臺灣博碩士論文加值系統

德布西（Claude Achille Debussy，1862-1918）是印象樂派（Impressionism）的始祖，他的音樂無論在品味、色彩與動態上都獨創了新的風格，其作品的結構呈現了朦朧、透明或是異國風味，都堪稱為獨一無二的佳作。在德布西的作品中，受到了當時象徵主義（Symbolism）詩人們寫作法的深厚影響，而且他又將當時印象畫派（Impressionism）中洋溢著豐富色彩感和透明光線、流動的線條融入音樂中。因此，若要詮釋德布西的作品，除了從音樂本身之外，還要藉助於具有微妙神韻的文學性想像力與充滿色彩和立體感的美術創作鑑賞力。
同時，在德布西的鋼琴音樂方面，他打破了傳統調性與和聲等方面的規則與侷限，運用了五聲音階、全音音階、半音階、持續音、平行和絃等素材與技法，在鋼琴上發展出新奇且美妙的音響世界。德布西的鋼琴獨奏作品依據作曲年代大致可以分為三個時期：早期（一八八０年至一九０一年）、中期（一九０三年至一九一０年）與晚期（一九一０年至一九一五年）。這些作品從早期受到蕭邦（Frederic Chopin，1810-1849）與巴洛克時期的影響，再加上創新的和聲語法與全音音階、五聲音階的使用，成功的結合了革新與傳統，到中期開始使用異國特色與三個譜表來作曲，與後期大量的使用各種符號與術語，這些變化，都對鋼琴音樂有著很大的拓展與貢獻。
在一九０九年到一九一０年寫作的《前奏曲第一集》（Prélude I）與一九一０年到一九一三年寫作的《前奏曲第二集》（Prélude II），是德布西鋼琴作品晚期重要的創作之一，在這兩集各十二首的前奏曲之中，筆者將依照標題或音樂特色，從中挑選出有關人物描寫的樂曲來加以探討。筆者所挑選的六首樂曲分別為：第一冊第一首〈特耳菲的舞姬們〉（Danseuses de Delphes）、第一冊第八首〈棕髮少女〉（La fille aux cheveux de lin）、第一冊第九首〈中斷的小夜曲〉（La sérénade interrompue）、第一冊第十二首〈敏斯特列爾〉（Minstrels）、第二冊第六首〈古怪的拉威奴將軍〉（General Lavine－eccentric）與第二冊第九首〈皮克威克卿禮讚〉（Hommage à S. Pickwick Esq. P. P. M. P. C. ）。筆者將依其屬性，再將此六首曲子分為二部份，第一部份所描寫的人物特色為高雅柔美的，第二部份所描寫的人物則是充滿了幽默風趣的。
在筆者的分類之下，屬於高雅柔美的人物描寫曲子有：第一冊第一首〈特耳菲的舞姬們〉和第一冊第八首〈棕髮少女〉。由這兩首曲子可以看出德布西對女性有著其理想性的看法，這兩首曲子也正是他用來描寫心中完美女性形象的最佳典範。另外一大類是屬於幽默風趣的人物描寫，德布西使用了不同的手法去描寫各類人物特有的形象，這類樂曲包括了：第一冊第九首〈中斷的小夜曲〉、第一冊第十二首〈敏斯特列爾〉、第二冊第六首〈古怪的拉威奴將軍〉與第二冊第九首〈皮克威克卿禮讚〉。
在本論文中，筆者首先將簡略介紹當時的文化時代背景與德布西的音樂風格，接著將德布西的鋼琴獨奏作品依照創作年代分為三個時期。之後將鍵盤前奏曲的發展與德布西《前奏曲集》做大致的介紹，並且個別探討〈特耳菲的舞姬們〉、〈棕髮少女〉、〈中斷的小夜曲〉、〈敏斯特列爾〉、〈古怪的拉威奴將軍〉及〈皮克威克卿禮讚〉這六首樂曲。筆者將以樂曲概述與演奏詮釋為主要方向，並將屬於高雅柔美的〈特耳菲的舞姬們〉與〈棕髮少女〉和幽默風趣的〈中斷的小夜曲〉、〈敏斯特列爾〉、〈古怪的拉威奴將軍〉及〈皮克威克卿禮讚〉做創作特色探討，希望能從這些研究當中，發覺出這些樂曲之間的獨創性與關連性，進而加以演奏與詮釋之。

The music of Claude Achille Debussy(1862-1918) is usually associated with the style of Impressionism, a trend first begun in painting towards the end of the nineteenth century. In his music, Debussy developed a completely new style. He found new ways to use traditional harmonies and looked towards the East for inspiration, borrowing from “exotic” cultures and using them in his own way. In Debussy’s piano music, he employs the pentatonic scale, diatonic, chromatic and parallel chords to expand the acoustical effects of the piano.
The piano works of Debussy can be divided into three periods. In his early works, from 1880 to 1901, Debussy was influenced by Chopin and the Baroque style, although his attraction towards the pentatonic scale is already apparent. During the second period, from 1903 to 1910, the exotic influences become more prevalent and Debussy begins to use three staves. In his final period, from 1910 onward, Debussy becomes much more complex in his symbols of expression, articulation and terminology to indicate to the performer how to play the works.
The 24 Preludes, divided into 2 volumes, are important works in Debussy’s final period. Six Preludes have been chosen, all of which are musical descriptions of human beings. These preludes are, from volume I, Danseuses de Delphes, La fille aux cheveux de lin, La sérénade interrompue, Minstrels and from volume II, General Lavine－eccentric and Hommage à S. Pickwick Esq. P. P. M. P. C. These preludes are further delineated into two types. The first type is those that exalt the subject, namely Danseuses de Delphes and La fille aux cheveux de lin. The second type, which include the remaining four pieces, are humorous and contain a comic element.
In this paper, I will introduce the culture of the nineteenth century and describe music character in Debussy and his piano works. I will also give an introduction about piano preludes in general and, more specifically, Debussy’s piano preludes. Further analysis will follow, including separate analyses of each of the six pieces. It is my hope that my research and investigation into these works will help me develop my interpretation of these works. I also hope that this paper will be useful to others in their research about Debussy and, specifically, these piano works.

緒論 1
第一章 作曲家德布西 3
第一節 文化時代背景 3
第二節 德布西的音樂風格 6
第二章 德布西的鋼琴獨奏作品 11
第一節 一八八０至一九０一年的作品 12
第二節 一九０三至一九一０年的作品 14
第三節 一九一０至一九一五年的作品 17
第三章 前奏曲與德布西的《前奏曲集》 21
第一節 鍵盤前奏曲的發展 21
第二節 德布西《前奏曲集》之概述 24
第四章 德布西《前奏曲集》的人物描寫 25
第一節 高雅柔美的德布西《前奏曲集》 25
一．第一冊第一首〈特耳菲的舞姬們〉 25
（一）樂曲概述 25
（二）演奏詮釋 27
二．第一冊第八首〈棕髮少女〉 31
（一）樂曲概述 31
（二）演奏詮釋 31
三．創作特色探討 36
第二節 幽默風趣的德布西《前奏曲集》 38
一．第一冊第九首〈中斷的小夜曲〉 38
（一）樂曲概述 38
（二）演奏詮釋 39
二．第一冊第十二首〈敏斯特列爾〉 48
（一）樂曲概述 48
（二）演奏詮釋 49
三．第二冊第六首〈古怪的拉威奴將軍〉 59
（一）樂曲概述 59
（二）演奏詮釋 61
四．第二冊第九首〈皮克威克卿禮讚〉 69
（一）樂曲概述 69
（二）演奏詮釋 76
五．創作特色探討 77
結論 79
參考書目

一．專書、論文、期刊
Gordon S. (1996). A History of Keyboard Literature. New York: Schirmer Books.
Kennedy, M. edited (1994). The Oxford Dictionary of Music. New York: Oxford University Press.
Parks, R. S. (1989). The Music of Claude Debussy. New Haven: Yale University Press.
Roberts, P. (1996). IMAGES: The Piano Music of Claude Debussy. Portland, Oregon: Amadeus Press.
Sadie, S. edited (2001). The New Grove Dictionary of Music and Musicians. London: Macmillan.
Schmitz, E. R. (1966). The Piano Works of Claude Debussy. New York: Dover Publications.
Vallas, L. (1973). Claude Debussy: His Life and Works. New York: Dover Publications.
于興義著（1996）。GAMELAN對DEBUSSY的影響。碩士論文。國立臺北藝術大學。
吳知穎著（2003）。C. Debussy的「水」樂。學士論文。國立臺北藝術大學。
李哲洋主編（1992）。名曲解說全集16獨奏曲3。臺北：大陸。
沈旋編著（1994）。外國音樂欣賞小叢書：印象主義音樂的創始人－法國作曲家德彪西的生平及作品介紹。北京：人民音樂。
林淑真著（1996）。德布西二十四首鋼琴前奏曲研究。高雄：頌音出版社。
保羅．荷密斯著（Holmes, P. ）（1995）。偉大的作曲家群像：德步西（The Illustrated Lives of the Great Composers: Debussy. ）（楊敦惠譯）。臺北：智庫文化。
約瑟夫－馬吉利著（Machilis, J. ）（1989）。當代音樂介紹（蘇同右譯）。出版資料不詳。
音樂之友社編（2000）。德布西（林勝儀譯）。台北：美樂。
張美惠著（1989）。德步西六首鋼琴小品詮釋。師大學報，34，365－388。
許文綺著（2003）。蕭斯塔高維契《二十四首前奏曲》。碩士論文。中山大學。
許常惠著（1983）。杜步西研究。臺北：百科文化事業股份有限公司。
曾華惠著（1998）。德步西鋼琴前奏曲之研究。臺北：漢家。
楊斯雯著（2003）。德步西鋼琴曲《前奏曲集》第一冊之研究：以歷史觀點探討演奏詮釋。碩士論文。中山大學。
楊蕙菁著（2003）。Debussy前奏曲中標題與舞蹈有關之三首樂曲研究：「特耳菲的舞姬們」、「迫克之舞」與「仙子是出色的舞者」。學士論文。國立臺北藝術大學。
葛利菲斯著（Griffiths, P. ）（1989）。現代音樂史：從德步西到布雷茲（A Concise History of Modern Music: from Debussy to Boulez. ）（林勝儀譯）。臺北：全音。
達茲著（Dawes, F. ）（1987）。德步西╱鋼琴曲（Debussy: Piano Music. ）（林勝儀譯）。臺北：全音。
嘉門安雄編（1984）。西洋美術史（呂清夫譯）。台北：大陸書店。
豪澤爾著（Hauser, A. ）（1991）。西洋社會藝術進化史（邱彰譯）。台北：雄師圖書股份有限公司。
劉嘉羽著（2001）。德步西《前奏曲集》之〈沈沒的教堂〉、〈威諾之門〉及〈煙火〉的樂曲分析與演奏詮釋。碩士論文。輔仁大學。
謝孟蕊著（1998）。德步西在臺灣－從德步西的認知談起。碩士論文。東吳大學。

二．網路資源
wangjianguo整理。古典吉他：法雅鋼琴音樂與西班牙吉他音樂的關係（2）。吉他中國。上網日期：2006年5月1日。網址：http://www.guitarchina.com/news/cg/cg07/c_20031114/old_001038.htm
嚴瑞祥。Modern music：第3週 法國的新潮流－Debussy。高雄市立空中大學圖書館。上網日期：2004年11月18日。網址：http://www2.ouk.edu.tw/yen/modern/week3.htm

三．譜源
Debussy: Préludes deuxième livre. (1913). France: Durand.
Debussy: Préludes premier livre. (1910). France: Durand.
Heinemann, E. G., Lesure, F., & Theopold, H. M. (1988). Debussy: Préludes deuxième livre. Munehen: Henle.

四．影音資料
Casadesus, Robert (Pianist). (1989). Debussy: Préludes, Vol. I-II (Compact Disc No. MPK45688). New York: CBS Masterworks.
Gieseking, Walter (Pianist). (1987). Debussy: Préludes, Livres I & II (Compact Disc No. CDH7610042). Canada: EMI.
Michelangeli, Arturo Benedetti (Pianist). (1978). Debussy: Préludes volume 1 (Compact Disc No. 413450-2). West Germany: Deutsche Grammophon.
Michelangeli, Arturo Benedetti (Pianist). (1988). Debussy: Préludes volume 2 (Compact Disc No. 427391-2). West Germany: Deutsche Grammophon.
Rouvier, Jacques (Pianist). (1983). Debussy: Préludes deuxième livre (Compact Disc No. 38c37-7043 Denon). Japan: Nippon Columbia.
Rouvier, Jacques (Pianist). (1984). Debussy: Préludes premier livre (Compact Disc No. 38c37-7121 Denon). Japan: Nippon Columbia.
Zaharieva, Jeni (Pianist). (1988). The complete 24 preludes for solo piano book 1 and book 2 (Compact Disc No. AVMCD1012). London: AVM.