臺灣博碩士論文加值系統

朱賽琵．威爾第（Giuseppe Verdi，1813-1901）的三大歌劇《弄臣》（Rigoletto, 1851）、《茶花女》（La Traviata, 1853）與《遊唱詩人》（Il Torvatore, 1853），是大家耳熟能詳的戲碼，也是威爾第奠定在義大利歌劇界地位的重要作品。而《茶花女》這部歌劇至今已有一百多年的歷史，這部歌劇不僅在世界舞台上有極高的評價，更有許多知名的歌者曾參與過這部歌劇的演出。而威爾第於創作《茶花女》這部歌劇多年後，曾有人訪問他自己最喜歡的是哪一部作品，他說：「倘以行家眼光來看，我喜歡《弄臣》，但以業餘愛好論，我還是喜歡《茶花女》。」 可以見得《茶花女》這部歌劇為何如此受到歡迎。由於筆者在接觸威爾第這部歌劇後，有幸參加並演出由邱玉蘭師所導演，此部歌劇中的主角薇奧麗塔（Violetta），在排練《茶花女》的過程中，更開始對這部歌劇中的悲情角色及困難的歌唱技巧充滿了興趣及挑戰的意念，於是決定將劇中兩首詠嘆調列為畢業音樂會的曲目之一。為了日後能將歌曲詮釋得更完美，在此特別研究及探討劇中兩首最重要的女高音詠嘆調。

Giuseppe Verdi have Three best-known Opera,"Rigoletto, 1851","La Traviata, 1853","Il Torvatore, 1853",iseverybody is familiar-sounding can detailed ,also is establishes in the Italian opera status important work.This opera until now had more than 100 years history, this opera not only has the extremely high appraisal in the world stage, some many well-known singers once have participated in this opera performance. But Giuseppe Verdi after creates "La Traviata " this opera many years,which work once did some people visit he most to like were.He said that, "If looked by the expert judgement that, I like"Rigoletto ", but by the hobby theory, I likes" La Traviata ".Why may see "La Traviata" this opera so to receive the
welcome. Because the author after the contact Giuseppe Verdi this opera,
fortunately participates in and the performance directs by the Qiu
yulan magnolia teacher, in this opera lead Wei the Austria Li tower
(Violetta), in rehearses "La Traviata" in the process,started to in this opera Pitiful and difficult sings the skill to fill the interest and the challenge thought, thereupon decided two arias listed as one of graduation concert programs the play in. In order to will be able in the future the song annotation perfectly,specially will study and in the discussion play in this two most important soprano arias.

緒論…………………………………………………………………………………………………3
第一節 研究動機及目的……………………………………………………………………….3
第二節 研究範圍及方法……………………………………………………………………….3
第三節 文獻探討……………………………………………………………………………….5
第二章 威爾第及其作品風格探討……………………………………………………………7
第一節 威爾第生平及作品…………………………………………………………………….7
第二節 威爾第音樂風格及創作手法…………………………………………………………….9
第三節《茶花女》之音樂背景及劇情介紹…………………………………………………….10
第三章 表演形式及結構分析…………………………………………………………………..17
第一節 歌劇指揮、演出舞台、歌劇服裝比較………………………………………………17
第二節 〈阿，夢中的人兒〉之音樂結構……………………………………………………18
第三節 〈再見，往日美麗的夢〉之音樂結構………………………………………………20

第四章 音樂詮釋探討……………………………………………………………………………23
第一節 有聲資料分析……………………………………………………………………………23
1. 詠嘆調〈阿，夢中的人兒〉……………………………………………………….23
2. 詠嘆調〈再見，往日美麗的夢〉………………………………………………...28
第二節 個人詮釋…………………………………………………………………………………30
1. 詠嘆調〈阿，夢中的人兒〉之演唱詮釋…………………………………...30
2. 詠嘆調〈再見，往日美麗的夢〉之演唱詮釋……………………………….38
結論……………………………………………………………………………………………...44
參考文獻………………………………………………………………………………………….45
附錄一：有聲資料中三位詮釋者簡介………………………………………………………….47
附錄二：詠嘆調〈阿，夢中的人兒〉之演唱歌詞…………………………………………….49
附錄三：詠嘆調〈再見，往日美麗的夢〉之演唱歌詞……………………………………….53
附錄四：邱玉蘭師簡介………………………………………………………………………….54

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