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臺灣博碩士論文加值系統

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研究生:江美華
研究生(外文):Mei-Hua Chiang
論文名稱:身體邊界的突觸漾態
論文名稱(外文):Synaptic Liquid Status as the Bodily Boundaries
指導教授:黃元慶黃元慶引用關係
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺灣藝術大學
系所名稱:造形藝術研究所
學門:藝術學門
學類:視覺藝術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2007
畢業學年度:95
語文別:中文
論文頁數:61
中文關鍵詞:身體錄像藝術機具語言書寫感知象徵繪畫性反覆
外文關鍵詞:Bodyvideo artlanguage of instrument and toolwritingperceptionsymbolpaintalityrepetition
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本論文屬於創作論述性的論文,以創作者本人的作品為研究觀察對象,並多方蒐集引用相關身體、錄像、及後現代等藝術相關論述文獻作為立論基礎點,將之經過分析歸納整理後,以文化批評角度的研究方式,針對身體、機具、觀念、創作這幾個面向,從觀察省視主體生存狀態及身體感知來解析個人在社會空間之生存情態中,探討與檢視個體焦慮、記憶、及自我認知…議題。
科學以人為基本往外延伸發展,以其理性、客觀、分析、歸納,最後得到客觀對象物之解決,但是當我從事藝術活動時,卻是從人的外在圈向內心而回歸,尋求人自身存在的本體自明性。因為面對人自身鄉愁的回歸想望,選擇一條自然的還原之路徑,實際上就是在面對自己的存在,如此才有可能再擴大自身之認識,並由此開展真摯的藝術道路。因此我的作品大致藉由身體為媒介,複製生活中反覆循環的日常慣性動作,造成身體感知在意識與無意識之間的巡行,那隱隱的騷動就指向意識缺席的地方,從此體驗到另一種能量產出,這是本人面對自我個體生命經驗中,日復一日麻木循環的社會生活所作的身體反思與探求。
章節的鋪排由表面一般的身體勞動操作到一般身體意識的感知系統,再至深層細部知覺,即由大範圍圈向細微處、由機具操作面向的三度空間過渡到二度空間,並輔以論述創作者在此系列作品中所展延出的創作形式思維及觀念連結,如意識、象徵、鏡像、繪畫性…等觀念,由表面物質形態到內在分析,再將每一件作品立論於上述觀念分別提出討論,最後結論做整體摘要梳理,略敘創作的境遇與未來發展。
This essay falls into the creative discourse category that focuses on the creator’s work as an observation and study target and places its theoretic basis on comprehensively collected discourses and literature concerning body, video and postmodern arts. Via analysis, induction and sorting, the aspects of body, instrument and tool, concept and creation are studied in the light of cultural criticism. By doing so, the existing state and the body perception of subjects are observed and surveyed to interpret the living condition of an individual in a specific social environment and thus to explore and inspect issues such as the individual’s anxiety, memory, self-recognition, etc.

While science extends outwards from the core of humanity to find out the resolution of a target issue in terms of rationality, objectivity, analysis and induction, I reverse the course, instead, to return from the outer world to the innermost world, seeking the self-evidence of ontological existence. Choosing a natural way to return when facing one’s own nostalgia of return desire is actually facing his own existence, and by this way he can further extend his understanding of himself and unfold a path to sincere art creation. In this study, most of my works in general utilize the body as a medium to reproduce the repeated cycle of habitual movements in daily life. As a result, the perception of the body is drifting around between consciousness and unconsciousness and thus returning through a vague instinctive drive to a place where consciousness is absent. Hereby, a unique form of art is experienced and produced. This is my bodily introspection, probing into the ever-numbing and repeated social life in my own life experiences.

The chapters of the above-mentioned study are arranged as follows: from peripheral aspects, the general laborious operation and supraliminal perception of the body; to deeper insights, i.e., from larger dimensions to subtlety – perspectives to manipulate the instrument and tool operations transited from 3D to 2D. In addition, the relations between the thoughts presented by the creator in this series of work and concepts such as consciousness, symbols, mirror images, paintality, etc. are also discussed on substantial patterns and insight analysis as well. Each work, furthermore, is individually discussed on the theoretic basis of the concepts said above. Finally, a summary of the creator’s production experience and future expectance is attached as a conclusion.
目次

緒論 …………………………..…………………………………………………..01

第一章 物理身體實踐….……………………………………………….....06
第一節 身體的勞動操作………….……... ………………………….……...06
第二節 身體的感知狀態………….……... ………………………….……...08
第三節 反覆操作的微觀知覺…….……... ………………………….……...10

第二章 機具,為身體物造影 …………………………….…………….13
第一節 場所容器 ……………….……... ………………………….……...13
第二節 錄影機具與繪畫框架…….……... ………………………….……...17
第三節 時間的尺度……………….……... ………………………….……...18
第四節 數位操作之變異………….……... ………………………….……...19

第三章 書寫物質之有機性觀念建構…………………………………..23
第一節 意識的外延……………….……... ………………………….……...23
第二節 象徵的隱現……………….……... ………………………….……...24
第三節 式樣的共時呈現………….……... ………………………….……...27
第四節 繪畫性之擴展…………….……... ………………………….……...29
第五節 鏡像印跡之確在………….……... ………………………….……...32

第四章 創作之形式內容 ………………………………………………...35
作品一 短路現象.睡著了……….……... ………………………….……...37
作品二 恍惚陷入.書寫………….……... ………………………….……...40
作品三 不可見部份.之內之外….……... ………………………….……...43
作品四 滲透時間流.到來.離去之一二三…….…………………….…...47
作品五 無以名狀.鄉愁………….……... ………………………….……...51

結論 …..………………………………………………………………………….54

參考書目 ……….……………………………………………………………...57
參考書目
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QRCODE
 
 
 
 
 
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                               
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