臺灣博碩士論文加值系統

中國歷史悠久，中國文化更是博大精深，所以中國繪畫也是具有其獨特的風格與不凡的氣質，它有別於西洋的繪畫，幾世紀以來，它不僅風靡全世界，更讓收藏家趨之若騖。
南宋夏珪，早年曾學李唐，有很堅實的繪畫基礎，在中年形成自己的特色，喜集中景物於一側，表現曚矓渺遠的空間，後人稱之為“夏半邊”。他和馬遠不同處是主要用水墨作畫，景物沒有馬遠那種帶有富貴氣的矜持、高華，較有自然荒率的野趣。他喜用潑墨濕暈，再用禿筆焦墨點染，皴筆豪勁自然墨瀋淋灕。
本文之研究目的在於瞭解中國水墨畫與文人畫的意涵、意境，禪畫與道家思想以及夏珪空靈意境美感的表達。

China has a very long history, and Chinese culture is deep and profound. Therefore, Chinese painting has it’s unique character and extraordinary disposition, that makes it different from western painting. For centuries, it became a fad of the world, and let the collectors go after in a swarm.
Shia Kuei of Southern Sung Dynasty, learned Li Tang’s painting in his early age,got solid foundation, and formed his own features in his middle age. He is fond of putting sceneries in one side, to present dim and endlessly distant space, people of the later age called him“ Shia Half Side ”. The difference between he and Ma Yuan is mainly that he painted with water ink, holding no wealthy character of pretending dignity like Ma Yuan had, instead, he carried more natural and wild fun.
He preferred to use splash of ink to damp the painting mistly, then moisten a worned-down brush with ink to tinge, his technique of representing irregular surfaces was strong and natural, and the fluid ink was thorough and complete.
The purpose of this research is to understand the connotation and conception of Chinese water ink painting and literati painting, also, to study Zen painting and Taoist School Thought, and to represent the beautiful sense of Shia Kuei’s detachment conception.

目次
第一章 論緒﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍1
第一節 研究動機與目的 1
第二節 研究方法 1
第三節 繪畫的起源 3
第二章 意境傳神四海任遨遊 6
第一節 中國畫的特殊表現形式一意境 6
第二節 夏珪生平介紹與較有名的畫作賞析 10
第三章 禪畫與意境 34
第一節 夏珪與禪畫 34
第二節 馬夏派的視覺震撼 41
第三節 禪畫與水墨畫 45
第四章 兩宋繪畫 61
第一節 兩宋繪畫與南北宗 61
第二節 禪畫與夏珪繪畫的特點及風格 67
第三節 山水畫的萌芽與驚艷及蛻變 74
第四節 山水畫的特質與南宋四家……………………………….84
第五章 老子的道與禪 101
第一節 老子的道德經 101
第二節 老子與禪的關係 104
第三節 意境與美學 107
第四節 繪畫的哲學觀 113
第六章 結論 124
參考書目 130

圖目錄
圖 1《長江萬里圖》 夏珪 卷 紙本 南宋…………………..……….11
圖 2《煙江帆景圖》夏森 紈扇 絹本 水墨 …………………………16
圖 3《溪山清遠圖》夏珪 卷 紙本 南宋………………….………….19
圖 4《山水十二景圖》 夏珪 （存四景） 南宋 絹本設色……….20
圖 5《觀瀑圖》夏珪 紈扇便面 絹本………………………………….22
圖 6《松崖客話圖》夏珪 絹本…………………………………………22
圖 7《風雨山水圖》 夏珪 紈扇 絹本 水墨淡彩……………….....23
圖 8《松溪泛月圖》夏珪 絹本設色 南宋 ….………………………24
圖 9《洞庭秋月圖》夏珪 絹本設色 南宋 25
圖 10《雪堂客話圖》夏珪 絹本設色 南宋…….……..…………….26
圖 11《梧竹溪堂圖》夏珪 絹本設色 南宋 ………..……….………26
圖 12《煙岫林居圖》夏珪 絹本筆墨 南宋 …………….…………..27
圖 13《冒雨尋莊圖》夏珪 冊頁 絹本 水墨 ……………………..28
圖 14《秋溪放犢圖》夏珪 絹本水墨淺設色 南宋 29
圖 15《山坡論道圖》夏珪 絹本設色 南宋 30
圖 16《山腰樓觀圖》夏珪 絹本水墨 南宋 31
圖 17《竹鶴圖》法常 南宋………………….…………………………44
圖 18《觀音圖》法常 南宋…………………………………………….44
圖 19《松猿圖》法常 南宋…………………………………………….44
圖 20《谿山行旅圖》 軸 范寬 絹本………………………………….55
插圖《1-3》…………………………………......................................58
圖 21《萬壑松風圖》李唐 南宋………………………….……………86
圖 22《江山小景圖》李唐 南宋………………………….……………86
圖 23《羅漢圖》劉松年 南宋…………………………….……………87
圖 24《四景山水圖》劉松年 南宋……………..……………………..88
圖 25《踏歌行》軸 馬遠 南宋….…………………….....................89
圖 26《山徑春行圖》軸 馬遠 南宋…………………………………..90
圖 27《潑墨仙人圖》梁楷 南宋………………………………………121
圖 28《六祖斫竹圖》梁楷 南宋……………………………………..121

一、專著

王耀庭。《繪畫》。台北:幼獅，1986。
蘇利文。《中國藝術史》。台北：南天出版社，1986。
佘城。《宋代繪畫發展史》。講義，1996。
《中華五千年文物集刊－宋畫篇》。台北：故宮博物院，1998。
王世杰。《故宮名畫三百種》。台北：故宮博物院，1980。
勞思光。《中國哲學史》。台北:三民書局，1991。
尤煌傑。《美學》。台北：國立空中大學，1998。
蔣勳。《美的沉思》。台北：雄獅圖書公司，2003。
江明賢。《江明賢畫集》。台北：1988。
鄒躍進。《中國歷代名派名家山水畫技法》。上、中、下共三冊，大陸：河南美術出版社，2002。
方延豪。《歷代畫壇百名家傳》。上、下二冊，台北：國家出版社，1990。
劉育文，洪文慶。《海外中國名畫精選》。上海：文藝出版社，1999。
勞思光。《中國哲學史》，台北：三民書局，1990。
王邦雄等。《中國哲學史》，台北：國立空中大學，1995。

田自秉。《中國工藝美術史》，台北：丹青圖書公司，1987。

黎蘭。《牧谿繪畫研究》，台北：漢光文化事業，1988年。
余城。《中國書畫2》，台北：光復書局，1987年。
王邦雄等。《中國哲學家與哲學專題》。台北：國立空中大學，1989年。
張桐瑀，《100位中國畫家及其作品》。高談文化藝術館糸列叢書。
張長傑。《中國繪畫藝術欣賞》。台北：書泉出版社，1995年。
高木森。《中國繪畫思想史》。台北：三民書局，1992年。
雅士培（Karl Jaspers）。《四大聖哲》。傳佩榮譯。要田文化有限公司。
羅鳳珠。《唐詩三百首》。中華典籍網路資料中心。

二、期刊

台灣英文新聞報. （Taiwan News），Quotation of the day 名人語錄。
胥宏達。Public Art ：Thinking Outside The Gallery. 《實用空中美語文摘》。November 16 2006。