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臺灣博碩士論文加值系統

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研究生:梁書平
研究生(外文):Liang Shu-Ping
論文名稱:墨舞˙生命的律動
論文名稱(外文):Moa-Dancing:Rhythms of Life
指導教授:吳長鵬
學位類別:碩士
校院名稱:臺北市立教育大學
系所名稱:視覺藝術研究所
學門:藝術學門
學類:視覺藝術學類
論文種類:學術論文
論文出版年:2005
畢業學年度:95
語文別:中文
論文頁數:150
中文關鍵詞:生命柏格森哲學莊子哲學宗白華美學實驗水墨自我
外文關鍵詞:Lifephilosophy of Henri Bergsontheories of Chuang-TzuZong Baihua’s thinking of aestheticsexperimentation of Chinese In
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活著,就有希望。希望,又含了一切勇氣與想像力。
我們應該歌頌生命,但亦要付出龐大心力才能造就這份美好的生命。如蘇格拉底所言,未經思考的生命不值得活。人存在最大的寶藏就是思想,生命若能經由哲學,不斷去省思與沉澱,內在的心靈方能昇華成一股向上衝刺的精神,趨向真實的自己,亦不致落為當代大眾媒體的複製人。
本創作研究乃以柏格森 (Henri Bergson) 的生命哲學、道家莊子學說和宗白華的美學思想理論為基底,試圖用哲學觀念、生活體驗與審美情趣的三造融合,將情感融入理性表現,使用現代實驗水墨與複合媒材之媒介,激發內在精神的可能性,進而跳脫所有美學與形式的桎梏,揮灑出創作當下的真實自我。
創作論述共包含五個章節,第一章為緒論,說明研究動機與方法,以確立創作方向。第二章為文獻探討,分析柏格森哲學與道家思想、美學的內在意涵與對現代藝術的影響,讓創作內涵更加深入與豐富。第三章乃綜合前章所論,延伸自我的創作理念,並舉出數位名家作品分析其中的精神表現,在作品的形式、技法與運用媒材上,得以開闢一條具有自我風格的道路。第四章為作品解說,依形式與內容探討創作過程與省思;以墨的的表現技法為主,作內心世界與象外交流的體現,希冀藉著藝術創作描繪出生命美妙的真諦。第五章為結論與省思,針對過程與作品的呈現作一批判,將留給未來的創作生涯無數個努力的空間。
Life is hope. Hope includes everything with courage and imagination. We should sing for praises of life, but we have to make efforts to build the wonderful life. Socrates said it, "if life don’t get through thought, then it’s the few a worth of life.” Humans’ best treasure is thought. Through philosophy to think and reflect, the mind will be developed to vital impetus of life, which is tend to self-truly, and will not sink in reproduction of the mass media.
The creation of research is based on the life philosophy of Henri Bergson , theories of Chuang-Tzu and Zong Baihua’s thinking of aesthetics, as well as attempt to combine the concepts of philosophy, the experience of life, and interest in appreciation of the beauty to express emotions with in rationality; then use the medium of modern experimentation of Chinese Ink and complex systems to encourage inherent spirit in order to skip over all fetters of aesthetics and forms, to represent the authentic-self on an artistic creation.
These creations of research includes in five chapters. The first chapter is a introductory, which refers to the motivation and methods, to confirm the direction of creative work. The second chapter is discussion of philology, which analyzes the philosophy of Henri Bergson and the cerebration of Taoist religion, aesthetics of intrinsic meaning as well as influences on modern art. There would be in depth and plentiful about the creative work. The third chapter synthesizes the forward chapter, and expands my creative ideas, to list several famous artists and their works. They can set up the way with their own style in forming of art products, skills, and materials. The fourth chapter is the explanation of works, which is according to the forms and subject matters to confer on creative process and heart-searching. The research primarily focuses on ink expression. It flows across my inner and outside world. I hope to draw the true essence and wonderful life by art. The final chapter is a conclusion and introspection, which criticizes the processes and presentation of works. It keeps many spaces for me to work hard in the future.
博碩士論文上網授權書…………………………………………………….…iii
學位考試委員審定書……………………………………………………….….v
誌謝………………………………………………………………………….....vii
中文摘要……………………………………………………………………....viii
英文摘要……………………………………………………………………......ix
目次……………………………………………………………………….…..…x
表次………………………………………………………………………….....xii
圖次……………………………………………………………………………xiii

1. 緒論
1.1. 研究動機………………………………………………….……………1
1.2. 研究目的…………………………………………………………….…3
1.3. 研究範圍…………………………………………………………….…4
1.4. 研究方法…………………………………………………………….…5
1.4.1. 實驗法…..…………..………………….……………….……....5
1.4.2. 探討法………………………………………….…………….....5
1.4.3. 觀察法……………….………………………….……………....6
1.4.4. 分析法…………………………………………………………..7
1.5. 名詞解釋……………………………………………………….…….. .8

2. 文獻探討….…………………………………………………..……..….…..13
2.1. 柏格森生命哲學的內在意涵…….…………………….……..….…..14
2.1.1. 直覺、理智與綿延…………………………………………….16
2.1.2. 柏格森哲學與美學的關係……………………………………22
2.2. 中國哲學的生命關懷………………………………………………...24
2.2.1. 莊子的生命關懷與美學………………………………………28
2.2.2. 中國式的生命美學—宗白華…………………………………33
2.3. 畫家風格的迴響……………………………………………………..36

3. 創作理念與形式分析
3.1. 個人創作背景………………………………………….……………..82
3.1.1. 藝術的體驗與哲思……………………………………………83
3.1.2. 柏格森的啟示…………………………………………………89
3.2. 現代水墨的啟發………………………………………………….…..92
3.3. 創作實踐
3.3.1. 創作主體與內容…………………………………………….…95
3.3.2. 作品技法與媒材……………………………………….……....99
3.3.3. 創作過程與統整………………………………………………100

4. 作品分析………………………..…………………………………………102
4.1. 墨,隨之起舞………………………………………………..….102
4.2. 游移空間:生命多「魚」………………………………….……...116
4.3. 綿延空間:記憶之流……………………………………………124

5. 結論
5.1. 研究之收穫……………………………………………..….….…….142
5.2. 未來展望……………………………………………..…….….…….143

引用文獻……………………………………………………..…………….....144
相關文獻……………………………………………………..………….……149
書籍部份:
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魯慶中(2006/6/16)。<道:在「有」的向度上>。《中州學刊》。http://www.hnass.com.cn/html/Dir/2006/06/16/00/13/16.htm。(2006/8/19瀏覽)
葉謹睿(2005)。〈淺談數位時代的新美學觀〉。《典藏》。
http://www.tom.com。(2006/3/1瀏覽)
趙士林(2005)。〈意識流美學:它的哲學旗幟與主要代表〉。《天益網》。
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羅一平(2003)。〈21世紀--我們說紙墨〉。《廣東美術館》。www_gdmoa_org.htm。(2006/3/30瀏覽)
劉驍純(?)。〈吳冠中與林風眠〉。《21世紀新藝術》。http://www.newart21cn.com/hjzg/hjzg011.htm。(2006/6/5瀏覽)
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