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研究生:潘靖甯
研究生(外文):Pan Ching-ning
論文名稱:音樂會曲目解說
指導教授:指導教授郭宗愷
學位類別:碩士
校院名稱:東海大學
系所名稱:音樂系
學門:藝術學門
學類:音樂學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2007
畢業學年度:95
語文別:中文
論文頁數:82
中文關鍵詞:音樂會電子琴打擊樂器芭蕾舞團管弦樂版作曲家電子琴打擊樂器芭蕾舞團管弦樂版作曲家電子琴
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摘要
本文獻為筆者
《匈牙利素描》(Hungarian Pictures,1934)是由貝拉.巴爾托克(Bela Bartok,1881-1945)所作,他對匈牙利民歌的保存不遺餘力,並與作曲家柯大宜一起下鄉採集民歌,巴爾托克致力於提倡匈牙利民族音樂的創作,根深蒂固的民族意識是他獨創性的根源。在他的創作本質裏,深藏匈牙利民謠的非西歐性色彩。
匈牙利農民曲調的古老調式及五聲音階是他的創作基礎,巴爾托克以半音的手法修飾教會調式,也嘗試將不同的調式相結合。在他的成熟作品中,調性已模糊到僅能辨識中心音,因此較難判斷出他創作所依據的音階調性。巴爾托克在和聲上擴充了功能和聲的音響。因此他音樂的音響尖銳不協和感。在曲調上,巴爾托克喜歡將旋律的片段在不同的拍點上變奏式的重複。他非常注重形式的統一及連貫,以主題和動機發展達到這個目的。其賦格的手法讓他的音樂更為精簡。巴爾托克在節拍上的設計亦可看到民歌對他的影響。他從南歐的民俗舞曲中發現不對稱的結構。
管弦樂曲《匈牙利素描》是改編自巴爾托克的鋼琴小品。一九三一年八月,巴爾托克在蒙多塞的夏季音樂講座執教,這時他將初期鋼琴作品中頗受好評的樂曲改編為這組管弦樂曲。《匈牙利素描》的初演是在一九三四年十一月二十六日,由亨利‧拉伯(Heinrich Laber)指揮,布達佩斯愛樂管弦樂團演奏。本首電子琴版本編曲是參考《匈牙利素描》管絃樂的總譜,樂曲的編排及配器方面與原作相同。
《思鄉》是作者於二OO四年底開始構思,二OO五年初著手創寫,完成於二OO六年夏,主在描述故鄉景色。這段期間適逢伴她成長的爺爺因年邁過世,因此將原先的構想略作修改,在樂曲中增加對爺爺思念的創作素材。
《彼德羅西卡》(Petrushka,1911)是伊戈.斯特拉溫斯基(Igor Stravinsky,1882-1971)所作,是他在第一時期的重要代表作之一。一九一O年的八月他受瑞士的庫拉蘭斯〈Costanzi〉委託,開始創作《彼德羅西卡》,於一九一一年五月二十六日在羅馬完稿。當時的樂壇創作風格傾向國民樂派,因此本曲中使用民歌素材來表現民族色彩。首演於一九一一年六月十三日,於巴黎香榭劇場,由佛金編舞,俄國芭蕾舞團演出。本劇為一幕四場的結構。第一場為《狂歡節的市集》(The Shrove-tude Fair);第二場《彼得羅西卡的房間》(In Petrushka’s Cell);第三場《黑木偶的房間》(In Blackmoor’s Cell);第四場《狂歡節的市集》。
斯特拉溫斯基以《彼德羅西卡》建立自己的風格。因為這部舞劇是以俄國為故事背景,為了配合劇中的本土特色,他在這部作品中引用民歌。多調性及複調性使用頻繁,但仍可看出傳統和聲中的主屬關係。他在節奏上使用複節奏的手法,並擷取旋律性的動機,頑固音形統整複雜的節奏。此曲配器編制龐大,管弦樂色彩明亮,其絃樂器扮演了打擊樂器的角色。
本首電子琴編曲同時參考斯特拉溫斯基鋼琴版本及管弦樂版的《彼德羅西卡》,樂曲的編排則以鋼琴版本為主,在配器方面則是參考管弦樂版。
目錄

《匈牙利素描》……………………………1

《思鄉》…………………………………….6

《彼德羅西卡》…………………………….7

參考書目……………………………………11

附錄一……………………………………….14
《思鄉》樂譜


附錄二
《節慶組曲》樂譜
《元宵》 …………………………………… 35

《賽龍舟》……………………………………41

《七夕》………………………………………52

《過年-年獸》 ………………………………67
Boretz, B. and E. Cone. Perspectives on Schoeng and Stravinsky. Princeton:PrincetonUniversity Press, 1968.
Boucourechliev, Andre. Stravinsky. Translated by Martin Cooper. New York:Hobmes & Meier, 1987.
Dallin, Leon. Twentieth Century Composition. Iowa:WM. C. Brown Co., 1974.
Evans, Edwin. Stravinsky:The Fire Bird and Petrushka. New York:Oxford University press, 1933.
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Sadie, Stanley,eds. The New Grove Dictionary of Music & Musicians, Vol.2.New York:Macmillan Publishers Limited,1980.
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塚谷晃弘,譯者劉美香。〈舞劇音樂-小彼得〉。第六冊。《最新名曲解說全集》。台北:大陸書局,民國七十九年。
柴田南雄著,譯者劉美香。〈巴爾托克生平〉。第六冊。《最新名曲解說全集》。台北:大陸書局,民國七十九年。
林圭子著,譯者衛德全。〈匈牙利五景〉第六冊。《最新名曲解說全集》。台北:大陸書局,民國七十九年。
潘皇龍。《現代音樂的焦點》。台北全音出版股份有限公司,民國七十二年。

二、期刊
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Berry, Wallace. “Metric and Rhythmic Articulation in Music.” Music Theory Spectrum 7 (1985):7-33.
Cone, E.T. “The Uses of Convention:Stravinsky and his Models.”Musical Quarterly xlviii(1962) :287-99.
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Lourie, A. “Neo-Gothic ans Neo-Classic.” Modem Music 5(1928) :3-8.
Smalley, Roger. “Personal Viewpoint.” Tempo 81(1967) :116-28.

三、樂譜
Bartok, Bela. Magyar Kepek. Hungary:Editio Musica Budapest,1953.
Stravinsky, Igor. Trois Mouvements de Petrouchka. New York:Boosey & Hawkes, Inc.,1947.
Stravinsky, Igor. Petrushka. New York:Dover Publications, Inc.,1988.

四、CD
Bartok, Bela. Hungarian Pictures. England:Chandos Records Ltd, 1991.
Stravinsky, Igor. Trois Mouvements de Petrouchka. Germany:Polydor International GmbH, 1972.
Stravinsky, Igor. Petrushka. Germany:Decca Record, 1998
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