臺灣博碩士論文加值系統

舒曼於1837年創作了《幻想小曲集》作品十二，同時亦將此樂曲題獻給英國女鋼琴家羅貝娜．賴德洛(Anna Robena Laidlaw)，此組曲由八首性格小品(character piece)所組成，每一首小品均擁有詩意性的標題，創作內容充滿了豐富的想像力，由這部作品中能感受到舒曼充滿浪漫主義詩意和幻想的風格。
舒曼的音樂，不論是主題動機發展、豐富的和聲色彩、多變化的節奏及快速的調性轉換等，均可發現其獨特的呈現方式，而舒曼的音樂特色發展可追溯其成長背景受文學的影響頗深。因此當陶醉於演奏舒曼的音樂時，有哪些元素是代表著「舒曼音樂」的特色？這位不同於李斯特的炫技、蕭邦的華美的浪漫派樂曲家利用何種手法呈現出不同於世俗的音樂語法均是本篇論文探究的重點。此篇論文的重點將針對《幻想小曲集》作品十二所展現的作曲手法逐一探討，試著找出舒曼音樂中浪漫的精髓，並進而提升對作品的詮釋空間。
本篇論文內容共分為四個章節。第一章、緒論：說明研究動機、研究目的與研究範疇；第二章、說明《幻想小曲集》的創作背景，並歸納出舒曼慣有之曲式、節奏、和聲、對位和旋律線等創作手法特徵。第三章、各小曲樂曲分析與詮釋：其中包括各小曲於曲式架構、和聲、節奏、調性、旋律線及樂句的內容分析，並對力度、速度、曲風、術語及踏瓣的運用進行詮釋探討；第四章、結論：說明撰寫本論文所體悟的心得感想。
藉由此次深入探討，作者整理出九項心得，包括發現舒曼運用克拉拉主題貫穿全曲更於首尾遙相呼應，充分顯示出舒曼對克拉拉的思念，而舒曼亦將個人多變之人格特質轉化成節奏變化與音樂語法，因此欲深入瞭解舒曼，其演奏者則必須擁有豐富的想像力配合相當的文學素養，深入感受舒曼在面對理想與現實的衝突與內心掙扎後，提升整體詮釋空間。舒曼運用傳統的作曲架構，配合浪漫主義的音樂風格及本身創作理念，營造出看似獨立卻又緊緊相扣的《幻想小曲集》，而各小曲之間有單純音樂氣氛的塑造，也有嚴謹設計的格式，彼此充滿不同韻味卻又共同營造出幸福的樂曲。

Schumann composed Fantasiestucke op. 12 in 1837, dedicated to the English pianist Anna Robena Laidlaw. The work consists of eight short pieces, each of its own character and each has its own poetic title. The content is full of Schumann's vivid imagination, poetic romantisicm and a fantasy-like style.
In Schumann's music, one hears the unique expression of the way motifs are
developed, the rich harmonic progression, variety of rhythm and fast modulation. Yet there is a undeniable strong ecidence of literal influence in his music. One cannot resist asking oneself, what are the essence quality that truly represents Schumann's characteristics, that differs him from the brilliance of Liszt and the elegance of Chopin? In this dissertaion I will discuss the core musical language of Schumann, based on his Fantasiestucke op. 12. To discover the true spirit of his music characters from op. 12 and ultimately to realise the possibility of further artisic interpretation.
There are four main chapters in this dissetation. First, an introduction explaining the original motif behind and the research purposes. Second, to discuss the historic background of Fantasiestucke op.12 and study the typical characteristic of Schumann's rhythm, harmony, melodic lines and musical style. Third, to have a more detailed analysis and interpretational explanation to each one of the eight pieces of op.12; including the structure, harmony, rhythm, melodic line and choice of keys. As well as discussing the interpretation choices of tempo, dynamic contrast, pedaling and musical expressions. Finally in the fourth chapter there will be a revelation of what I have gained and understood from this research.
Schumann continuously used the Clara motif to link though the pieces of op.12, in which reminds us of the tender emotion Schumann always felt towards Clara; yet his own artistic spirit made these pieces came to live with strong evidence of his fast-changing moods and opposing characters. Which proves that in order to present his works to the highest level one must have a thorough understanding of the literal background as well as creativity and imagination. Schuamnn created the op.12 in a conventional form, but together with his own artistic vision and individual musical
style, these seemingly independent short pieces are in fact, fragments of a whole work that is like a kaleidoscope of wonderful and fascinating characters.

第壹章 緒論--------------------------------------------1
第一節 研究動機與目的-----------------------------1
第二節 研究範疇--------------------------------------2
第貳章 《幻想小曲集》創作背景與特色---------3
第一節 創作背景--------------------------------------3
第二節 創作特色--------------------------------------5
第叄章 各小曲樂曲分析與詮釋-----------------21
第一節 第一部份-------------------------------------21
第一首 〈在黃昏〉(Des Abends)----------------------21
第二首 〈飛翔〉(Aufschwung)------------------------26
第三首 〈為什麼？〉(Warum?)-----------------------38
第四首 〈變化莫測〉(Grillen)------------------------44
第二節 第二部份-------------------------------------52
第五首 〈夜晚〉(In der Nacht)------------------------52
第六首 〈寓言〉(Fabel)---------------------------------66
第七首 〈夢魘〉(Traumes Wirren)--------------------76
第八首 〈終曲〉(Ende vom Lied)---------------------85
第肆章 結論-------------------------------------------91
參考文獻-------------------------------------------------93

壹、中文書目
Dowley Tim著，朱健慧譯。《（偉大作曲家群像）舒曼》。臺北：智庫文化股份有限公司，1995。
J. Chissell著，林勝儀譯。 《舒曼/鋼琴曲》。臺北：大陸書店，1988。
J. Chissell著，林勝儀譯。《舒曼鋼琴曲》。臺北：全音樂譜出版社，1984。
Schonenberg, Harold C.著，陳琳琳譯。《浪漫樂派》。臺北：萬象圖書，1986。
彼得．奧斯華著，張海燕譯。《天使與魔鬼之舞：舒曼的一生》。臺北：高譚文化事業有限公司，2000。
林公欽著。《舒曼鋼琴曲集》。臺北：四章堂文化事業有限公司，2005。
林公欽著。《舒曼鋼琴連篇曲集-《幻想小曲集》《兒時情景》之研究》。臺北：師大書苑，1992。
林公欽著。《舒曼鋼琴變奏曲》。臺北：國立編譯館，1993。
林公欽著。《鋼琴踏瓣使用研究》。臺北：宏學出版有限公司，1987。
胡金山主編。《音樂大師：舒曼-音樂文學家》。臺北：台灣大英百科股份有限公司，1994。
音樂之友社編，林勝儀譯。《（作曲家別 名曲解說珍藏版）舒曼》。臺北：音樂之友社，2006。
音樂之友社編，林勝儀譯。《新訂標準音樂辭典》。臺北：音樂之友社，2003。
許鐘榮編。《浪漫派的旗手》。臺北：錦繡，2001。
陳玉芸著。《舒曼鋼琴代表作之研究》。臺北：全音樂譜出版社，1997。
黃惠華著。《舒曼鋼琴幻想曲之研究-作品十二，一一一，十七》。臺中：大社會文化事業出版社，1980。
黃琳華著。《舒曼》。北京：東方出版社，1998。

貳、外文書目
Arnsdorf, Mary Hunter. Schumann’s Kreisleriana, opus 16: Analysis and Performance. New York: Columbia University Press, 1976.
Boucourechliev, Andre. Schumann. Hamburg: GmbH, 1958.
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Chissell, Joan. Schumann piano music. BBC Music guides.
Chissell, Joan. Schumann. Great Britain: Aldine Press, 1984.
Chissell, Joan. Rev. ed. Schumann. London: Dent & Sons Ltd, 1989.
Daverio, John. Robert Schumann— Herald of a “New Poetic Age”. New York: Oxford University Press, 1997.
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Sullivan, Jack. ed., Words on Music-Form Addison to Barzun. OH:Ohio University Press, 1990.
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參、中文論文
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殷必蕙(2006)。舒曼：作品九《狂歡節》。臺北市立教育大學音樂藝術研究所碩士論文，未出版，臺北。
陳怡孜(2003)。舒曼：《狂歡節》作品九之探討。國立中山大學音樂學系碩士論文，未出版，高雄。
陳婉倩(2005)。舒曼《幻想小曲集作品十二》之分析與演奏詮釋探討。國立臺北藝術大學音樂研究所碩士論文，未出版，臺北。
劉忠欣(2004)。舒曼《森林情景，作品八十二》之探究。國立北藝術大學音樂研究所碩士論文，未出版，臺北。
劉曉穎(2002)。舒曼：克萊斯勒魂作品十六。臺北市立師範教育大學音樂藝術研究所碩士論文，未出版，臺北。
蕭欣欣(2003)。舒曼：C大調幻想曲 作品十七。臺北市立教育大學音樂藝術所碩士論文，未出版，臺北。
錢潔(2005)。以《幻想曲集》看舒曼鋼琴音樂的風格特徵。載於淮北煤炭師範學院學報第26卷第6期，中國。




肆、樂譜
Robert Schuman, Fantasiestücke op.12, Edited by Ernst Herttrich. Germany: G. Henle Verlag, 2004.
Rober. Schuman, Phantasiestacke op.12, Edited by Clara Schuman. U.S.A.: Schirmer’s Library of Musical Classics, 1981.

伍、有聲資料
Schumann: Fantasie in C & Fantasiestücke. Martha Argerich. Germany: Guterslon, 1976, BVCC-35111, CD.
Schumann: The Complete Piano works VOL.5. Jorg Demus. Italy: Pontelambro, 1989, Nuova Era 6769, CD.