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臺灣博碩士論文加值系統

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研究生:郭欣怡
研究生(外文):SHIN-YI KUO
論文名稱:「身姿傳情•映心境」─女性情態之繪畫創作研究
論文名稱(外文):Research in Creative Paintings of Female Figures as Deliverance of Feelings and Reflection of Mind
指導教授:林進忠林進忠引用關係
指導教授(外文):CHIN-CHUNG LIN
學位類別:碩士
校院名稱:國立臺灣藝術大學
系所名稱:造形藝術研究所
學門:藝術學門
學類:視覺藝術學類
論文種類:學術論文
畢業學年度:95
中文關鍵詞:中國繪畫創作研究藝術表現女性繪畫人物畫仕女畫傳神生活創新身姿心境
外文關鍵詞:Chinese paintingcreation researchart expressionfemale paintinggesture paintingmaid paintingvividnesslifeinnovationgesturemind
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「創作研究」的意義與目的,在於幫助創作者於創作生涯中,找到自我人生與藝術的定位,並整理釐清創作實踐方向,以延續更清晰的創作脈絡及生命。

而本創作研究,是作者多年來以自身生活體察出發,觀照今日女性之生活情態,並以反映自身心境為依歸,所作的繪畫創獲懇談。就創作面向而言:「女性情態」為創作主題;女性「身形姿態」亦能「表情達意」為創作重心;「反映心境」為創作目標。依研究整體而言:重新探尋、定位「女性繪畫」(以女性為主題之繪畫)以及「藝術創作」之意義和座標作為創作的基石,並落實與生活經歷結合之創作美學觀。

理論部分多依「文獻學」等研究方法,作有系統的文獻檢索與整理探討;創作部分多以「寫生創獲」(描寫對象生命內涵的創作所得)與「遷想妙得」(透過自我內心的領會,將藝術想像遷入描寫對象之內部,進而把握住對象真正的神情)等實踐過程,提升內容與形式的統一完整性。

本研究的成果,企盼能透過自身繪畫創作經驗與藝術創作觀之整合,建立「理論研究」與「作品實踐」相輔相成的創作研究方法,以充實創作形質與涵養,作為日後永續精進之蹊徑與能力。



The meaning and purpose of ‘Creation Reach’ are to help the author reach her personal life and art definition, clarify the direction of creation practices in order to make clearer creation processes and life move on.

This Creation Research is about the author’s own paintings based on her creation and communication which are started from her individual life in those years, observed from the daily life of today’s women, amid to reflect her minds and feelings. For the creation itself, the theme is about ‘Female Gesture’; the main point about‘Gesture’ to express the feelings and meanings; the goal about ‘Reflection of minds’. For the research as a whole, its basis is on re-exploring and defining ‘female paintings’ (the topics are about women) as well as the meaning and the coordinates of ‘art creation’to practice the innovation art aspects combined daily experiences.

The theories are based on ‘philology’ methods, etc. in order to make text index and discussion systematically. For the creation part, the practical processes of describing life and transforming imaginary into artworks upgrades the completion of the contents and forms.

The outcome of this research is to build a creation research method kept abreast of‘theory research’and ‘work practice’through the combination of her painting experiences and art aspects in order to fulfill the creation forms and contents for the everlasting working methods and abilities afterwards.

一、專書

(一) 典籍史料 (依朝代先後為序)

◎戰國•莊周《莊子》,收於景印摛藻堂《四庫全書薈要•子部》(第三O冊),臺北市:世界書局,1987年。
◎戰國•墨翟《墨子》,收在《四部備要•子部》,臺北市:臺灣中華書局(據平津館本校刊),1965年(臺1版)。
◎西漢•司馬遷《史記》,收於《萬有文庫薈要;1071-1090》,臺北市:臺灣商務印書館,1965年(臺1版)。
◎西漢•劉向 編訂;漢•高誘 注《戰國策》,收在《萬有文庫薈要;1067-1070》,臺北市:臺灣商務印書館,1965年。
◎漢•劉歆 撰;晉•葛洪 輯《西京雜記》,收在景印《文淵閣四庫全書》(第一O三五冊),臺北市:臺灣商務印書館,1983~1986年。
◎晉•陳壽《三國志》,收在《四部備要•史部;123-126》,臺北市:臺灣中華書局(據武英殿本校刊),1965年(臺1版)。
◎東晉•顧愷之《摹拓妙法》已佚失,見於唐•張彥遠《歷代名畫記•卷五》,收在楊家駱 主編《南朝唐五代人畫學論著》,臺北市:世界書局,1962年11月。
◎南朝宋•范曄《後漢書》,收在《四部備要•史部;117-122》,臺灣中華書局(據武英殿本校刊),1965年(臺1版)。
◎南齊•謝赫《古畫品錄》,收於楊家駱 主編《南朝唐五代人畫學論著》(中國學術名著第五輯;藝術叢編第一集第八冊),臺北市:世界書局,1962年11月,頁11。
◎南朝梁•沈約《宋書》,收在《四部備要•史部;133-136》,臺北市:臺灣中華書局(據武英殿本校刊),1965年(臺1版)。
◎南朝梁•劉勰《文心雕龍》,收在《四部叢刊•初編•集部;109》,臺北市:臺灣商務印書館,1965年(臺1版)。
◎南朝梁•蕭統 編《文選》,收在《萬有文庫薈要;674-687》,臺北市:臺灣商務印書館,1965年(臺1版)。
◎北齊•顏之推《顏氏家訓》,收在《四部叢刊•初編•子部;025》,臺北市:臺灣商務印書館,1965年(臺1版)。
◎北朝周•姚最《續畫品》,收於楊家駱 主編《南朝唐五代人畫學論著》(中國學術名著第五輯;藝術叢編第一集第八冊),臺北市:世界書局,1962年11月。
◎唐•朱景玄《唐朝名畫錄》,收在楊家駱 主編《南朝唐五代人畫學論著》(中國學術名著第五輯;藝術叢編第一集第八冊),臺北市:世界書局,1962年11月。
◎唐•彥悰《後畫錄》,收於楊家駱 主編《南朝唐五代人畫學論著》(中國學術名著第五輯;藝術叢編第一集第八冊),臺北市:世界書局,1962年11月。
◎唐•張說 撰;王雲五 主編《張燕公集》,收在《國學基本叢書;1007-1008》,臺北市:臺灣商務印書館,1968年9月(臺1版)。
◎唐•張彥遠《歷代名畫記》,收在楊家駱 主編《南朝唐五代人畫學論著》(中國學術名著第五輯;藝術叢編第一集第八冊),臺北市:世界書局,1962年11月。
◎唐•裴孝源《貞觀公私畫史》,收於楊家駱 主編《南朝唐五代人畫學論著》(中國學術名著第五輯;藝術叢編第一集第八冊),臺北市:世界書局,1962年11月。
◎五代•荊浩《筆法記》,收在楊家駱 主編《南朝唐五代人畫學論著》,1962年11月。
◎《宣和畫譜》,收在楊家駱 主編《宣和畫譜》(中國學術名著第五輯;藝術叢編第一集第九冊),臺北市:世界書局,1962年11月。
◎北宋•蘇軾《東坡集》,收在《古今圖書集成•博物彙編•藝術典七》(精裝縮印本第五九冊),臺北市:鼎文書局。
◎宋•沈括 著;王雲五 主編《夢溪筆談》,臺北市:臺灣商務印書館,1968年9月臺一版;1983年6月(臺5版)。
◎宋•李昉 等奉敕撰《太平廣記》,收在景印《文淵閣四庫全書》(第一O四四冊•子部三五O•小說家類),臺北市:臺灣商務印書館,1983~1986年。
◎宋•郭若虛《圖畫見聞誌》,北京:人民美術出版社,2003年12月。
◎宋•郭熙《林泉高致》,收在楊家駱 主編《宋人畫學論著》(中國學術名著第五輯;藝術叢編第一集第十冊),臺北市:世界書局,1962年11月。
◎宋•楊王休編《宋中興館閣儲藏圖畫記》,收於楊家駱 主編《宋人畫學論著》(中國學術名著第五輯;藝術叢編第一集第十冊),臺北市:世界書局,1962年11月。
◎宋•董逌《廣川畫跋》,收在盧輔聖 主編《中國書畫全書》(第1冊),上海市:上海書畫出版社,1993年10月。
◎宋•劉道醇《聖朝名畫評》,收在《古今圖書集成•博物彙編•藝術典七》(精裝縮印本第五九冊),臺北市:鼎文書局。
◎宋•鄧椿《畫繼•雜說》,收錄於《畫史叢書(一)》,臺北市:文史哲出版社,1974年3月。
◎南宋•陳造《江湖長翁集》,收在王雲五 主持《四庫全書珍本五集》(據國立故宮博物院藏清乾隆四十七年文淵閣本影印),臺北市:臺灣商務印書館,1974年。
◎元•李衎《竹譜詳錄》,文收在楊家駱 主編《元人畫學論著、六如居士畫譜》(中國學術名著第五輯;藝術叢編第一集第十一冊),臺北市:世界書局,1962年11月。
◎元•湯垕《古今畫鑒》,收於盧輔聖 主編《中國書畫全書》(第二冊),上海市:上海書畫出版社,1993年10月。
◎明•朱承爵《存餘堂詩話》,收在《叢書集成新編•第七九冊•文學類》,臺北市:新文豐出版公司,1985年(初版)。
◎明•李日華《竹嫩畫賸》,楊家駱 主編《明人畫學論著(下)》(中國學術名著第五輯;藝術叢編第一集第十三冊),臺北市:世界書局,1962年11月。
◎明•沈德符《野獲編》,收在《續修四庫全書•子部•雜家類;1174》,上海市:上海古籍出版社(據北京大學圖書館藏明萬曆刻本影印原書版),1995年。
◎明•徐火勃《徐氏筆精》,收在景印《文淵閣四庫全書》(第八五六冊),臺北市:臺灣商務印書館,1983-1986年。
◎明•唐志契《繪事微言》,北京:人民美術出版社,1985年7月。
◎明•莫是龍《畫說》,收在楊家駱 主編《明人畫學論著(上)》(中國學術名著第五輯;藝術叢編第一集第十二冊),臺北市:世界書局,1962年11月。
◎清•丁皋《傳真心領》,北京:人民美術出版社,2003年12月。
◎清•方薰《山靜居畫論》,收在《續修四庫全書•一0六八•子部•藝術類》(據清嘉慶刻知不足齋叢書本影印),上海市:上海古籍出版社,1995年。
◎清•王概 摹;胡佩衡、于非闇 選訂《芥子園畫傳》(第一集山水,巢勳臨本),北京人民美術出版社,1979年2月(2刷5版)。
◎清•包世臣《安吳論書》,收在黃賓虹、鄧實編《美術叢書》(初集第九輯),臺北縣:藝文印書館,1975年11月。
◎清•包世臣《藝舟雙緝》,臺北市:臺灣商務印書館,1986年11月。
◎清•沈宗騫《芥舟學畫編》,收在《續修四庫全書•一0六八•子部•藝術類》(據復旦大學圖書館藏乾隆四十六年冰壺閣刻本影印),上海市:上海古籍出版社,1995年。
◎清•周嘉冑《裝潢志》,收在黃賓虹、鄧實編《美術叢書》(初集第二輯),臺北縣:藝文印書館,1975年11月。
◎清•陳文述《畫林新詠(補遺)》,收在周駿富 輯《清代傳記叢刊•藝林類》;江銘忠 編《清代畫史補錄》,明文書局,1985年。
◎清•笪重光《畫筌》,收在黃賓虹、鄧實 編《美術叢書》(初集第一輯) ,臺北縣:藝文印書館,1975年11月。
◎清•鄒一桂《小山畫譜》,收在楊家駱 主編《清人畫學論著(中)》(中國學術名著第五輯;藝術叢編第一集第十五冊),臺北市:世界書局,1962年11月。
◎清•蔣驥《傳神秘要》,文收於楊家駱 主編《清人畫學論著(上)》(中國學術名著第五輯;藝術叢編第一集第十四冊),臺北市:世界書局,1962年11月。
◎清•釋元濟《苦瓜和尚畫語錄》(原名畫譜),收在楊家駱 主編《明人畫學論著》(下)(中國學術名著第五輯;藝術叢編第一集第十三冊),臺北市:世界書局,1962年11月。
◎房橋 等撰《晉書》下冊,臺北市:臺灣商務印書館,1937年1月初版、1981年1月臺五版。
◎近代•松年《頤園論畫》,收於楊家駱 主編;于安瀾 輯校《國學名著珍本彙刊》(《畫論叢刊》下編),鼎文書局,1972年。

(二) 現代學術專著

1. 臺灣出版 (依姓氏筆畫為序)

◎《探索你身體的神秘世界─「人體奧妙」臺灣巡迴展》,瑞士商身體世界股份有限公司,2004年(第5版)。
◎于非闇《中國畫顏色的研究》,臺北市:華正書局,1990年2月。
◎方惠光《二十世紀的藝術思潮》,「當代繪畫思想」課程影印用書,1996年。
◎王伯敏《中國繪畫通史》〈上、下〉,臺北市:東大圖書股份有限公司,1997年11月。
◎王定理《中國畫顏色的運用與製作》,臺北市:藝術家出版社,1993年12月。
◎王國維《人間詞話》,臺北市:學海出版社,1982年9月。
◎朱光潛《文藝心理學》,臺北縣:漢京文化事業有限公司,1984年3月。
◎何恭上《隋唐五代繪畫》,臺北市:藝術圖書公司,1995年11月。
◎呂清夫《造形原理》,臺北市:雄獅圖書股份有限公司,2005年3月(9版6刷)。
◎呂勝中《民間剪紙精品》,臺北市:漢聲雜誌社,1998年4月。
◎李霖燦《人物畫的真善美》,臺北:行政院文化建設委員會,1988年3月。
◎李霖燦《中國美術史稿》,臺北市:雄獅美術,1987年12月初版、2000年5月(2版8刷)。
◎林同華《中國美學史論集》(上、下二冊),臺北市:丹青圖書有限公司,1986年4月。
◎林珮淳 主編《女/藝/論:臺灣女性藝術文化現象》,臺北市:女書文化,1998年。
◎俞劍華《中國繪畫史》(上、下冊),臺北市:臺灣商務印書館,1999年6月(臺1版第11刷)。
◎俞劍華《國畫研究》,臺北市:華正書局,1987年2月。
◎南懷瑾 述著;蔡策 紀錄《論語別裁》(聖經本),臺北市:老古文化事業股份有限公司,1999年2月(臺4版5刷)。
◎姜一涵《石濤畫語錄研究》,臺北市:中國文化大學出版部,1982年10月。
◎姚一葦《藝術的奧秘》,臺北市:臺灣開明書店,1985年10月。
◎施世昱《臺灣當代美術大系•媒材篇:膠彩藝術》,臺北市:文建會,2003年12月。
◎洪文慶 主編《中國名畫賞析》(共三冊),臺北縣:錦繡出版,2001年11月。
◎倪朝龍《唯美主義的畫家─「膠彩畫導師」林之助》,收在《藝術家》(274期),臺北市:藝術家出版社,1998年3月。
◎凌嵩郎《藝術概論》,臺北市:凌嵩郎出版,1991年9月13版。
◎馬自毅 注釋《新譯人間詞話》,臺北市:三民書局股份有限公司,2006年10月。
◎高木森《中國繪畫思想史》(增訂二版一刷),臺北市:三民書局,2004年1月。
◎高以璇、胡懿勳 主訪編撰;國立歷史博物館編輯委員會 編輯《林玉山:師法自然》,2006年11月(二刷),臺北市:國立歷史博物館。
◎張清治《道之美─中國的美感世界》,臺北市:允晨文化出版社,1990年5月。
◎郭因《中國古典繪畫美學》,臺北市:丹青圖書有限公司,1986年5月。
◎郭因《先秦至宋繪畫美學》,臺北市:金楓出版有限公司,1987年7月。
◎陳兆復《中國畫研究》,臺北:丹青圖書有限公司,1988年再版。
◎陳邦炎 主編《詞林觀止》(上冊),臺北市:臺灣古籍出版社,1997年1月(初版)。
◎陳韻如 文字撰述《造型與美感─由國立故宮博物院院藏畫看中國繪畫的發展》,國立故宮博物院,2003年1月。
◎陸蓉之《臺灣(當代)女性藝術史1945-2002》,臺北市:藝術家出版社,2002年6月。
◎傅抱石《中國的人物畫和山水畫》,臺北市:華正書局,2002年二版。
◎楊新、班宗華 等箸《中國繪畫三千年》,臺北:聯經出版社,1999年1月。
◎葉劉天增《中國紋飾研究》,臺北市:南天書局,1997年5月。
◎葉劉天增《中國裝飾藝術史》,臺北市:南天書局,2002年8月。
◎葛路《中國古代繪畫理論發展史》,臺北市:華正書局,1987年5月。
◎虞君質《藝術概論》,臺北市:大中國圖書公司,1986年11月再版。
◎劉文貴《肢解的意象─劉文貴水墨人物創作解析》,精華出版社,1998年10月。
◎劉文潭《現代美學》,臺北市:臺灣商務印書館,1967年7月。
◎劉奇俊《中國歷代畫派新論》,臺北市:藝術家出版社,2001年3月。
◎劉芳如、張華芝 執行編輯《群芳譜;女性的形象與才藝》,臺北市:國立故宮博物院,2003年3月。
◎潘天壽《潘天壽談藝錄》,臺北市:丹青圖書有限公司,1987年1月(臺1版)。
◎潘天壽 著、葉尚青 輯《潘天壽論畫筆錄》,臺北:丹青圖書有限公司,?。
◎鄭昶《中國畫學全史》,臺灣中華書局,1959年12月(臺1版)。
◎鮑家鱗《中國婦女史論集 第三集》,臺北縣:稻鄉出版社,1993年3月。
◎林功、箱崎睦昌 著;廖瑞芬 譯《膠彩畫材料與技法》,臺北市:藝術家出版社,2002年11月。
◎余蓮( Francois Jullien ) 著;吉普森( Ralph Gibson ) 攝影;林志明、張婉真 譯《本質或裸體》,臺北縣:桂冠圖書股份有限公司,2004年11月。
◎余蓮(Francois Jullien) 著;卓立 譯《淡之頌》,臺北縣:桂冠圖書股份有限公司,2006年2月。
◎芭芭拉•安吉麗思( Barbara Angelis ) 著;汪芸 譯《逆境的祝福》,臺北市:天下遠見出版股份有限公司,2006年1月。
◎黑格爾(Hegel)著;朱孟實 譯《美學(二)》,里仁書局,1981年9月。
◎湯瑪斯•華騰伯格(Thomas E. Wartenberg);劉藍玉、張淑君 譯《論藝術的本質─名家精選集》,臺北市:五觀藝術管理有限公司,?。
◎魯道夫•阿恩海姆( Rudolt Arnheim )著;郭小平、翟燦 譯《藝術心理學新論》,臺北市:臺灣商務印書館,1992年12月臺灣出版。
◎賽莫•薩基(Semir Zeki)著;潘恩典 譯《腦內藝術館─探索大腦的審美功能》,臺北市:商周出版,2001年7月。
◎蘇立文(Michael Sullivan)著;曾堉、王寶蓮 編譯《中國藝術史》,臺北市:南天出版社,1985年10月。
◎Veronique Antoine-Andersen著《藝術有什麼用?─認識藝術的第一堂課》,臺北市:圓神出版社,2005年2月。

2. 大陸出版 (依姓氏筆畫為序)

◎中國美術全集編輯委員會 編;金維諾 主編《中國美術全集─繪畫篇2─隋唐五代繪畫》,北京:人民美術出版社,1988年4月。
◎中國美術全集編輯委員會 編;宿白 主編《中國美術全集─繪畫編12─墓室壁畫》,北京:文物出版社,1989年5月。
◎中國畫研究院 編《中國畫研究》,北京:人民美術出版社,1983年9月。
◎呂勝中《造型原本》(講卷•看卷),北京:生活•讀書•新知三聯書店,2002年12月。
◎李澤厚《美的歷程》,天津市:天津社會科學院出版社,2001年3月。
◎李澤厚《華夏美學》,天津市:天津社會科學院出版社,2001年11月。
◎佘惠敏《仕女》,濟南:山東畫報出版社,2004年1月。
◎周積寅 編《中國畫論輯要》,江蘇美術出版社,1985年8月。
◎宗白華《美學散步》,上海:上海人民出版社,1981年初版/2004年12月再版。
◎宮六朝 主編《中國當代高等美術院校實力派教師工筆人物教學對話》,石家庄:河北美術出版社,2000年12月。
◎高等藝術院校藝術概論編著組《藝術概論》,北京:文化藝術出版社,1983年2月。
◎張建軍《中國古代繪畫的觀念視野》,濟南:齊魯書社,2004年9月。
◎張啟亞《中國畫的靈魂─哲理性》,北京:文物出版社,1994年12月。
◎郭學是、張子康 等箸《中國歷代仕女畫集》,天津市:天津人民美術出版社、河北教育出版社,1998年。
◎陳凡 輯《黃賓虹畫語錄》,上海書局有限公司,1976年10月。
◎陳綬祥《隋唐繪畫史》,北京:人民美術出版社,2000年6月。
◎陳綬祥 主編《中國美術史─隋唐卷》,濟南:齊魯書舍、明天出版社,2000年12月。
◎劉百吉《女性服裝史話》,天津市:百花文藝出版社,2005年3月。
◎劉曉路 編著《東山魁夷論藝》,北京:人民美術出版社,2001年8月。
◎劉&;#29837;、金濤《中國人物畫全集》(上、下卷),北京市:京華出版社,2001年。
◎潘天壽《潘天壽美術文集》,北京:人民美術出版社,1983年6月。
◎潘運告 主編《唐五代畫論》,長沙:湖南美術出版社,1997年(2004年重印)。
◎潘運告 主編《明代畫論》,長沙:湖南美術出版社,2002年11月。
◎潘運告 主編《清代畫論》,長沙:湖南美術出版社,2003年。
◎蔣玄佁《中國繪畫材料史》,北京:上海書畫出版社,1987年4月。
◎盧炘 編著《中國名畫家全集─潘天壽》,石家庄:河北教育出版社,2000年9月。
◎顧生岳《工筆人物畫探》,杭州:中國美術學院出版社,1996年7月。
◎﹝美﹞魯道夫•阿恩海姆 著;滕守堯 譯〈視覺思維─審美直覺心理學〉,四川人民出版社,1998年3月(第1版)。
◎E.H.Gombrich著;楊思梁、徐一維 譯《秩序感─裝飾藝術的心理學研究》,浙江攝影出版社,1987年9月。


二、學位論文 (依姓氏筆畫為序)

◎沈明芬,《鉛白顏料的變色處理之研究—以兩張東方繪畫修復為例》,國立臺南藝術學院古物維護研究所碩士論文,民國93年6月。
◎林武成,《絹本重彩古典繪畫的修復研究─以呂紀『花鳥畫軸』材料為例》,國立臺南藝術學院古物維護研究所碩士論文,民國92年7月。
◎金炫辰《中國仕女畫之研究》,中國文化大學藝術研究所碩士論文,1983年6月。
◎洪千玉《戲與迷思─女性圖像之心理意涵探究》,國立臺灣師範大學美術研究所碩士論文,民國89年6月。
◎張培均《水彩畫意象構成─張培均創作論述》,國立臺灣藝術大學造形藝術研究所西畫創作組碩士創作論述,民國93年6月。
◎劉芳如《民初(1912~1949)中國人物畫之研究》,國立臺灣師範大學美術研究所碩士論文,民國72年6月。
◎聶蕙雲《仕女畫的美感造型之創作研究》,國立臺灣師範大學美術研究所碩士論文,民國84年6月。


三、會議及期刊論文 (依姓氏筆畫為序)

◎丁朝北〈黔南民間剪紙初探〉,文收於《中國民間美術全集(10)•裝飾篇•剪紙卷》臺北市:華一書局,頁295-298。
◎王蓮曄〈叩西方藝術史之徑,三部曲〉,刊於《畫語墨痕:臺藝大書畫藝術學系學會刊 創刊號》,臺北縣:國立臺灣藝術大學書畫藝術學系,2006年6月,頁27-32。
◎余輝〈張萱•周昉〉,收於洪文慶主編《中國巨匠美術週刊》(總號140期),臺北市:錦繡出版事業股份有限公司,2002年4月(二刷)。
◎李奇茂〈美術與國家民族的關係〉,收在國立臺灣藝術專科學校出版委員會《藝術論文類編》第一集﹝藝術評論﹞,臺北縣:國立臺灣藝術專科學校,1978年5月,頁18-31。
◎李奇茂〈臺灣水墨人物畫五十年淺談〉,收在陳重亨、林淑芬 主編《教授論文集》,臺北縣:國立臺灣藝術學院美術學系,2001年7月,頁109-117。
◎李松〈顧閎中〉,收於洪文慶主編《中國巨匠美術週刊》(總號177期),臺北市:錦繡出版事業股份有限公司,2002年4月(二刷)。
◎李維琨〈陳洪綬〉,收於洪文慶主編《中國巨匠美術週刊》(總號109期),臺北市:錦繡出版事業股份有限公司,2002年4月(二刷)。
◎沈以正〈工筆重彩在美術發展中的重要性〉,刊於《美育月刊》(72期),臺北市:國立臺灣藝術教育館,1996年6月,頁1-12。
◎周昭坎〈潘玉良〉,收於洪文慶主編《中國巨匠美術週刊》(總號152期),臺北市:錦繡出版事業股份有限公司,2002年4月(二刷)。
◎岑德麟〈中國書畫維護與裝裱〉,刊於陳重亨、林淑芬 主編《教授論文集》,臺北縣:國立臺灣藝術學院美術學系,2001年7月,頁227-236。
◎林育淳〈陳進〉,收於洪文慶主編《中國巨匠美術週刊》(總號175期),臺北市:錦繡出版事業股份有限公司,2002年4月(二刷)。
◎林柏亭〈談寫生〉,刊於國立故宮博物院編輯委員會《文物光華(二)》,1986年10月(初版),頁174 -181。
◎林進忠〈中國繪畫「傳統」的精神就是「創新」〉,刊於《省展五十週年紀念專輯》,頁7-12。
◎施翠峰〈中國歷代繪畫沿革及其特點〉,刊於國立臺灣藝術專科學校出版委員會《藝術論文類編》第四集﹝美術、雕塑﹞,臺北市:國立臺灣藝術專科學校,1978年5月,頁1-23。
◎高榮禧〈費妮作品中的女性意識〉,《視覺藝術》第六期(頁81-100),臺北市立師範學院視覺藝術研究所 ,2003年6月,頁81-100。
◎曹筱玥〈從水墨創作人口比例探究水墨創作與教育推廣之困境〉,刊於袁金塔 等作《國際現代水墨大展畫冊暨論文專輯》,桃園縣中壢市:萬能科技大學,2005年8月,頁45-52。
◎郭欣怡〈傳唐周昉「簪花仕女圖卷」所見飾物之美研究〉,刊於李婉慧 主編《中國水墨藝術之回顧與前瞻:研究生學術研討會論文集》,臺北市:毆豪年文化基金會,2006年10月,頁29-58。亦收在國立臺灣藝術大學《藝術論文集刊》(第四、五期),臺北縣:國立臺灣藝術大學,2005年10月,頁51-78。
◎郭欣怡〈中國繪畫「傳神」文獻初探〉,刊於劉素真 主編《造型藝術學刊2005》,臺北縣:臺灣藝大造形藝研所,2005年12月,頁147-171。
◎陳師曾〈中國人物畫之變遷〉,收於黃賓虹 等著《中國書畫論集》,臺北:華正書局,1986年,頁251-255。
◎陳綬祥〈顧愷之〉,收於洪文慶 主編《中國巨匠美術週刊》(總號126期),臺北市:錦繡出版事業股份有限公司,1995年2月。
◎單國霖〈仇英〉,收於洪文慶 主編《中國巨匠美術週刊》(總號154期),臺北市:錦繡出版事業股份有限公司,2002年4月(二刷)。
◎黃光男〈中國繪畫故事性題材之研究 兼談現代水墨畫表現的意義〉,刊於陳重亨、林淑芬 主編《教授論文集》,臺北縣:國立臺灣藝術學院美術學系,2001年7月,頁11-16。
◎黃光男〈博物館展覽理念與規劃〉,刊於劉素真 主編《2006書畫藝術學刊》,臺北縣:國立臺灣藝術大學,2006年11月,頁1-14。
◎楊新〈唐寅〉,收於洪文慶 主編《中國巨匠美術週刊》(總號162期),臺北市:錦繡出版事業股份有限公司,2002年4月(2刷)。
◎楊識宏〈論「繪畫」─當代繪畫的深層探討〉,「當代藝術中的繪畫課題」國際學術研討會,臺北縣:國立臺灣藝術大學美術學系主辦,2005年11月。
◎詹前裕〈林之助〉,收於洪文慶 主編《中國巨匠美術週刊》(總號106期),臺北市:錦繡出版事業股份有限公司,2002年4月(2刷)。
◎詹前裕〈膠彩畫的淵源與創作風格〉,刊於《美育月刊》(72期),臺北市:國立臺灣藝術教育館,1996年6月,頁13-22。
◎劉龍庭〈趙孟頫〉,收於洪文慶 主編《中國巨匠美術週刊》(總號136期),臺北市:錦繡出版事業股份有限公司,2002年4月(2刷)。
◎鄭文惠〈錢選〉,收於洪文慶 主編《中國巨匠美術週刊》(總號180期),臺北市:錦繡出版事業股份有限公司,2002年4月(2刷)。
◎黎冠&;#25992;〈現代水墨翩然到來…〉(專訪李奇茂教授),刊於《畫語墨痕:臺藝大書畫藝術學系學會刊 創刊號》,臺北縣:國立臺灣藝術大學書畫藝術學系,2006年6月,頁1-3。
◎薛永年〈任伯年〉,收於洪文慶 主編《中國巨匠美術週刊》(總號114期),臺北市:錦繡出版事業股份有限公司,1994年12月。


四、圖錄及畫冊 (依姓氏筆畫為序)

◎《中國民間美術全集(10)─裝飾篇 剪紙卷》,臺北市:華一書局有限公司,1993年12月(繁體字1版)。
◎北京故宮博物院、遼寧省博物館、上海博物館 編《晉唐宋元書畫國寶特集》,上海書畫出版社,2002年12月。
◎左漢中 主編《湖南民間美術全集─民間印染花布》,長沙市:湖南美術出版社,1994年3月。
◎明•陳洪綬 繪《陳洪綬畫集》(上、下兩卷),北京:中國民族攝影藝術出版社,2003年10月。
◎林育淳 主編《陳進百歲紀念展:赴日巡迴前展》,臺北市:臺北市立美術館,2006年2月。
◎林進忠《千秋遐想筆墨情:中國繪畫創作研究/林進忠畫集(五)》,臺北市:蕙風堂,1997年4月。
◎林進忠《林進忠畫集(四)》,臺北市:蕙風堂,1993年5月。
◎施達夫、吳彬、劉虹雨 編《清代人物畫風》,四川:重慶出版社,1995年9月。
◎唐昌東《大唐壁畫》,陜西省:陜西旅遊出版社,1996年8月。
◎袁欣、蘇輝、吳斌《中國古代人物畫風》,四川:重慶出版社,1994年7月。
◎國立故宮博物院編輯委員會《仕女畫之美》,臺北市:國立故宮博物院,1988年4月。
◎劉文貴《肢解的意象─劉文貴水墨人物創作解析》,精華出版社,1998年10月。
◎盧輔聖《中國畫歷代名家技法圖典•人物篇》(下冊),上海:上海書畫出版社,2003年8月。
◎濮安國《中國傳統藝術─鳳紋裝飾》,北京:中國輕工業出版社,2000年8月。


五、工具書及類編論著 (依姓氏筆畫為序)

◎《古今圖書集成59•藝術典七•卷706-824》,臺北市:鼎文書局。
◎三民書局大辭典編纂委員會《大辭典》〈上、中、下〉,臺北市:三民書局,1985年8月。
◎吳宜澄、盧姵綺《論文寫作格式手冊》,臺北縣:桂冠圖書股份有限公司,2004年4月再版。
◎沈柔堅《中國美術辭典》,臺北市:雄獅圖書股份有限公司,1987年4月。
◎邱明正、朱立元 主編《美學小辭典》,上海:上海辭書出版社,2004年5月。
◎俞崑《中國畫論類編》(上、下二冊),臺北市:華正書局,1984年10月。
◎徐中舒 主編《遠東•漢語大字典》(共八冊),臺北市:遠東圖書公司,1991年9月。
◎臺灣中華書局辭海編輯委員會《辭海》(最新增訂本),臺北市:臺灣中華書局,1980年3月初版。
◎謝巍《中國畫學著作考錄》,上海市:上海書畫出版社,1998年7月。
◎羅竹風 主編《漢語大詞典》(共十二冊),上海:漢語大詞典出版社,1996年4月再版。


六、網路資源 (依姓氏筆畫為序)

◎吳文彬〈工筆畫說〉,節錄自「中研隨筆」,網址http://www.sinica.edu.tw/as/weekly/85/602/pen.txt。
◎李宜玲、蕭蘋〈性的屈從與主動:女星寫真集內容的符號學分析〉,收在《臺灣社會問題研究學術研討會論文》,中央研究院 社會問題研究推動委員會,1999年12月。節錄自網址http://www.ios.sinica.edu.tw/pages/seminar/sp/socialq/XIAO_PIN.htm。
◎林春美 編《文物保存維護研討會專輯-木質與紙質文物維修》,節錄自「文建會」網站,網址http://web.cca.gov.tw/ancient/ch4/paper10.htm。
◎故宮「寒泉」古典文獻全文檢索資料庫,網址http://libnt.npm.gov.tw/s25/index.htm。
◎國家圖書館─全國博碩士論文資訊網,網址http://etds.ncl.edu.tw/theabs/index.jsp。
◎潘公凱〈潘天壽繪畫技法簡析〉,節錄自「人民網」,網址http://art.people.com.cn/BIG5/41385/82646/5671025.html。


七、其他資料

◎Dashi Namdakov「蒼穹下的騎士–布里雅特藝術家達西銅雕展」展覽DM,臺北市:國立歷史博物館,2005年5月。

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1. ◎黃光男〈博物館展覽理念與規劃〉,刊於劉素真 主編《2006書畫藝術學刊》,臺北縣:國立臺灣藝術大學,2006年11月,頁1-14。
2. ◎郭欣怡〈中國繪畫「傳神」文獻初探〉,刊於劉素真 主編《造型藝術學刊2005》,臺北縣:臺灣藝大造形藝研所,2005年12月,頁147-171。
3. ◎郭欣怡〈傳唐周昉「簪花仕女圖卷」所見飾物之美研究〉,刊於李婉慧 主編《中國水墨藝術之回顧與前瞻:研究生學術研討會論文集》,臺北市:毆豪年文化基金會,2006年10月,頁29-58。亦收在國立臺灣藝術大學《藝術論文集刊》(第四、五期),臺北縣:國立臺灣藝術大學,2005年10月,頁51-78。
4. ◎高榮禧〈費妮作品中的女性意識〉,《視覺藝術》第六期(頁81-100),臺北市立師範學院視覺藝術研究所 ,2003年6月,頁81-100。
5. ◎施翠峰〈中國歷代繪畫沿革及其特點〉,刊於國立臺灣藝術專科學校出版委員會《藝術論文類編》第四集﹝美術、雕塑﹞,臺北市:國立臺灣藝術專科學校,1978年5月,頁1-23。
6. ◎林進忠〈中國繪畫「傳統」的精神就是「創新」〉,刊於《省展五十週年紀念專輯》,頁7-12。
7. ◎岑德麟〈中國書畫維護與裝裱〉,刊於陳重亨、林淑芬 主編《教授論文集》,臺北縣:國立臺灣藝術學院美術學系,2001年7月,頁227-236。
8. ◎沈以正〈工筆重彩在美術發展中的重要性〉,刊於《美育月刊》(72期),臺北市:國立臺灣藝術教育館,1996年6月,頁1-12。
9. ◎李奇茂〈美術與國家民族的關係〉,收在國立臺灣藝術專科學校出版委員會《藝術論文類編》第一集﹝藝術評論﹞,臺北縣:國立臺灣藝術專科學校,1978年5月,頁18-31。
10. ◎傅抱石《中國的人物畫和山水畫》,臺北市:華正書局,2002年二版。
11. ◎張培均《水彩畫意象構成─張培均創作論述》,國立臺灣藝術大學造形藝術研究所西畫創作組碩士創作論述,民國93年6月。
12. ◎倪朝龍《唯美主義的畫家─「膠彩畫導師」林之助》,收在《藝術家》(274期),臺北市:藝術家出版社,1998年3月。
13. ◎詹前裕〈膠彩畫的淵源與創作風格〉,刊於《美育月刊》(72期),臺北市:國立臺灣藝術教育館,1996年6月,頁13-22。