臺灣博碩士論文加值系統

戰後台灣現代主義的興起，對台灣文學在內容意識的奠立和形式技巧的拓展兩方面皆發揮了深刻的影響，現代主義在六０年代成為一股難以抵擋的浪潮，與五０年代以來文藝雜誌的創辦與推廣有相當的關係，而個別刊物之間則有若干思想及美學觀方面的傳承與影響。這樣一個學步西方，充滿「橫的移植」色彩的文藝思潮所呈現的則是知識份子追求新理論、新語言、新典範的美學觀。
本文將台灣現代主義思潮視為一文藝社群行動所建構之現象，綜合歸納、整理此一現象之論述形成的經過，並且由現代主義文藝社群中較少為人關注的刊物《劇場》之發展脈絡著眼，從《劇場》追隨現代主義先輩刊物之腳步，大量引進西方重要的現代戲劇經典、電影新浪潮和相關理論之面向，來肯定《劇場》諸人的實驗與嘗試。本文認為《劇場》最大的貢獻在於為六０年代台灣現代主義的發展，開啟了更為多元的表現與豐富而寬廣的視野，並且為台灣新電影和小劇場運動做了前奏式的開路工作。
本文並分析現代主義主導化過程中與反共文藝、國家機器、西化論述之間的關係，從一個較為宏觀的視角切入，透過現代主義相關刊物發展梗概、群體意識主張與當時歷史背景，說明現代主義之所以成為六０年代文藝發展的主流，並非全屬文藝美學觀點的位移與轉化，而存在著文化資本與文化優位的權力關係。
最後，本文認為，現代主義的作家、知識份子、劇場先鋒、新銳導演們雖然在作品中透露了隱微的反叛精神，卻沒有發展出真正扎根於土地的反叛性，反而將獨立思考的精神與創造性虛擲於形式主義的模仿之上，這是至為可惜的。

第一章 緒論
第一節 研究角度與研究概況.....................................................................................1
第二節 研究方法、資料與範圍.................................................................................3

第二章 如何現代：現代主義思潮在台灣的發展
第一節 西方現代主義..................................................................................................5
一、現代主義釋疑........................................................................................................5
二、現代主義的流派....................................................................................................7
第二節 台灣三０年代現代主義...............................................................................10
一、新感覺派...............................................................................................................10
二、超現實主義...........................................................................................................14
第三節 五、六０年代台灣現代主義.......................................................................15
一、五０年代反共文學與現代主義.........................................................................15
二、《現代文學》與六０年代現代主義...................................................................26
三、現代美術、現代畫會與現代主義.....................................................................30

第三章 也是反叛：《劇場》之創刊精神及文藝論述領域的開展
第一節 創辦理念與西方現代戲劇、電影的介紹..................................................35
一、《劇場》雜誌的誕生.............................................................................................35
二、引介現代戲劇與電影..........................................................................................39
第二節 《劇場》創作的成績....................................................................................48
一、舞台劇的創作與實踐..........................................................................................48
二、電影劇本的創作與電影發表會.........................................................................56
三、複合藝術—黃華成與大台北畫派.....................................................................62
第三節 《劇場》雜誌的分裂....................................................................................66
一、文藝觀點的對立...................................................................................................66
二、陳映真與《文學季刊》......................................................................................70

第四章 《劇場》現象：一種文藝論述的建構
第一節 藝術電影之論述形構....................................................................................73
一、電影如何成為藝術/異數.....................................................................................73
二、藝術與商業的分野...............................................................................................76
第二節 作者論的影評系譜........................................................................................78
一、《劇場》與《電影筆記》.....................................................................................78
二、作者論路線的成形...............................................................................................81
第三節 前衛劇場的引進與實驗................................................................................83
一、典範的來源與輸入...............................................................................................83
二、對傳統／反傳統論述的省視..............................................................................88
三、「新」美學論述的斷裂.........................................................................................90

第五章 拒絕‧接受：《劇場》與台灣現代主義文學
第一節 藝文雜誌與現代主義之間的互涉關係.......................................................95
一、文藝刊物與集團性...............................................................................................95
二、集團意識形成的改革與轉移..............................................................................96
第二節 台灣現代主義思潮的再觀察........................................................................98
一、再起與萌芽之間...................................................................................................98
二、反共的現代與反叛的現代.................................................................................103
三、轉化的文化霸權陰影.........................................................................................109
第三節 西化路線與在地性的辯證..........................................................................111
一、文化視域的固著與變異.....................................................................................112
二、被迫的現代與現代的鄉土.................................................................................113

第六章 結論............................................................................................................118

附錄

附錄一、《劇場》分類目錄.......................................................................................121
附錄二、《劇場》電影發表會簡表..........................................................................134
附錄三、《劇場》、《影響》、「電影廣場」編輯群.................................................136

參考書目...................................................................................................................137

一、期刊：

（一）雜誌

文星雜誌編輯委員會主編，《文星》全九十八期，台北：文星雜誌社，1957年11月至1965年12月。
自由中國雜誌社編，《自由中國》全二十三卷，台北：自由中國社，1949年11月20日至1960年9月1日。
紀弦主編，《現代詩》季刊全四十五期，台北：現代詩社，1953年2月至1964年2月。
現代文學社編，《現代文學》全五十一期重刊本，台北：現文出版社，1991年12月。
夏濟安主編，《文學雜誌》全八卷，台北：文學雜誌社，1956年9月至1960年8月。
劇場雜誌社編，《劇場》雜誌全九期，台北：劇場雜誌社，1965年1月至1968年1月。

（二）報紙、期刊與單篇論文

文訊雜誌社，「文學雜誌特輯」，《文訊》第二十七期，1986年12月。
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江宜樺，〈自由主義哲學傳統之回顧〉，《當代》第一二七期，1998年3月1日。
李道明、許碩舜，〈雷驤 現實景況之間的轉換〉，《電影欣賞》六十五期，1993年9月。
李道明、許碩舜，〈莊靈 新聞性的手法〉，《電影欣賞》六十五期，1993年9月。
李道明、許碩舜，〈黃華成 這就是原創〉，《電影欣賞》六十五期，1993年9月。
李道明、許碩舜，〈張照堂 做了一些事〉，《電影欣賞》六十五期，1993年9月。
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莊喆，〈我的山水自有我的意思〉，《當代台灣繪畫文選》，台北：雄獅出版，1991年。
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陳映真，〈回憶《劇場》雜誌〉，《幼獅文藝》七十一卷五期，1990年5月。
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劉川鄂，〈周作人與中國自由主義文學〉，《中國現代當代文學研究》，1998年9月。
劉川鄂，〈胡適與中國自由主義文學〉，《中國現代當代文學研究》，1998年8月。
劉若緹、趙書琴，〈試論「文星」雜誌〉，《聯合學報》第十五期，1997年11月。
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二、專書：

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王德威，《如何現代，怎樣文學？》，台北：麥田出版社，1998。
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古繼堂，《台灣新詩發展史》，台北：文史哲出版社，1989。
白先勇，《樹猶如此》，台北：聯合文學，2002年2月。
白先勇，《第六隻手指》，台北：爾雅出版社，1995。
白先勇，《驀然回首》台北：爾雅出版社，1978。
丘為君、陳連順編，《中國現代文學的回顧》，台北：龍田出版社，1978。
石元康，《當代自由主義理論》，台北：聯經出版社，1995。
史華慈等著，周陽山等編《近代中國思想人物論：自由主義》台北：時報出版社，1982。
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薛月順等編，《戰後台灣民主運動史料彙編（一）：從戒嚴到解嚴》，台北：國史館印行，2000。
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鍾明德，《現代戲劇講座：從寫實主義到後現代主義》，台北：書林出版社，1996。
鍾明德，《繼續前衛：尋找整體藝術和台灣當代文化》，台北：書林出版社，1995。
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王梅香，《肅殺歲月的美麗／美力？戰後美援文化與五０、六０年代反共文學、現代主義文學思潮發展之關係》，國立成功大學碩士論文，2005年6月。
沈靜嵐，《當西風走過：六○年代「現代文學」派的論述與考察》，成功大學歷史研究所碩士論文，1994年6月。
吳嘉成，《「荒謬」鏡詮—論貝克特、尤涅斯科與惹內的劇場鏡像學》，台灣大學戲劇研究所碩士論文，2001年6月。
阮美慧，《台灣精神的回歸：六、七○年代台灣現代詩風的轉折》，成功大學中國文學研究所博士論文，2002年6月。
邱茂生，《中國新文學現代主義思潮研究》，文化大學中文研究所博士論文，1995年6月。
林積萍，《「現代文學」研究：文學雜誌的向量新探索》，淡江大學中文研究所碩士論文，1995年1月。
李皇良，《李曼瑰和台灣戲劇發展之研究》，中國文化大學藝術研究所碩士論文，1994年6月。
侯作珍，《自由主義傳統與台灣現代主義文學的崛起》，文化大學中文研究所博士論文，2003年1月。
徐筱薇，《戰後台灣現代主義思潮之出發—以《自由中國》、《文學雜誌》為分析場域》，成功大學台灣文學研究所碩士論文，2004年6月。
郭淑雅，《「自由中國」與聶華苓文學》，靜宜大學中文研究所碩士論文，2001年6月。
黃玉蘭，《台灣五０年代長篇小說的禁制與想像—以文化清潔運動與禁書為探討主軸》，台北師範學院台灣文學研究所碩士論文，2004年6月。
黃建銘，《日治時期楊熾昌及其文學研究》，成功大學台灣文學研究所碩士論文，2002年6月。
陳正然，《台灣五○年代知識份子的文化運動：以「文星」為例》，台灣大學社會學研究所碩士論文，1985年6月。
陳美美，《台灣現代主義的萌芽與再起》，佛光人文社會學院文學研究所碩士論文，2004年6月。
陳全得，《台灣「現代詩」研究》，政治大學中文研究所博士論文，1999年6月。
張世倫，《台灣「新電影」論述形構之歷史分析(1965~2000)》，政治大學新聞研究所碩士論文，2001年7月。
盧佳慧，《暴力、破壞與拼貼：當代小劇場語言研究》，成功大學藝術研究所碩士論文，2003年6月。
韓維君，《等待果陀及其他：從劇場雜誌談一九六０年代現代主義在台灣之發展》，國立藝術學院戲劇研究理論組碩士論文，1998年6月。