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研究生:林羿君
研究生(外文):Yi-Chun Lin
論文名稱:前衛的開創-未來主義對劇場之貢獻
論文名稱(外文):The Inauguration of Advant Guard—the Contribution of Futurism to Theater Art
指導教授:周 靜 家
指導教授(外文):Christian J. C. Chou
學位類別:碩士
校院名稱:中國文化大學
系所名稱:戲劇研究所
學門:藝術學門
學類:戲劇舞蹈學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2007
畢業學年度:95
語文別:中文
論文頁數:127
中文關鍵詞:市民階級審美界限劇場藝術學未來主義馬利內提。
外文關鍵詞:BourgeoisieAesthetic BoundaryScience of the Theatre ArtFuturismFilippo Tommaso Marinetti.
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本論文主要以「劇場藝術學」的系統理論做論證基礎,說明劇場本質是由演員與觀眾在演出中相互交流的意識來決定。在交流的過程中產生了「審美界限」,並成為市民階級美學中的最大成就。本論文討論二十世紀前衛劇場對於「審美界限」的作出的實驗,其中又以未來主義為前衛的開創者,並且對於後來的達達主義、超現實主義產生影響。
本論文研究範圍是針對二十世紀未來主義在劇場的種種實驗,以及未來主義的開啟者-馬利內提,如何在各個領域透過清楚的、條列式的宣言將未來主義的精神宣傳至全世界;在劇場,未來主義以新的表演形式如「晚會」、「雜耍」、「綜合劇場」等,對於審美界限做出了超越的實驗;在劇場空間的實驗中更拋棄了文本,以燈光、佈景、道具等抽象的設計取代了以往傳統敘事性的心理戲劇。本論文將闡明未來主義如何開創前衛的重要性,以及對劇場之貢獻。
This thesis is based mainly on the system theory of the “Science of the Theatre Art” to explain the essence of theater is constituted by the mind interaction between the actor and the audience. The "aesthetic boundary" arises in the process of the communication, and it has become the most accomplishment in the bourgeois tradition of theater. This thesis discusses the experiment of the avant-garde theater in the 20th century. Especially the Futurism, which is the trailblazer of the avant-garde movement, makes a great influence on the Dadaism and Surrealism.
The scope of the research will focus on the experiment in the Futurism theater in the 20th century, and the founders of Futurism, Marinetti, who propagandizes the spirit of the Futurism to the world through the clear and schematic declarations. In the theater, the Futurism makes the new performance forms like Evening, Variety, and Synthetic Theater and so on; they have made the experiment on crossing the aesthetic boundary. In the experiment of theater space, they discard the drama and replace it with the light, the stage settings, properties, and abstract designs. This thesis will explicate why and how the Futurism develop the avant-garde movement and their importance, influence and the contribution in the theater.
目 錄

緒論..............................................................1
第一節 研究動機...................................................1
第二節 研究現況...................................................2
第三節 研究方法和界定..............................................2

第一章《劇場藝術學》的思考...........................................5
第一節 成立背景.....................................................5
第二節 三角共謀的關係................................................8
第三節 劇場本質....................................................11

第二章 未來主義之前...............................................13
第一節 傳統市民美學...............................................13
一、市民階級歷史發展................................................13
二、「藝術與自然」的關係.............................................15
第二節 對真實的掌握.................................................22
一、宗教藝術觀......................................................22
二、市民階級藝術觀..................................................23
三、馬克思主義藝術觀................................................27
第三節 審美界限.....................................................28

第三章 未來主義的時代背景與起源......................................31
第一節 十九世紀末義大利概況...........................................31
一、政治............................................................31
二、經濟............................................................31
三、人文狀況.........................................................33
第二節 前衛藝術的開端................................................35
一、《烏布王》的創作背景..............................................35
二、《烏布王》的情節..................................................36
三、《烏布王》的人物及場景設計.........................................37
四、《烏布王》的創作理念及影響.........................................39

第四章 開啟前衛運動的未來主義..........................................43
第一節 第一次前衛的產生..............................................43
第二節 未來主義與馬利內提............................................45
一、未來主義的綱領...................................................45
二、馬利內提的生平與主要宣言..........................................48
三、馬利內提的宣傳方式...............................................51
第三節 未來主義對傳統的批判..........................................52
第四節 未來主義重新定義的劇場........................................56

第五章 未來主義劇場..................................................60
第一節 未來主義的表演................................................60
一、饕餮國王.........................................................60
二、晚會............................................................61
三、雜耍............................................................65
四、綜合劇場.........................................................72
五、未來主義的舞蹈....................................................80
六、未來主義收音機聲劇場..............................................81
第二節 未來主義劇場的舞台設計.........................................83
一、舞台美景的概念....................................................83
二、未來主義的舞台美景實驗.............................................86
三、機械動感.........................................................96

結論………………………………………………………………………………109

附註………………………………………………………………………………112

參考書目…………………………………………………………………………121
參考書目

中文書籍
鄔昆如。《西洋哲學史話》。台北:三民,1994年。
郭少棠。《西方的巨變,1800-1980》。台北:書林,1996年。
蔣孔陽。《德國古典美學》。新店:谷風,1987年。
王士儀。《論亞里斯多德《創作學》》。台北:里仁,2000年。
姚一葦。《戲劇原理》。台北:書林,1992年。
曹小容。《實驗劇場》。台北:揚智文化,1998年。
劉昌元。《西方美學導論》。台北:聯經,1992年。
鍾明德。《現代戲劇講座:從寫實主義到後現代主義》。台北:書林,1995年。
周江林。《對抗性遊戲-百年世界前衛戲劇手冊》。北京:中國人民大學,2003年。
李立亨。《我的看戲隨身書》。台北:天下遠見,2000年。
張心龍。《閱讀前衛》。台北:典藏藝術家庭,2002年。
林書堯。《視覺藝術》。台北:維新,1969年。

外文書籍
Christopher, Innes. Avant Garde Theatre,1892-1992. New York:Routledge,1993.
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Pontus, Hulten. Futurism&Futurisms. New York:Abbeville Press,1986.
RoseLee, Goldberg. Performance Art: From Futurism to the Present. London:Thames & Hudson,1998.
Southern,Richard. The Seven Ages of the Theatre. New York:Hill And Wand,1962.
Sylvia, Martin. Futurism. köln:Taschen,2005.
Tisdall, Caroline. Futurism. London:Thames & Hudson,1977.

翻譯書籍
黑格爾(G.W.F. Hegel)。《美學》。朱孟實譯。台北:里仁,1983年。
科林伍德(R.G. Collingwood)。《藝術原理》。王至元、陳華中譯。台北:立洲,1987年。
布羅凱特(O.G. Brockett)。《世界戲劇藝術欣賞》。胡耀恆譯。台北:志文,2001年。
亞諾.豪斯(A. Hauser)。《西洋社會藝術進化史(現代篇)》邱彰譯。台北:雄獅圖書公司,1978年。
顏元叔譯。《西洋文學術語叢刊》。台北:黎明文化,1973年。
宮布利希(E. H. Gombrich)。《藝術的故事》。雨云譯。台北:聯經,1977年。
朱光潛編譯。《西方美學家論美及美感》。台北:天工,1988年。
康德(I. Kant)。《判斷力批判》。鄧曉芒譯。台北市:聯經,2004年。
阿多諾(T. W. Adorno)。《美學理論》。王華君、林宏濤譯。台北:美學書房,2000年。
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蓋格爾(M.Geiger)。〈論藝術體驗中的半調子主義〉。《藝術的意味》。艾彥譯。北京:華夏,1999年。(周靜家修改)。
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克里斯托弗.達根(C. Duggan),《命定的分裂?意外統一的義大利》。從飛軍、張晶晶譯。台北:左岸文化事業,2002年。
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米德查姆(P. Meedcham)。《現代藝術批判》。王秀滿譯。台北:韋伯文化,2003年。
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傑普 (H. B. Chipp),《現代藝術理論》。余珊珊譯。台北:遠流,1995年。
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翻譯文獻
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湯瑪斯曼(Thomas Mann)。〈試論戲劇〉。周靜家譯。教學資料。
拉查羅斯(K. Lazarowicz)。〈觀看過程〉。周靜家譯。教學資料。
弗萊(D. Frey)。〈觀者和舞台〉。周靜家譯。教學資料。
羅勒(A. Roller)。〈劇場是兩者的〉。周靜家譯。教學資料。
米夏斯基(E. Michalski)。〈藝術史方法上的審美界限意義〉。周靜家譯。教學資料。
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外文文獻
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期刊和研討會論文
周靜家。〈儀式+戲劇=儀式劇?--論科際整合中的迷思〉。《國立政治大學歷史學報》。第17期分冊。2000年6月。
周靜家。〈廿世紀前半邁向藝術自治的劇場實驗〉。《鵝湖學誌》。第32期。2004年6月。
周靜家。〈建立獨立學門-劇場藝術學〉。《2004兩岸戲劇教育教學研討會》。台北:中國文化大學,2004年11月。
周靜家。〈舞台美景與空間-中國傳統劇場現代化的難題之一〉。《2005兩岸戲劇教育教學研討會》。台北:中國文化大學出版,2005年。
周靜家。〈認識《觀眾學》-論「藝術社會學」和「社會學的藝術研究」〉。《中研院歐美所:2006藝術社會學研討會暨 T.J.Clark & Anne Wagner Workshop》。2006年11月。
徐芬蘭。〈義大利未來主義-1909~1916〉。《藝術家》。第43期。1996年7月。
黃文叡。〈廿世紀藝術理論與批評--現代藝術中的「機械美學」〉。《藝術家》。第314期。2001年7月。
張心龍。〈第一個發表宣言的藝術運動--未來主義〉。《典藏今藝術》。第102期。2001年3月。
項曉敏。〈未來主義析論〉。《浙江樹人大學學報》。第3期。2001年9月。

碩士論文
王俊彬。〈尼采的悲劇美學--《悲劇的誕生》之研究〉。中國文化大學藝術研究所,碩士論文,2003年5月。
王建盟。〈審美界限的超越與去除-從布萊希特到後布萊希特派的波瓦〉。中國文化大學藝術研究所,碩士論文,2005年6月。
呂佳靜。〈Marcel Duchamp對John Cage的影響─從未來主義和達達主義談起〉。國立藝術學院音樂研究所,碩士論文,1999年。

網路
http://www.futurism.org.uk/
http://www.unknown.nu/futurism/
http://creativetechnology.salford.ac.uk/fuchs/modules/input_output/survey.htm
QRCODE
 
 
 
 
 
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                               
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