臺灣博碩士論文加值系統

海頓晚年的音樂創作集中在聲樂部份，除了《創世紀》、《四季》這兩首神劇及第二首《感恩曲》外，最重要的就是每年為艾斯特哈基王族編寫一部彌撒曲（mass）。自1782年的《瑪莉亞祠彌撒》之後，海頓共有14年的時間不再創作彌撒曲，直到1796年，才又執筆於彌撒曲的創作。而音樂史上將1796-1802年間海頓所寫的六首彌撒曲合稱為「最後六部彌撒」，且每一首都有各自的名稱或因應時事所取的別名及獨具的特色。本論文將從彌撒曲的兩種樂章分類型式－五樂章形式及清唱劇形式分別歸類探討，再將海頓的作曲風格分為五個時期加以討論，進而歸納出海頓於1782-1796年間音樂創作風格的變化，以及兩次英倫之行對海頓創作最後六首彌撒曲的影響。最後將以「戰爭彌撒曲」作為例子，應證間隔十四年後的彌撒創作在樂團編制上、合唱與獨唱的運用上、交響曲曲式的運用上、音樂中字畫的使用上，相較於早期八首彌撒曲的不同之處，以及這些創作技巧是否影響了同期及後世的作曲家。

Most of Franz Joseph Haydn’s (1732~1809) works written in his later years were masterpieces of vocal music. Aside from two oratorios (Creation and The Seasons) and the second The Deum, the masses he composed for Esterhazy Royal each year were the most significant ones. Marizellermesse was written in 1782. It was fourteen years later (1796) that he composed mass again. His six masses are entitled “The Last Six Mass” in music history. Each mass has its own title or an alias which reflects the circumstance at that time, and has its own character.

This study, first, is going to discuss two types of movements, i.e. five movements type and cantata mass type. Secondly, Haydn’s style of composing will be explored by dividing his career into five periods, followed by inducting the changes of his style through these fourteen years (from1782 to 1796). Thirdly, the impact of Haydn’ two trips to Britain on composing The Last Six Masses will be discussed as well. Finally, Paukenmesse will be applied as an example to show the differences of his composing techniques in the ways of organizing an orchestra, applying chorus and solo, employing the symphony pattern, and using word-painting, etc., by comparing his eight masses written before 1782 and the ones written after 1796. And, it is to see whether these techniques influence the contemporary composers and those in the future generations.

前言 ------------------------------------------------------------------2
第一章 1782-1796年間海頓的作曲風格
第一節 彌撒曲的形式－至海頓時期為止------------------------------------3
第二節 海頓音樂創作的五個時期------------------------------------------5
第三節 1782年之前海頓音樂創作的風格------------- ---------------------10
第四節 1782-1796年間海頓音樂風格的變化----------- -------------------13
第五節 海頓最後六首彌撒曲的風格變化 --------------- -----------------15
第二章 海頓《戰爭彌撒曲》之作品研究
第一節〈Kyrie〉-------------------------------------------------------18
第二節〈Gloria〉------------------------------------------------------21
第三節〈Credo〉-------------------------------------------------------30
第四節〈Sanctus〉-----------------------------------------------------33
第五節〈Agnus Dei〉---------------------------------------------------36
第三章 海頓《戰爭彌撒曲》之特色及演奏探討
第一節 樂團編制---------------------------------------------37
第二節 合唱與獨唱的運用-------------------------------------39
第三節 交響曲曲式的運用----------------------------------------------41
第四節 字畫的使用----------------------------------------------------43
第五節 樂曲速度變化與歌詞的關聯--------------------------------------62
結語------------------------------------------------------------------65
參考書目--------------------------------------------------------------67
（一）中文參考書目
（二）外文參考書目
附錄------------------------------------------------------------------69

（一）中文部分

Butterworth, Neil。《偉大作曲家群像－海頓》，賴慈芸譯。台北：智庫文化股份有限公司，1995。
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Haydn，Joseph。D小調彌撒曲(Messe D-Moll: Nelson-Messe)。台北: 樂韻出版社，出版年份不詳。
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（二）外文部分

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