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研究生:林映臻
研究生(外文):Ying-chen Lin
論文名稱:卑南音樂之變遷探討
論文名稱(外文):A study of the changing process of Puyuma music
指導教授:呂鈺秀呂鈺秀引用關係
指導教授(外文):Yu-Hsiu Lu
學位類別:碩士
校院名稱:東吳大學
系所名稱:音樂學系
學門:藝術學門
學類:音樂學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2006
畢業學年度:95
語文別:中文
論文頁數:115
中文關鍵詞:卑南族陳實陸森寶胡德夫林豪勳陳建年紀曉君凱旋歌頌祭祖先美麗的稻穗婦女除草完工祭
外文關鍵詞:PuyumaPangTerBaliwakesKimboIsaoPur-durSamingadpinuLiyangedayanmiamiami gai ma idangbulai naniyam kalalumayanemayaayam
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全論文探討卑南音樂從古調到流行之變遷過程,發掘卑南音樂各時代各類風格與作品。上篇探究卑南音樂之發展,先從族內人及族外研究者所觀察的古調中,向二次世界大戰前之卑南音樂探源,瞭解古調之音樂特色。再描述戰後至今卑南音樂如何從古調,走到受西式音樂教育影響,並以古調旋律風格創作的近代生活歌謠,如陳實與陸森寶的創作;林班歌謠如何帶來集體創作的意念;受西洋流行歌曲薰陶發揮在演唱與創作中的作品,如胡德夫;結合科技與音樂、改編卑南古調成電腦音樂的林豪勳作品;以卑南民謠改編成合唱作品,如錢南章等人的作品;陳建年、鄭捷任等人將古調改編,唱成現代流行民謠,其專輯還能獲得金曲獎的殊榮。
下篇則從曲目探討卑南音樂之風格轉變,選取〈凱旋歌〉與〈婦女除草完工祭〉兩首卑南古調,以及兩首陸森寶創作樂曲〈頌祭祖先〉與〈美麗的稻穗〉,從樂曲背景到樂曲之風格變化,分析比對同名曲目之有聲資料,但以不同演唱者、不同編曲者所做的不同唱奏詮釋,探究有聲資料的時代意義,並從中觀察到卑南音樂從古至今在部落與族人之間傳唱的變化,以及從傳統古調邁向流行樂界的歷程與風貌。
The study explored the changing process and discovered different types of styles and works at different times of Puyuma music, from its ancient melody to popularity. The purpose of the first paragraph was to explore the development of Puyuma music. In order to understand the uniqueness of its traditional music, the study investigated the materials observed both by the Puyuma tribes and other researchers, and traced back to the times of World War II. Furthermore, the study described how the traditional music had been influenced by western music education since the war and how it developed into modern ballads on the basis of the techniques of the traditional styles, such as the works written by PangTer and Baliwakes. Furthermore, how could the ballads sung by the employees of forestry bureau give rise to the concept of collaborative composition. Besides, Kimbo’s works and singing styles integrated the taste of western pop music. Isao rearranged the Puyuma music with the elements of technology and music. Nan-Chang Chien and other tribes reorganized the music into choir forms. Pur-dur and Jye-Renn Cheng merged the traditional music into popular ballads, which was even awarded by the Golden Melody Award.
In the second paragraph, the study probed into the swift of the styles from repertory by selecting pinuLiyangedayan (Victorious song)and emayaayam(Songs for women's completion of weeding), and the works composed by Baliwakes, miamiami dai maidang(Song for worshiping ancestors)and bulai naniyam kalalumayan(Beautiful rice grain). The study compared and analyzed the same works with different ways of performing and transcription, trying to generalize the meanings of the audio information and moreover, to observe the changes of the Puyuma music at different times and to reveal the process and the feature of the Puyuma music, from its ancient style to a modern one.
前言……………………………………………………………………..i
Abstract……………………………………………………………….iv
摘要…………………………………………………………………….v
凡例…………………………………………………………………....vi

緒論………………………………………………………………………………....1
一、 研究範圍與方法…………………………………………………………….1
二、 文獻回顧…………………………………………………………………….3

上篇 ── 卑南音樂之發展

第一章 二次世界大戰前……………………………………………...10
第一節 族內人觀察之傳統古調特色……………………………………………10
第二節 族外人觀察之傳統古調特色……………………………………………12
一、演唱方式…………………………………………………………………..12
二、音組織形式………………………………………………………………..13
三、節奏與音樂風格…………………………………………………………..14

第二章 二次世界大戰後至1960年代……………………………….18
第一節 西式音樂教育的影響……………………………………………………18
一、 人物………………………………………………………………………18
二、 西式創作手法……………………………………………………………21
第二節 集體創作應用下的轉型…………………………………………………23

第三章 1970年代開始至今…………………………………………..25
第一節 西洋流行歌曲之薰陶……………………………………………………25
第二節 科技與音樂的結合……………………………………………………....28
第三節 西方和聲對位作曲技法的運用…………………………………………30
第四節 流行音樂風潮……………………………………………………………33

下篇 ──卑南音樂之風格轉變

第四章 〈凱旋歌〉……………………………………………………39
第一節 樂曲背景…………………………………………………………………..39
一、 樂曲探源……………………………………………………………....39
二、 歌詞探討……………………………………………………………....40
三、 音組織與音樂形式…………………………………………………....43
四、 音樂特徵……………………………………………………………....45
五、 樂曲手法………………………………………………………………45
第二節 樂曲之風格變化…………………………………………………………..47
一、 有聲資料比較…………………………………………………………47
二、 有聲資料的時代意義…………………………………………………54


第五章〈婦女除草完工祭〉……………………………………………55
第一節 樂曲背景…………………………………………………………………..55
一、 樂曲探源………………………………………………………………56
二、 歌詞探討………………………………………………………………56
三、 音組織與音樂形式……………………………………………………57
四、 音樂特徵………………………………………………………………59
五、 樂曲手法………………………………………………………………59
第二節 樂曲之風格變化…………………………………………………………..60
一、 有聲資料比較…………………………………………………………60
二、 有聲資料的時代意義………………………………………………….63

第六章 〈頌祭祖先〉……………………………………………………65
第一節 樂曲背景…………………………………………………………………65
一、 創作背景………………………………………………………………65
二、 歌詞探討………………………………………………………………66
三、 音組織與音樂形式……………………………………………………68
四、 音樂特徵………………………………………………………………69
五、 創作手法與探源………………………………………………………70
第二節 樂曲之風格變化…………………………………………………………72
一、 有聲資料比較…………………………………………………………72
二、 有聲資料的時代意義…………………………………………………79

第七章〈美麗的稻穗〉…………………………………………………81
第一節 樂曲背景…………………………………………………………………..81
一、 創作背景………………………………………………………………82
二、 歌詞探討………………………………………………………………82
三、 音組織與音樂形式……………………………………………………85
四、 音樂特徵………………………………………………………………86
五、 創作手法與探源………………………………………………………87
第二節 樂曲之風格變化…………………………………………………………88
一、 有聲資料比較…………………………………………………………88
二、 有聲資料的時代意義…………………………………………………98

結論……………………………………………………………………..99
參考文獻………………………………………………………………101
附錄一:陸森寶代表作品……………………………………………108
附錄二:胡德夫代表作品……………………………………………109
附錄三:林豪勳作品中卑南音樂之改編作品一覽…………………110
附錄四:余國雄將卑南歌謠改編之合唱曲一覽……………………111
附錄五:陳建年代表作品類型表……………………………………112
附錄六:紀曉君演唱曲目類型表……………………………………113
附錄七:飛魚雲豹音樂工團作品中卑南音樂之改編曲目一覽……115
一、 書目
專著
田哲益
2002 《臺灣原住民歌謠與舞蹈》。臺北:武陵。
江冠明
1999 《台東縣現代後山創作歌謠探勘:現代後山創作音樂調查計畫》。台東:
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呂鈺秀
2003 《台灣音樂史》。臺北:五南。
呂炳川1979 《呂炳川音樂論述集》。臺北:時報文化。
1982 《臺灣土著族音樂》。臺北:百科文化。
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1979 《臺灣阿美族民謠研究》。台東:作者自刊。
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2003 《回憶父親的歌之一 - 海洋hohaiyan》。台東:國立臺灣史前文化博物館。
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1991 《台灣音樂史初稿》。臺北:全音樂譜。
19922 《現階段臺灣民謠研究》。臺北:樂韻。
許常惠(編著)
1993 《民族音樂學導論》。臺北:樂韻。
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2004 〈北里闌歷史錄音資料簡介〉,《民音所研究通訊》,1:15。
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1996 〈臺灣阿美族民謠近百年的流變〉,《玉山神學院學報》:4。
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上網日期:2006年3 月25日。http://www.nmp.gov.tw/enews/no25/page_02.html
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《原住民文化論壇》。上網日期:2006年3 月25日。http://www.nmp.gov.tw/enews/no25/page_02.html
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野火樂集(2002)。《野火樂集》。上網日期:2005年8月5日。http://www.ignitefire.com/
《普悠瑪之星》。上網日期:2005年9月1日。http://rh.pnjh.ttct.edu.tw/~ja1/index.htm
《陳建年資訊網》。上網日期:2006年3 月9日。
http://www.pau-dull.com/
awigo (2002)。《胡德夫資訊網》。上網日期:2005年9月4日。
http://kimbo-hu.com/
《Samingad南王不落》。上網日期:2006年3 月28日。http://blog.yam.com/samingad0314/archives/114695.html

三、 樂譜
余錦福
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余國雄
2001 《余國雄專輯 - 原住民合唱曲 - 天籟之音同聲篇一》。台北:財團法人台北愛樂文教基金會。
2004 《余國雄原住民合唱曲專輯 - 天籟之音同聲合唱 第三集》。台北:作者自刊。
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四、 影音資料
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《大地Mother Earth》。鄭捷任、陳建年製作。2002。臺北:角頭音樂。020tcm220522。
《生命之歌(黑暗之心系列三)》。飛魚雲豹音樂工團製作。2000。臺北:磨岩唱片。WATA-003。
《北原之歌 ─ 陳明仁專輯2》。發行年不詳。臺北:柯達。KD-3002。
《台灣原住民音樂紀實4》。吳榮順1991-1993採錄,1993監製。臺北:風潮。TCD-1504。
《台灣有聲資料庫全集 ─ 傳統民歌篇2 ─ Pana panayan、Yami,卑南族與雅美族民歌》。許常惠製作。1994。臺北:水晶有聲出版社。CIRD 1027-2。
《台灣原住民組曲 ─ 馬蘭姑娘》。台北愛樂合唱團、財團法人台北愛樂文教基金會製作。1997。臺北:家威影音實業有限公司。TPC-003。
《台灣的原聲 ─ 原住民布農之聲》。布農文教基金會發行。發行年不詳。陳明章音樂工作有限公司。
《年的跨越 ─ 鄒族、阿美族、卑南族年祭樂舞》。財團法人原舞者文化藝術基金會製作。2004。臺北:風潮。TCD-1521。
《東清村3號》。陳建年製作。2006。臺北:角頭音樂。037tcm。
《林班 ─ 原住民族的悲歡離合》。陳主惠與飛魚雲豹音樂工團製作。發行年不詳。台北:原住民族部落工作隊、柬埔布農文化工作室。WATA-008。
《映象中國》。台北愛樂合唱團、財團法人台北愛樂文教基金會製作。發行年不詳。臺北:家威影音實業有限公司。TPC-002。
《祖先的叮嚀 ─ 知本傳承(黑暗之心系列五)》。飛魚雲豹音樂工團製作。2000。臺北:魔岩唱片。WATA-005。

《紀曉君 ─ 野火春風》。林秀麗監製。2001。臺北:魔岩唱片。MSD-100。
《紀曉君圣民歌 ─ 太陽、風、草原的聲音》。張培仁監製。1999。臺北:魔岩唱片。MSD-071。
《胡德夫 ─ 匆匆》。熊儒賢監製。2005。臺北:參拾柒度製作有限公司。WFM05001。
《勇士與稻穗 ─ 陳建年&巴奈現場演唱會實況》。鄭捷任製作。2001。臺北:角頭音樂。012tcm210114。
《原鄉重建、原運再起(黑暗之心系列一)》。飛魚雲豹音樂工團製作。1999。南投縣仁愛鄉中原部落音樂會LIVE CD。
《原浪潮Het Eyland Formasa》。張培仁監製。2000。臺北:魔岩唱片。MSD-084。
《海洋ho-hi-yan ocean》。鄭捷任製作。1999。臺北:角頭音樂。003tcm990404。
《海有多深HOW DEEP IS THE OCEAN 》。湯湘竹、杜篤之、陳建年、張43製作。2000。臺北:角頭音樂。009tcm200411。
《部落青年傳唱歌曲一(黑暗之心系列六)》。飛魚雲豹音樂工團製作。發行年不詳。WATA-006。
《雲門舞集系列5卑南之歌 ─ 懷念年祭》。財團法人雲門舞集文教基金會製作。1993。臺北:滾石有聲。T2 3005。
《懷念年祭 ─ 一沙鷗的音樂創作世界》。林豪勳、洪萬誠統籌。1999。台東縣:高山舞集發行。
《am到天亮》。鄭捷任製作。1999。臺北:角頭音樂。001tcm。
《ISAO ─ A Distant Legend》。一沙鷗音樂工作室製作。2001。台東縣。
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