,山東畫報出版社,2005年。
57.Wolfram, Eddie著:傅嘉琿譯,《拼貼藝術之歷史》,台北,遠流出版,1992年4月。
58.Zelanski, Paul、Pat Fisher, Mary著,陳淑珍譯︰《塑造空間-三度空間設計的原動力》,台北,六合出版,2000。

(二) 中文期刊

01.宋珮著:<攝影與繪畫的對話—安迪‧沃荷的普普主義>,《現代美術》,第56期,1994年10月,台北市立美術館。
02.游巧雯著:<「邊界」的探索意識—傑斯培‧強斯的「繪畫—物體」>,《現代美術學報》,第5期,2002年,台北市立美術館。
03.郭昭蘭著:<解讀羅森柏格的串連繪畫>,《現代美術學報》,第7期,2004年,台北市立美術館。
04.Jean-Luc Daval(尚呂‧達瓦勒)著:張文慧譯,<向所有的定義、理論挑戰的心進路>《現代美術》,第40期,1992年,台北市立美術館。

(三) 論文

01.朱仕賢著:《「晃動」的光影形式—基雄‧布東斯基的〈影子〉作品》, 1992年6月,國立台灣藝術大學造形藝術研究所碩士論文。
02.林章鍊著:《竹塹玻璃工藝博物館-歷史性建築(自治會館)增建,關於透明性空間的探討》,2000年,東海大學建築學系碩士論文。
03.張君懿著:《論「繪畫」—陳志誠作品之研究》,2002年,國立台北師範學院—藝術與藝術教育研究所碩士論文。

(四) 網路資料

01.大英簡明百科,http://sc.hrd.gov.tw/ebintra/Content.asp?Query=4&ContentID=22365。2006/12/15瀏覽。
02.宋一葦:<從「攝影作為藝術」到「藝術作為攝影」視覺文化問題史研究 >http://deniselv.spaces.live.com/blog/cns!FA5A2CB8F9166DE2!302.entry。2006/12/24瀏覽。
03.抓拍大師—布列松:http://meltingpot.fortunecity.com/honduras/198/wz6.htm。2006/5/24瀏覽。
04.拉岡的「鏡像階段」,http://home.educities.edu.tw/tsuiyh/home/s008.html。2006/5/15瀏覽。
05.林志明:<布希亞論攝影>,http://www.ntnu.edu.tw/fna/arthistory/articals_01.htm。2006/10/20瀏覽。
06.林伯賢著:《藝術欣賞的理論基礎(八):結構主義、後結構主義與解構主義》。(此資料用google搜尋,一點開就是pdf檔,故無法抓取網址)《攝影思潮—今昔與論辯》, http://www.weber.com.tw/document/pdf/MD08-002_1.pdf。2006/5/24瀏覽。
07.章光和:<攝影解讀的潛像>,http://khv.shu.edu.tw/text51.html。
08.曹意強著:<寫實主義與歷史畫>,http://hk.cl2000.com/?/forum/qnpiping.php?id=285&author=%E7%BE%9A%E7%A0%A9%EF%9D%AC。2006/10/1瀏覽。
09.黃建宏:<影片的真理性結構——從電影與傅科的影片論述——論影像的自我技術>,http://tw.myblog.yahoo.com/devenir1929/article?mid=-2&prev=61&l=a&fid=5。2007/1/25瀏覽。
10.馮路:<表皮的歷史視野>,http://www.visualbomb.net/bbs/Announce/Announce.asp?BoardID=7558&ID=8000&E=0。2006/10/15瀏覽。
11.曾長生著:《俄羅斯現代藝術發展最輝煌的一頁─—從馬勒維奇的至上主義談起》, www.history.fju.edu.tw/russia/teachers/pedrostspechMalerich.doc。2007/1/25瀏覽。
12.張恬君:《運用科技表現之視覺藝術》,國立交通大學應用藝術研究所。http://140.138.146.4/digiart/papers/%E5%BC%B5%E6%81%AC%E5%90%9B.doc。2006/5/24/瀏覽。
13.傳統攝影的本質,http://blog.yam.com/hugo_chang/archives/1640585.html。2006/5/24瀏覽。
14.楊凱麟著:《德勒茲「思想-影像」或「思想=影像」之條件及問題性》, http://www.press.ntu.edu.tw/ejournal/Files/%A4%E5%A5v%AD%F5%BE%C7%B3%F8/200311/12.pdf。2006/12/12瀏覽。
15.繪畫衰亡小史(杜象觀點),http://archymie.blogspot.com/2005/08/blog-post_22.html。2006/12/24瀏覽。
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1. 王雅慧(2004),<勞退制度大變革企業如何因應學問大>,《實用稅務
2. 于泳泓(2004),<企業因應勞退新制整體規劃指南(上)-勞退新制演變及新制之影響>,《會計研究月刊》,第229期,頁67-90。
3. 06.林伯賢著:《藝術欣賞的理論基礎(八):結構主義、後結構主義與解構主義》。(此資料用google搜尋,一點開就是pdf檔,故無法抓取網址)《攝影思潮—今昔與論辯》, http://www.weber.com.tw/document/pdf/MD08-002_1.pdf。2006/5/24瀏覽。
4. 03.郭昭蘭著:<解讀羅森柏格的串連繪畫>,《現代美術學報》,第7期,2004年,台北市立美術館。
5. 02.游巧雯著:<「邊界」的探索意識—傑斯培‧強斯的「繪畫—物體」>,《現代美術學報》,第5期,2002年,台北市立美術館。
6. 01.宋珮著:<攝影與繪畫的對話—安迪‧沃荷的普普主義>,《現代美術》,第56期,1994年10月,台北市立美術館。
7. 王儷玲(2005),<因人而異評估風險-勞退新、舊制大不同>,《勞動保障雙月刊》,第1期,頁14-15。
8. 林大鈞(2006),<勞工退休新制實施滿週年成效非凡>,《勞動保障雙月刊》,第9期,頁50-51。
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11. 郝充仁(1999),<退休金制度與企業發展>,《勞工行政》,第139期,頁25-36。
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13. 孫健忠(2002),<臺灣老年經濟安全保障試析>,《國家政策論壇》,第2卷第3期,頁1-8。
14. 郭明政(2000),<勞基法資遣費與退休金制度之改革>,《政大勞動學報》,第9期,頁37-64。
15. 郭玲惠(1999),<德國勞工退休金制度簡介>,《勞資關係月刊》,