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臺灣博碩士論文加值系統

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研究生:李子慶
研究生(外文):Li Tzu-Ching
論文名稱:撫今追昔畫大甲
論文名稱(外文):PAINTING DA-CHIA WITH NOSTALGIA
指導教授:許坤成許坤成引用關係
指導教授(外文):Sheu Kuen-Cherng
學位類別:碩士
校院名稱:中國文化大學
系所名稱:藝術研究所美術組碩士在職專班
學門:藝術學門
學類:美術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2007
畢業學年度:95
語文別:中文
論文頁數:112
中文關鍵詞:生命刻痕美的感動審美價值
外文關鍵詞:strokes of lifelearn from naturebeing touched by beauty
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踏入藝術這片廣大的沃土已幾近十六個寒暑,筆者最初認為只要「崇敬自然、珍惜萬物」,在繪畫心路的歷程中必定有屬於自己的生命刻痕(tracws vecues),亦即是豐沛的藝術創作泉源。但是近幾年來長居大甲地區,在不斷地接觸那斑剝蒼老的傳統古老建築的廟宇、岀入古蹟聖地,踩著前人用血汗鋪成的紅磚路、石板階梯,撫摸歲月侵蝕或見到遭不肖人士破壞的殘垣斷壁,那一磚、一瓦、一石、一木………等等濃得化不開的古意神韻,常令筆者忘卻世俗的煩憂及流連忘返。筆者遂以大甲地區的史地人文做為研究的範疇,首採已存在但被忽略的台中大甲地區的民情風俗、歷史古蹟與鄉村景緻作為繪畫創作主要題材,而為了解決創作所面臨的各種畫面處理問題,及繪畫主題的歷史背景淵源之探討,不單師法前人的繪畫風格和典範,除參考中西名家作品及中華民國後立體畫派的畫論,作為自我創作省思之外,並藉由閱讀、實地走訪探勘、拜訪地方相關研究學者,藉以先瞭解繪畫的對象後,再親赴繪畫主題現場寫生,然後返回畫室進而加注個人心境與細微觀察間融入畫論的成分,期使畫面結構(structure)更為完整,整體氣韻更加和諧。本論文共分為四章:第一章「緒論」,敘述、說明研究創作的動機、目的、內容、範圍,以及研究的方法與理論。第二章「創作主題的認識」,即針對大甲地區自然環境、歷史背景與民情風俗作一番摘要的簡介,藉其了解創作對象。第三章「創作的理論根源」以筆者對於當今「自然」與「人為」的環境相對衝擊隱憂下,抱以「物詠(自然)寄情、關懷人文」的心情,及對當代藝術潮流發展、未來走向之探討作為創作的理論根源。論文最後的章節是第四章「創作作品的解說」,為筆者依據前述理念,採以寫日記一般地自我創作的方式實際驗證,且就作品內容的形式及自我創作的理念,逐一介紹、分析,藉由文字與繪畫齊併的呈現方式,記錄著「美的感動」。一方面除對於日後的創作能給予筆者一個前進的契機及全新成長蛻變的空間,並期許自己現在跨出成功的第一步,然後未來才能不斷地往前邁進外;另一方面冀希此階段的作品能激發起觀賞者的共鳴與互動,進而瞭解大甲地區前人的智慧、現在的繁榮和未來的展望,並重視珍貴的文化遺產所賦予的歷史意義與審美價值,進而共同來關心、保護、重新親近這片鄉土,提醒當今或後人清楚今後該如何踏出自信的步履。
After entering the great and fertile lands of art for nearly 16 years, I originally thought as long as there is “respect for nature, treasuring all things,” in the process of experiences in painting, there would certainly be strokes of life that belonged to me; the abundant sources of artistic creation. However, in the recent years I have lived in Da-chia. After ceaselessly touching the dilapidated traditional old temple buildings, entering and leaving ancient relics and sacred grounds, walking on the red brick roads and stone steps created by the hard work of our predecessors, touching the broken walls destroyed by time or malevolent people; each brick, tile, rock, tree contained a thick sense of age and appearance, which frequently allowed me to forget worldly troubles and I often went back there. I used the history, geography, and human culture of the Da-chia region as my research range. My primary topic is the extant but overlooked customs, traditions, historical relics, and countryside scenes of Da-chia in Taichung, which I used as the main topic of painting. In order to solve the various problems in the treatment of artistic works, as well as exploration of the historical backgrounds of my paint topics, I not only learned from the painting styles and examples of preceding masters, but also referred to various works of domestic and foreign painters as well as the paint theory of post-cubism in Taiwan for consideration. Through reading, visiting different areas, visiting related local researchers in order to understand the subjects of painting, I went on location to draw, then returned to my studio to instill my personal emotional environment, and blended in elements of paint theory through observation, so that the painting surface would have a comprehensive structure, and greater harmony of the overall appearance.This dissertation has four chapters: Chapter 1 “Introduction” describes and explains the motivations, purposes, content, range, and research methodology and theory of the study. Chapter 2 “Understand the creative topic” focuses on the natural environment, historical background, and customs for a brief introduction of the Da-chia region, which is used to understand the subject of creative work. Chapter 3 “Theoretical bases of creation” describes my concerns for the clashes between “nature” and “artificial,” in holding to the feeling of “praising (nature) in emotion, caring for humanity.” Also, I use an exploration of the development of contemporary artistic trends and future directions as my theoretical basis of creative work. The final chapter of the dissertation is Chapter 4 “Evaluation of the works,” in which I write a diary that practically verifies the aforementioned visions, and introduces and analyzes the form of the work content and the vision of self-creation through the juxtaposition of words and drawings, which record “being touched by beauty.” On the one hand, I not only hope that future creations can give me an impetus to move forward and room for new metamorphosis, but also hope that this is my successful first step, so I can always continue to move forward; on the other hand, I hope that works of the current period can inspire resonance and interaction for the viewer, which allows them to understand the past wisdom, current prosperity, and future hopes of the Da-chia region, and also view as significant the historical meaning and aesthetic value of this precious cultural relic, allowing them to jointly care for, protect, and re-familiarize themselves with this land; this will remind our contemporaries or progeny how to walk with confidence.
論文摘要………………………………………………………………Ⅴ
論文目錄……………………………………………………………ⅩⅡ
表目錄………………………………………………………………ⅩⅢ
圖目錄………………………………………………………………ⅩⅣ

第一章 緒論 ………………………………………………………1
第一節 創作研究的動機與目的……………………………1
第二節 創作研究的方法與範圍………………………………3

第二章 創作主題的認識……………………………………………5
第一節 大甲的地理……………………………………………5
第二節 大甲的歷史簡介………………………………………6
第三節 文人的大甲……………………………………………9

第三章 創作的理論根源……………………………………………12
第一節 創作的思想基礎………………………………………12
第二節 時代背景的衝擊………………………………………22
第三節 台灣新(21)世紀美術的展望…………………30

第四章 創作作品的解說……………………………………………42
參考文獻……………………………………………………………97
附錄 ………………………………………………………………102
中文部分:
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法人台中縣大甲鎮瀾宮董事會出版,民國94年。
財團法人台中縣大甲鎮瀾宮董事會。《大甲—鎮瀾宮志:文化薪傳》。台中:財團
法人台中縣大甲鎮瀾宮董事會出版,民國94年。
財團法人台中縣大甲鎮瀾宮董事會。《大甲—鎮瀾宮志:歷史風華》。台中:財團
法人台中縣大甲鎮瀾宮董事會出版,民國94年。
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